我们逝去时将去往何方
[美]永松红杉
485人在读
6.7万字总字数
¥29定价
[美]永松红杉
《我们逝去时将去往何方》是一部融合神话、民俗、流行文化的短篇小说集，通过超现实叙事探讨死亡、记忆、重生等话题。全书由《重返怪兽岛》《辘轳首》《零号女孩》《亡灵旅馆入职培训》《源头有限责任公司》等十二个故事组成，每个故事都如同一面棱镜，折射出人类在失去与执念中的挣扎与救赎。 书中人物跨越生死边界：在“怪兽岛”上，痛失妻子的科学家与辐射诞生的哥斯拉共存，反思人类与自然的暴力循环；失去女儿的父亲借水妖之力复活孩子，却陷入身份与记忆的伦理困境；能伸长脖子的“辘轳首”在婚姻危机中窥见现代人的孤独；而“亡灵旅馆”则用黑色幽默解构死后世界，让冤魂学习如何高效作祟。这些故事将民间传说与当代社会议题交织——核恐慌、生育焦虑、婚姻背叛、科技异化，揭示出人类与“非人”生物共通的脆弱与渴望。 永松红杉以诗意的笔触刻画了创伤中的温柔：母亲吞食胞衣以联结死去的婴孩，雪宝宝在融化中体验短暂的生命，舞者在集体狂欢中对抗体制性遗忘……这些角色并非英雄，而是被命运撕裂的普通人，却在怪诞的境遇中执著地寻找意义。本书既是对日本灾难文化的寓言式反思，也是一曲对“逝去之物”的哀悼与礼赞——我们如何与失去共存，如何在毁灭后重建联结，又如何在与怪物、幽灵和异类的对视中，重新认识自己的人性。
正如题目所言，本书主要聚焦的内容就是死后之地。可是虽然设定千奇百怪不乏有趣的地方，但故事缺乏深度，无法真正的打动读者。大概这就是创意写作的缺陷，没有真情实感只剩雕虫之技。不能说无趣，可绝谈不上有趣。想体验一下“美式日式怪谈”可以略读。 选几篇谈谈吧。 《辘轳首》 第一句话就震惊到我了。“我几乎已经认不出来我的发小晃了。尽管一开始用她的新名字绫香叫他也很奇怪” 辘轳首在这里的设定是在夜间可以伸长脖子的能力，这种能力也导致了我的悲剧。 《零号女孩》 智力有缺陷的女儿死后，我用变形妖怪“野篦坊”复活了她。妖怪没有记忆，我和妻子从新带她回忆过往。由此产生了问题： “如果她永远记不起这些，她还是原来那个女孩吗？” 《亡灵旅馆入职培训》 人死后会去哪里？在这里是一家旅馆。这里的客户有因为分娩而死的妇女，还没长大的孩子，被阴谋害死的精英，遭遇海难的人们。不要给鬼孩子看恐怖片哦，这会增加他们吓人的手段。还有，CEO即使死了，也会把商业机密托梦给继任者。 《深海里的时光通道》 大概是最好的一篇了。传说故事与现实情节交叉叙述，最后则融合在一起，给出了两个结局。一个是相信传说，一个是相信现实。 先说传说。 传说有个叫浦岛太郎的人，他救了一只即将被孩子戏弄致死的海龟。海龟则是一位公主，她邀请他来到海底的龙宫。他在龙宫做客后，即将回到陆地，此时公主给了他一个木盒，并嘱咐他千万不要打开。当他回到陆地后，发现沧海桑田，时过境迁，他突然来到了现代社会。然后他居然在别人的口中听见了自己的故事。他听说故事的结尾自己会打开盒子，然后化为尘土死去。因为那个盒子里装着的是他的暮年。 这是父亲遭遇海难后，哥哥讲给弟弟的一个故事。哥哥告诉弟弟，父亲也是去龙宫了。可弟弟早就不相信哥哥这一套说辞。只是哥哥说了太多次，以至于他自己也快相信了。弟弟不满足这个故事的结尾，自己编了一个新的。 太郎知道自己已经不为现代世界所容，所以打开盒子后，变成了一条巨鱼，又被送回海里，回到龙宫。 现实中没有这么风平浪静，哥哥弟弟和爷爷与一位船员因为缺钱，选择在暴风雨天气出海捕鱼。讲述故事时，暴风雨愈加猛烈，直到船翻了，哥哥掉入了海里。弟弟和爷爷轮番入海救援无果后，他们看见了一只巨龟将哥哥送了回来。 你是相信这个结局，还是相信，弟弟会一次又一次潜入海里，希望能寻找到在海下某个地方的哥哥。
看得到虫师，怪化猫，一点点地狱少女，一点点村上春树，各种各样的影子
#打卡# 书名：《我们逝去时将去往何方》 作者：〔美〕永松红杉 评分：3.0 字数：12.5w 评价： 日裔美籍作家，封面跟鸡汤励志文学一样，结果打开是一本日本灵异怪谈。 拿死去的人骨灰做雕像🗿，猎奇会伸长脖子钻下水道偷听的怪人，有生命的冬天堆得雪人在融化死亡，还有灵魂摆渡酒店，跟千与千寻一样收纳死去的灵魂，还有生孩子却是核桃，拿核桃种了树却生下来婴儿 跟书名一样讨论死亡记忆重生，作者还挺有才的
奇奇怪怪 过于文艺梦幻 不知所云
有点点奇思妙想的意思，但不多且浮在面上。
抛开精神污染的部分不谈，不能说完全不好看，但确实好看的部分不太多。