绿毛水怪（2025版）

关于《绿毛水怪》这篇。这不可复刻的纯挚，好像也只有错过和误会，才能抵得上它的深沉。好像也只有错过和误会，才是它天然的最好结局。毕竟，错过和误会只是不可得的痛，比之他日丧失纯粹的泯于众人，不知要仁慈多少圆满多少呢。在这个充斥了“正常”（比如她是“妖”他是“怪”）、“正义”（比如自视真理化身的“大人”）和“正确”（比如自有是非判断的“老王”）的陆地，“妖怪”以失去获得了永恒的拥有，亦悲亦喜不是？ 多年前回忆，我以为初次读它是1992前后。当年图书馆那间昏暗的屋子，读的时候来不及将一口气呼吸到底的感觉，读罢那丢魂一样的怅然，都连同图书馆特有的那股纸本的气味一起刻在了记忆深处。 大约2020年，偶然在微信读书重遇，激动之下重读，却怀疑自己看过的竟不是同一篇，简直不能卒读。那种惶惑失望不解，就像目睹了自己的一部分肢体在眼前死去。难不成90年代的我是这样迷恋实验系的小说吗？ 这次清理书架，看见停留在开头的痕迹，心下疑惑又不甘，又从头读起，终于惊醒：是版本不对！！！这一版(微信读书挂的时代文艺那个版百分之百是盗版😤😠😡），标点大段大段缺失，2020年重读时竟以为是某种文学实验😩看了书友提示才知道真相。 换了版本重新拾起，就像长大后重去翻检儿时老物件。一行行疼惜地慢慢掠过文字，就像一寸寸抚过旧时光，那份疼惜，是拥抱一个曾经多么纯粹的自己，一个满怀信任的自己，一个简单知足的自己。而也就是这次查找才知道，《绿毛水怪》最初是1998年发表在《花城》上的。就是说，我曾在回忆里以为是大学时初读，其实错了，彼时已工作了好几年。这说明，大学时光已被我悄然加上了滤镜，或者说，后续的岁月已长出许多的遗憾和丧失吧。 关于小说集中其他的篇章，虽然公认的还很青涩，只属于“还不是王小波的王小波”，但那份清醒和深情，那份惶惑和固执，那份纯粹和黑色幽默，依然是多少年过去还会动心的初见。《猫》想起了卡夫卡的森冷荒诞。《我在荒岛上迎接黎明》像一篇寓言，结尾满目的恢宏金光和昂然的顶天立地，是理想主义者为自己加冕的崇高仪式，像塔希提的高更。看《地久天长》结尾时正在吃饭，突然眼泪就掉进碗里了。那不光是为了某个人死去了。结局早就在一步步彰显。耳边只是一遍遍回响着书里的句子，“我从她身上感到一种永存的精神,超过平庸生活里的一切。”让我们痛不欲生的只是在故事里再体验一次，纯真的生命在平庸生活的重压面前竟毫无豁免权。 王小波说，“一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。”致敬那个诗意满满又清醒锐利的灵魂。 26.6.29读完

白发人送黑发人，一个家庭永远的痛！有了小波的讲述，小红永远地活在了读者中。有更多的知青记忆只留在一小部分的知青中：黑龙江边的一个生产队三批来了七八十个上海知青（不包括后来的30来个郑州知青）。其中：二人溺水而亡；一个回沪探亲时被刀扎死；一个被手榴弹弹片击中脑袋成植物人后死在手术台上；一个去了三线死于疾病（草爬子钻进了耳朵）。事情都发生在落地后的一二年内，都英年早逝，有一位刚过18岁生日。他们都死于无知、意外和社会动荡。他们都有比小红更健康的身体，却没有小红幸运：小红的死和基因有关，他们的死和基因无关；小红的形象是鲜活的，他们的形象是黯淡的，已经淡出记忆。一千七百万知青中，这样的悲剧知多少？

吃完饭路过中关村图书大厦，一口气看完了这本，好看!喜欢今天!现在去海淀公园溜达溜达。 整本书都带着一种悲情色彩、王小波式浪漫。很喜欢《绿毛水怪》这篇，嗜书如命的童年真美好。《地久天长》这篇给我的感觉有些像《黄金时代》，携手面对一切的革命友谊。 感觉这部作品确实很有灵气，也有些青涩，对小波的了解又多了一些。

我们好像在池塘的水底，从一个月亮走向另一个月亮。真正契合的两个人不必占有也不必定义，只需在旁人不懂的荒唐想象里并肩游走，在沉默里认出彼此眼底同样的月光。年少时那点不合时宜的叛逆与天真，不肯向庸常低头的偏执，原是为了等一个能一同当水怪的人。灵魂共振是稀薄的奇迹，大多人要退回到灰蒙蒙的日常里去，可你分明记得——有人曾陪你走完两千五百里路，有人与你约定不结婚也永远生活在一起，那便够了，余下的告别与怀念，都是活着确凿过的证据。

毕加索一生都在试图重返儿童状态，追求一种人的本能。一个鳃退了化，适应了岸上生活的人，还能否重回水中。或许我能做的只有抬头，无论是在太平洋的海底还是在岸上，我们看到的是同一个月亮。

这是王小波除了《红拂夜奔》以外我最喜欢的一本。感谢遇到它。 其实这本书我在高三忙里偷闲读完的，也是因为这本书我从喜欢读王小波的故事到深爱上了王小波这个作家。它让我看到小波身上永远闪动的创作力和激情，让我怀念纯真，也让我每每想到那个有很可爱的人关怀我的高中时候。 读书，开心的是与作者文字共鸣，以感同身受，欣赏与思考他文字以外的灵魂。更开心的是在书中与作者共同义愤填膺、共同热爱或哭泣，以至于让“人”不再拘泥于文字或者其他表达。读者可以凭此拼凑更完整的“人”。 我在《绿毛水怪》里不仅唏嘘两主人公的爱情历程之狗血，也借两人读了很多书。看到陀思妥耶夫斯基的名字的被提及时我是惊喜的，涅朵奇卡也是我认为陀翁最精彩的一本…文学真的像水循环，所有的一切都可以回溯再重新流淌。 当然我还很喜欢《我在荒岛上迎接黎明》，读完只觉得恍然，好像我睡了很久，只剩下一句“我的胜利是属于我的”盘旋脑海。 我不需要任何人知道我的名字，我会努力一直无畏和纯真。 永远的小波，至此，珍爱与感谢你。 也祝你愉快。

​起因是《岩中花述》李银河和鲁豫的访谈让我对她口中的王小波心起极大的兴趣，于是去拜读了他们俩的定情之作，印象很深的是摘抄里李银河为这个作品作的序，他们在彼此眼里都是极其闪亮的存在。就像陈辉和杨素瑶，就像邢红和大许、小王。这本书里印象最深的是刘三姐那篇，读完之后心里很难受，为刘三姐感到难受，但时至今日，这份难受也萦绕在很多女性心里，像越发肆意的藤蔓，将女性绞杀。

第一次看王小波，他的故事给人一种出淤泥而不染的感觉，明明写的是吃喝拉撒男欢女爱的庸俗生活，但却又至真至纯至善至美。这本短篇集里有好几篇故事都带有奇幻色彩，好像现实生活冰冷残酷，但想象力给人安慰和希望。读着读着我发现现实主义题材是中国近现代文学的主流，可能是因为苦难的土壤难以孕育浪漫主义的花朵，浪漫是富足的产物。

虽然稚嫩，但还是很推荐，因为它真诚不造作，它洒脱，它洋溢着青春。 最喜欢的两篇，《绿毛水怪》、《地久天长》，热烈的青春，热烈的感情，纯真美好，恣意而正直。 《绿毛水怪》用的一种写作技巧，在故事和现实叙述的切换，这可能是王小波的一种尝试，虽然影响了读者对于故事的沉浸体验，容易跳出，但这样的尝试却又似乎给读者开了一扇门，又一种别样的体验。诚实的说我并不喜欢这样的创新，王小波后来的作品好像没这样运用过。前面大部分都叙述了青春中友谊的青涩和纯真，后面一段的水怪叙述，饱含着炽热的怀念和真挚的感情，似乎是有所寓意（特定年代，受特定事件影响？），我没有深究，我仅愿意感受笔下的那份赤诚的感情。里面对一些书籍的介绍我很喜欢。还有以孩子视角来审视大人的所说所做，也很有意思。 《地久天长》似乎以前在哪看过，也是在看到快结尾的时候有这种感觉，不知道是不是《黄金时代》。故事发生在上山下乡时期，特定政治氛围所笼罩，但王小波写的很淡，或者说只是为了铺垫和叙述他们的友谊。友谊地久天长，是小红、大许、小王的期盼和约定，王小波潇潇洒洒的写来，确实让人感到恣意浪漫。纯真、善良、文艺、浪漫、洒脱的小红，结局是让人揪心的，在读到后半段的时候预料到可能的结尾，一口气读完，让人感到难过。 下来《马但丁》、《这辈子》和《这是真的》也很不错。《马但丁》很短，没有明显的故事线，感觉是意识流的写法。很直白的把人性摆在面前，环境的直接描述，内心想法的直接叙述，没有修饰没有矫正，没有点评。马但丁很率性，王小波写的也很率性，所以我说这部作品很真。 《这辈子》是寓意很强的作品，有所象征，有所呼吁，和《这是真的》一样，是有所批判的。《这辈子》的结尾是一个上辈子不是农民的农民的老陈的希望，也是善良的经历了特殊年代的王小波的希望。《这是真的》是对当时官场的批判，这样的现象现在也存在，一直没有消失过。在民办转公办的历史框架下显得又别有一番韵味。 《歌仙》是借用古典故事创作的一个新故事，这在那个年代是比较流行的，余华和苏童应该都尝试过。故事其实很简单，但王小波给故事赋予的矛盾冲突很激烈，王小波没有给美好的结局，就是把人性的丑陋直列出来，一次一次的期待，一次一次的打击，这就是真实的人性，没有矫饰没有宣扬正义。 《变形记》、《战福》也还不错，比较青涩，写的很简单，但也能让人思索片刻。《猫》写的很拧巴，很灰暗的调子，结局是所有指的，肯定是有所寓意的，但我不想深思。 总体而言是挺不错的。

第一次看王小波的书，一开始看的时候很心急，我急切的想要明白他的写作风格，可后来我问自己，就算知道了又怎样，囫囵吞枣的看完没有任何思考就能了解王小波的写作风格吗？后来我就慢下来，去感受他的视角，他给我的感觉是这些文章的人物好像是真实存在的人，又像是采用拟人的手法叙事，每个章节背后好像又是动物的底色，赋予他们思想，但最终都绕不开链接这个词，人与人的连接，事与事的连接，他有很多隐晦的内容，像是没办法直白的告诉我们一些真相，只能让我们去通过故事参透人性，让我看到了不同的写作方式，很奇特，很玄幻。我也从中改变了自己的阅读习惯，不要先入为主，不要过早预设作者的写作风格，就用拆盲盒的心态去阅读每一本书，去感受不一样的视角，细水长流的去阅读，去感悟，也许第一遍我们看不出什么，需要反复研读……