声音的发明

这本书在真正读到结尾之前，或者说前面三分之一的时候我对它的评价都不太好。 视角太碎了。或者说恰克在这里感觉“不再愤怒”。 他的两部令人战栗的作品，字里行间那种压抑不住的愤怒是让人非常深刻的阅读体验。 但是在第三幕里，他把前面所有的问题都彻底翻转了。 可以说，这本书是需要读两遍的。 第一遍的时候，开头过于凌乱的视角会让人摸不着头脑。 或者会非常明显地感觉到，他在用影视化手法写作，他不是在写小说，这完全是为了改编剧本做准备的。 讲述者的声音隐匿得太多，会让人读起来觉得不近人情。 但是无论如何，他做了一个非常惊艳的收尾，令人毛骨悚然的结局。 能在新作品里继续保持这个质量，真的是非常成熟的作者。

实体书买了两个月没看，结果电子书三天看完🤣 《孤岛日记》HE版本 好看是好看，但是！ 从《重返人间》开始帕拉尼克就开始妄图给狗喂巧克力，这本更加变本加厉 如今的帕拉尼克早已锐气不再，也到了靠“吃老本、炒冷饭、和世界和解”这种中老登作家三件套就能轻松赚钱的年纪了

这部作品和以往恰克帕拉尼克的作品都不一样，令人很惊喜。翻开书的第一页就能感受到明显的改变——恰克在本书中收起了他那混乱、跳跃、拥挤又充满信息量的行文风格，转变为了一种更易读的风格，比如（相比较而言)客观清晰的第三人称描述，明显的双线叙事与顺时间叙事，而不是使用误导性更强的第一人称并频繁切换时间线——大概这也是为啥有人觉得这本没有那么浓郁的恰克味的原因。不过中途突然插入的各种小知识科普倒依然有很强的辨识度（防伪标识？）。但比起语言风格的转变，结尾或者说主题的转变给人带来的震撼更大点。如果说此前大部分故事给我的感受是，“所有混沌而声嘶力竭的疯狂，最后都回到了爱”，即使不能拯救，至少也曾点亮过什么，那么本书中的“爱”，似乎只是一场绝望的大火，火焰让一切罪恶的希望的事物都回归到了同一处虚无，与此同时剩下的人们还要面对漫长的黑暗……从中或许也可窥见出，恰克的心境也发生了某种不为人知的转变？总感觉这本书较之以前的作品，会更刻意地抑制了角色情感爆发的表现。总之令人想要期待他的下一本作品，是回到以前的舒适区，还是延续目前的风格变化？

终于读完了恰克的新书。不知道是因为最近注意力实在涣散还是没有完整的阅读时间，看到大家普遍评价这本更好读了，我却反而不如从前读得顺畅。很多剧情在脑子里溜滑过去，难以将它们串珠起来。可能需要我读第二遍。但一些主旨性的东西我还是大概读懂了，还是那么恰克，我很喜欢。

坊间不乏锐评作者近年大有晚节不保之颓势的，不复早年离经叛道之锐气的。我不同意！邪典并不是血腥暴力、癫狂人性奇观的无节制堆砌。 多线叙事、声画并进、电影蒙太奇、情节铺陈中插入信手拈来的针砭时弊，让这本书既富戏剧张力，也有批判意味。 当书里的文字编码输入我的脑中，同时引入一系列生动的电影画面与声效，what more can I ask for? 这年头能读到新鲜热乎的帕拉尼克，怎么能不算一种奢侈享受？ 看完它，立马去重温fight club，又爽了一把。在此深情期盼皮特兄能出演《声音》的男主。

哈哈没想到今年还有这种幸福时刻，恰克终于发新书，实际上几个月前就知道这件事，但当时只有实体书，而我实在是不应该也不好意思再压迫我的实体书架了，很幸运啊国内这本书竟然可以过审，想来也是因为内容没有那么激烈的程度，书的内容其实很大程度更像是（卷尾译者所说的）：为《谈写作》这本书写了本例书，就像是要告诉你，怎么把那些技巧融进你的作品里。我觉得也像是《比虚构更离奇》的操作指南，在后面的这本书里，恰克其实讲述了很多他在生活中遇到的故事，更像是纪录片。 本书的故事内容其实也简单，他挑选了一个大多数人完全不会注意的观点，然后把这玩意儿无限放大塞在你的眼睛下直到你无法忽视，更简单的概述就是：你注意过电影或电视剧里的配音吗？你知道制作这些声音的人是谁或过着怎样的生活吗？哦，你不知道，那来认识一下拟音制作人米茨，她的手段超乎你所想！ 在《摇篮曲》这本书里，他曾经提到过一个我至今想起来都会哈哈大笑的角度，原文是这样的： “一阵闷雷似的对话穿墙而过，接着是高高低低的一阵笑声。然后是更多的雷声。电视上多数的罐头笑声，都是一九五〇年代早期录制的。这阵子，这些你听见他们在笑的人大多已经死了。 透过天花板传下来一击一击又一击的鼓声。节奏略有变化。有时可能拍子挤在一起，快一些。有时分散开来，慢一些，但就是没停过。 透过地板传上来，有人对着一首歌吐出一长串话。这些人需要昼夜不分地开着电视、音响或广播，这些人怕静默怕得要命，这些是我的邻居。这些声音狂，这些寂静恐慌症者。 死者的笑声穿透四面八方的墻面传来。 这些日子以来，这个就算家甜蜜的家。 噪音围城。” 从而导致我看任何上世纪或本世纪初的喜剧电影或电视剧时总会带着古怪的幽默想：嗯，我在听的是否是死人的笑声？我是否就像是坐在世界上最有幽默感的坟墓里？而如果你还记得我们头顶的星空传来的光实际上是有延迟的，很多行星实际上已经死去多年，我们的头顶实则是一座坟场这件事，那么这种幽默感就会无限叠加，导致再廉价的上世纪幽默片我都会笑个不停。 是啊，然后恰克现在又毁了我对电影或电视剧配音的朦胧，就像是老爸老妈浪漫史那集：说出我最不能忍受你的一件事，遂即所有人的耳边传来仿佛有什么东西碎裂掉似的破灭感，我对所有影视剧的配音也就这样破灭了，从今往后，我再也无法像划过不感兴趣的视频那样划过所有的配音了，我的脑子将无休无止的思考：这是真的吗？这是假的吗？这是平底锅上煎培根的声音还是雨声？这是骨头断裂还是冻干的芹菜？真是谢谢你了，恰克。 很显然，他也知道自己做了什么，不然最终的主题也不会引申到“生活中什么是真实什么是虚假”，或许答案是这样的：你相信了，它就是真的，一切取决于你。我真没想到他还是个唯心主义者呢！开玩笑的。 书也是一如既往的开篇多支线，倒数几章狂暴地一一点燃并引爆，结尾仍旧是那种在稀烂绝望的人生里，你找到微弱的光明，有点像《窒息》或《肠子》，不会爆炸，不是坠机，没有熊熊大火，就是，继续下去，无论是生活，还是拟音这个职业，亦或是...都会继续下去，总有利益，总有需要，总有原因。 我很喜欢，但我可能会把它排在《幸存者》之后，话虽如此，还是推荐。

　　故事十分有意思！作者擅长塑造形象饱满的人物的同时，打造独具特色的叙事脉络。不过刚翻开时很容易看得一头雾水，可能因为看的是电子书，故事时间线转换没有很明显，有时候切换了时间线很久才发现已经改变了场景。慢慢梳理后才发现全书铺设了两条故事线，两条脉络同步推进，直到时间线交汇。 　　这本书本身的故事内容和作者另一部《搏击俱乐部》并不相同，二者带给读者的感受却有共通之处。都是看似平静正常的日常表面之下，暗藏着躁动疯狂的暗流，积蓄力量伺机迸发。也许因为作者平日里和娱乐圈接触较多，行文中不时借书中这位身处娱乐圈工作的拟音师主角，辛辣讽刺了娱乐圈各类怪象、圈内不成文的规矩，同时抨击世人在利益驱使下，随意将各类事物明码标价、商品化的现象。行文笔触尖锐精准，偶尔穿插一些冷幽默，读起来畅快过瘾。 　　总而言之，这本书整体值得一读。不过也难怪作者素来被归类为邪典小说家，书中对于性爱、暴力与死亡的描写直白细致，部分细节让我心生不适。这类内容虽然对我而言算不上作品的硬伤，但个人阅读感受因人而异，还是要看读者自身的接受程度。实在很难在不剧透的前提下讲清这本书的具体情节，更难以描述它带给我的震撼。看完的那一刻，我暗自庆幸自己没有提前了解任何剧情走向。这份独一无二的阅读惊喜，就应该留给不曾被剧透、初次翻开书页的读者。

耸人听闻，双线交织的普通诡计。比较失败的一点是，未进入到任何一个人物的心灵中。只有纯物理层面的不适。优点是，对声音的描述很精彩。是很挑受众的书，个人不喜。

其实比起我前面看的他三本作品，这本对我来说有点一般，虽然说确实更好读了，可没有了以前的那种风格，我也不太明白为什么我会喜欢他以前那种更偏向精神病的感觉。总之这本。不太戳我。

结构很严密的双线叙事，但是父亲那条线为了贴个好莱坞阴谋写到最后有些太牵强了。整体还是熟悉的帕拉尼克，有点子审美疲劳，不过逐渐回溯本源的揭秘过程还是蛮精彩的。