我咬了八月一口

只饮一瓢的人， 定没见过河畔秋天的胡杨林， 嗯，我要带走整条河。

我只是一个很业余的读者，对诗词也绝不敢说专业，所以仅仅是从我个人的主观阅读感受分析、与作者(诗人)的作品对话，所以以下也是基于我的感受： 这是一本优点与短板同样鲜明的的“三行诗练习册”。诗人试图在三行的窄小空间里，完成从“水果”到“山水”的百米跨栏，这勇气可嘉，但步点时有踉跄。 ****** 先说优点。作者有意识地探索三行诗的边界，这种形式自觉值得尊重。集中的确有几首让人眼前一亮： 《葡萄》“紫袍加身的那一刻，我自成秋”，把成熟写成加冕，意象饱满且有纵深感； 《霸王龙》“人类来看它，来看未来的自己”，在化石与未来之间架起一面冷峻的镜子，这个格局确实很大； 《虹》“提长虹，曳满弓。扣上七色箭，射落满天星”，我觉得写出了苏辛词的豪放气口，读来分外痛快。 ****** 但短板同样明显。 第一，质量参差，部分作品有明显的“凑数感”。 如《牡丹》写“不与群芳争艳，我自独木成林” 可牡丹的文化基因本就是“竞放争艳”，强行赋予它“独木成林”的孤傲，感觉诗人的意象与其原本的底蕴在打架； 在《苦瓜》一诗中，“不是我天生清苦，是人等不及成熟”，道理讲得太直，失去了诗应有的含蓄； 而《韭菜》《白菜》等几首蔬菜篇，更像是为了凑齐品类而写，缺乏必要的诗性转化。 第二是技法单一，依赖“反转式结尾”。书中大量诗作的结构是“铺垫+抖包袱”， 如《甘蔗》“放手！我说甘蔗，没说爱情”， 《西红柿》“一口咽下它的香气，咽下曾经的自己”。 这种手法初见令人惊艳，但连续读到第十首、第二十首时，边际效益急剧递减，甚至会让人产生“不是吧大佬，又来这套！”的疲惫感。 第三，古典资源的“借用”多于“转化”。 “长安”“盛唐”“李杜”“楚歌”等古典意象频繁出现，但多数停留在引用层面，未能完成更加艺术的转化。相比之下，反倒是《山竹》《榴莲》这类更贴近当代生活的题材，写得更有灵气。 ****** 其实从以上这些就足矣读出，诗人是一个脱离了低级趣味的人，只是技巧方面还需要加强；不过我也有种感觉，作者虽然不低级，但也展露出往更高级靠拢的意图，有野心并非不行，但刻意的靠近李杜，这种霸气侧漏在底蕴不足的情况下，难免变成另一种霸道和攻击性～如《弱水》一诗呈现出一种很“现代”的欲望逻辑：不是我不够，而是你没见过更好的；既然我见过了，我就有理由全部拿走～ 总体来说，本书非常契合碎片化阅读的时代语境，诗人也能成功地在古典诗意与现代感性之间找到了平衡点，用精炼的语言捕捉了从日常果蔬到历史山河的灵光一瞬，这就值得给这个小集子推荐了。虽然部分诗作在形式的成熟度和意境的深度上尚有提升空间，但整体上仍旧给了我很多审美惊喜和情感触动。

单看书名，以为是夏日清凉小甜文，结果翻开第一篇目，南果梨“晕开了酒香”，还说要“还你一个盛唐”。好家伙，一口梨吃出穿越剧。 读完发现，原来三行诗还可以这么“皮”。写荔枝，他不写甜，写“一个人的乡愁弥漫了整个帝国”，杨贵妃爱吃荔枝大家都知道的；写害虫，他直接站队虫子：“只是选择了最可口的食物，但人类不许，于是我被定义为害虫。”写春雨是“新娘”，敲窗点梅花妆；写蛙，又说“圆月是投在井里的鼓，蛙是鼓槌”，春天被他写成了一场摇滚演唱会。这种跳跃感，让读诗变成拆盲盒，你永远不知道下一首会把你扔进哪个脑洞。 在这个“太长不看”的时代，三行诗天然亲和，可你又会读着读着不自觉就慢下来。就像那句“念，滑下人生的斜板。两点之间，曲线最短”。谁规定思念要走直线？这种悖论式的幽默，恰恰戳中了我们被效率绑架的生活。 所以，这口八月，咬下去是清凉，品着品着，竟有点点暖。

《蜗牛与诗》 ——个人闲聊 记得早前读过作者的诗集《送给我的你》，里面以中、长篇为主。当时很是惊艳于作者的文笔：有现代的美，又有古典的韵；有绚烂的景，也有浓烈的情和绵长的意。反正是我这辈子写不出那么多美好的诗，也自认尚无能力组织出一篇像样的诗评，所以当时只好把所有的感动，悄悄放进心底。 在这快节奏的时代里，文字也正以刷抖音式的方式，嗖嗖地闪现于读者眼前。诗人渴望几句话便予人震撼，小说家希望几百字就直戳人心——其实我想，这都很难。尽管偶尔也会让人觉得，瞬间亦可永恒。我脑库存里最早读到的最短的诗，一首是北岛的《生活》，全篇仅一字：“网”；另一首是顾城的《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”能否一句成永恒，或许终究取决于作者笔下文字的力量。 《我咬了八月一口》是精致的诗画集。诗短得只有三句，那篇幅，就像听作者说着最好听的话，只是人还没回过神来，话已戛然而止。又像不知是谁在夜空中突然绽放的烟花，旁人还没来得及好好酝酿、试图寻个浪漫的伏笔，便猝不及防地安静下来了。即便脑子里还留有烟花的影子，心里却总觉得，那里边还藏着一个深沉的对白未曾讲完。当然，其中也有几首着实吸引人，让人想要停留、多作思量，比如《葡萄》《春》《秋问》，都很美。但说到这里，我不得不提一下与诗搭配的插画——它们颇有与诗作抢镜之嫌。搜了一下，原是日系动漫风景，高度饱和的色彩搭配清新唯美的光影感，氛围拉满，反倒让人更想沉浸其中。于是不免要恨自己不是真正的诗人，忍不住想抱怨一声：你看，她们如此丰富，仿佛有那么多话，可爱的诗人哪，正等着你替她们说出来呀。 对慢热型的读者而言，我还是更偏爱作者的《送给我的你》。 读了作者如此多的短诗，画风突转，竟让我有些诗兴大起。当然，这个“兴”，可不是要写，而是想要“谈”。哈哈，“谈”又太正儿八经——古诗我自不敢提，内心匮乏，简直一贫如洗。但凡能借我一百个胆子，在这夸夸其谈，都是在辱没先人。现代诗倒也读过一些代表作，终究所“谈”有限，看样子还是“闲聊”一词更合我意。 记忆里第一次接触现代诗歌，是初中时偶遇一本汪国真的诗集，读来朗朗上口，正因最简单明了，便自以为深知其意。临毕业时，多少有些卖弄之嫌，特摘抄了一首颇具深意的《相信上帝，不如相信自己》，送给一位因长得不那么好看、时常被调皮男生调侃的女同学做毕业留言。多年后，偶然从另一位同学口中得知，自己当时的肤浅，让那位同学为那首不合时宜的诗很不开心。比起自己的无心之失，更可笑的是，这么多年过去，她始终只相信自己，倒是我，信了很多年的上帝。 后来慢慢又读了些徐志摩的诗。他的诗给我一种宏大的主题加烈酒般炙热滚烫之感，太遥远，太灼人，让普通人觉得甚是难以亲近。老实说，除了《再别康桥》，其余的诗我很少能真正读懂。 相比之下，另一位受西方文学影响的诗人海子，他也爱写大命题，却又能将宇宙收缩回人间。我尤其喜爱他的《面朝大海，春暖花开》——“喂马、劈柴、关心粮食和蔬菜”，一切都是那么熟悉与亲切，虽然海子诗人一生被现实生活围困，有着难以消解的万般惆怅，但比徐志摩理想中的浪漫还是多了好些乡土的温情。 女性诗人里，我还是偏爱席慕蓉。《一棵开花的树》《青春》让人惊艳于她作为女性作家底色的温润与婉约，读来整个心底都是软软的、暖暖的。 余秀华的诗我也是喜欢的。虽然她本人偶有粗粝与野蛮式的表达，但她的诗更接近生命本色。尤其是那首《穿过大半个中国去睡你》，足以让人佩服她的大胆！哈哈哈，于我，终究不过是假正经——只敢偷偷复写一下这个标题，也是断不敢如此张扬，让全中国人都知道的。😂😂 曾子曰：“吾日三省吾身。”今晚话唠，干脆再聊聊自己这些年与诗的瓜葛牵连。哈哈，不过千万别误会，黑灯瞎火里说这般大话的，想必是个诗人——那可就大错特错了。别看我情感泛滥起来一发不可收拾，也不过是写了许多打油诗，这里发发，那里贴贴。老实说，我压根不懂什么才是真正的诗，纯粹就是好玩的凑句子。所以青天白日里是不敢光明正大谈“诗”的，特意选了个黑漆漆的角落，这样脸皮才可以足够厚。 先坦白一下我爱写打油诗的原因：开心了想记录，难过了想写写，偶尔无聊了需要打发，书友间的友好链接需要维系，高浓度的情感需要找个挥发快的容器赶紧抒发。对话唠而言，写打油诗或许比写长文更好——干脆直接，是浓缩的精华。😂 如此，便能让自己话唠变得谨言、精简，不至于像现在这般废话连篇。 接着再交代写诗的契机，全是因遇见了真正有诗意的书友。最早追溯，大概是“胖虎”群主的“星星月亮”系列，简直照亮了整个银河系，着实释放了些雀雀欲试的心情。后来又遇见言情诗人“一生心安”——她属于擅长写“苦情”诗的诗人。她的诗萦绕着爱意的缱绻，夹杂着些许酸涩，却又留有回味的甘甜，写得唯美而动人，我很喜欢读她的情诗。只是，爱情在我粗糙的世界里还不敢轻易练笔——怕用力过猛，变成滥情或轻浮；又怕笔力太轻，没有热烈的回应和肉麻的想念，不够痛苦或深情，那又算哪门子情诗？ 我想，真正让我大胆尝试写诗的，还得是受了西湖才子杰夫书友的影响。他几乎每日落笔即成诗，痛快淋漓。虽大命题我是写不来的，但跟着临摹倒也写了不少。大概就是从那会儿开始，一发不可收拾，写了许多打油诗。如今书友们大多安静归于生活，少有再互动学习，但一路走来，他确实给了我很多鼓励，还是很感谢。现在想来，杰夫书友也算是我写诗的引路人。 以前天真地以为，写诗是很浪漫的事。亲自尝试下来，如今觉得真的太难了。因为真正要写好一首诗，真的不只是凑句子那么简单好玩。我总结了一下感受：它需要情感的真诚、文字的精美与凝练、诗意的陌生化、节奏的美感、逻辑的通顺、衔接的丝滑，还需要懂些韵呀律呀——不过这些，我的脑袋瓜子也是要乱的。当然，最重要也最难的，还是需要一些创新。嗯，好像还能列很多。 总结这么多，我也不为日后要做诗人——那估计诗人没做成，就已先饿死了。所以我会把它当作文字的游戏，尽管常受思维认知局限，汉语词汇脑容量也不够，更多时候流于口语化的直白、衔接的断裂和拼凑的痕迹，每次读完，都是改了又改不尽人意，读了又读，更像是拆解的散文。哈哈哈，不过我也放下执念，开心就好。所以目前我更喜欢临摹——借用别人的词汇，领会他人的心意，整理现成的故事，这样便没那么焦头烂额。对蜗速的蜗牛，还能偷很多很多的懒哪！

大致翻开一下本书，我的感觉是：生活如此美好！若活九十岁，真的有点少。因为健康长寿才能更多的享受生活的美好。世界是美好的，宇宙美妙无穷！不过，人首先要会做人，现实生活中那些人成功要观察分析学习，很多堑自己不应该吃没必要吃，看到别人吃一堑，自己就要长一智。古人的智慧要学习，历史人物的成败得失要分析研究。会做人就是做人成功，做人成功具体表现在会说话，会办事，个人一生经营的好，家庭经营的好，就是夫妻关系会恰当经营，儿女会正确教育，娶儿媳妇或者找女婿都会恰当合理安排解决，包括孙子孙女也会进行更好的教育，真正做到一代更比一代强！话好象说的有点远，有点跑题。但我想表达的意思是会做人的人才能享受生活的美好。若不会做人，人生和家庭经营的一塌糊涂，活的生不如死，再好的美景也无心看，再好的美食也味同嚼蜡。一个人感觉生活美好，说明你自己美好，说明你生活态度端正，说明你人品好！话说回来，此书我大致翻看后觉得生活是如此丰富多彩，如此美好！好东西我应该分享，所以我推荐《我咬了八月一口》这本好书。愿你也发现光，追逐光，成为光！

二十年前它叫非主流 如今被称为三行诗 QQ空间升咖变成了“书”。 不是无病呻吟 不是强行押韵 是作者故意走了复古风。 请不要再批评这些“诗”，狗屁不通 在日本这也不能算俳句， 在中国这也成不了诗， 这更像临时起意的歌词。 作者，“请你～～不要到处QQ🎵” 看完每一页的字，我像吃了苍蝇🪰 再看到作者自己的阅读理解，我又吃了苍蝇 真是一场苍蝇盛宴呀！ 特立独行的猪 有的重点是特立独行 有的重点是猪🐷 她说用微信读书有开盲盒的感觉。 阅读本书三十分钟后， 我觉得是的。 不知不觉 我就写了七首诗了 这本书让每个人都有机会成为诗人 我咬了八月一口 八月变成了八日 巴嘎（日）

书名配画怪有意思，一颗红李子，就想起来之前从树上摘下来的李子咬一口真是脆甜多汁口感丰富啊，馋的我翻来看看… 内容是一本很好读的三行诗，字不多每篇都带插图，没有太深奥的意思需要去琢磨理解，相反比较通俗易懂，也不乏美感和意境，部分也有小短句般的精炼。 也很喜欢后记里的观点，诗歌不只是文体，更是生活方式。不是为了创作而写诗，而是生活本身就与诗相伴。这份把生活日常融入诗里面的态度不正是把诗拉回了生活，把生活写成诗，诗在解读生活。

夏末的风物、晚风、月色，还有藏在烟火里的欢喜与怅然，寥寥数语，就能勾勒出一幅画面，把普通人内心细腻的感受轻轻道出来。 有的句子热烈坦荡，如同作者写下的“只饮一瓢的人，定没见过河畔秋天的胡杨林，嗯，我要带走整条河”，文字满是蓬勃的生命力，不满足于浅浅的收获，向往着更加辽阔丰盈的世界；也有小诗安静温柔，捕捉生活里一闪而过的小美好，于平凡光景中发掘浪漫。

的确适合碎片化时代，我想我儿子说不定喜欢读，因为每首诗都只有三行。作者写了我们都很熟悉的事物，读起来很亲切。很喜欢里面的配图，画得不错。我不想咬八月一口，因为下不了口，我倒想咬我自己一口。

啥玩意。抱着万一有几句尚且能看的心情往后翻了很久发现是我多虑了，这点东西发发QQ空间得了，食之无味弃之也不可惜，好想这么不管不顾地咯噔一次