巴斯—拉格：帕迪多街车站

能明显感觉到作者对世界观的喜爱超出了对角色的，对世界观的完善很细致，有时候甚至感觉一些角色的出现不是为了推动剧情而是为了完善世界观。温房前面的部分是好看的堪称神作，结尾就…只能说相对潦草。有些描写比较冗长，包括但不限于写了五大页的蛾子交配。总体来讲是积极的阅读体验，值得一读。希望后续系列也不要让人失望

新怪谈的经典作品之一，将恐怖，悬疑，奇幻，夹杂一点点政治糅合其中的奇妙作品，感觉是三部曲中最好的一部。 一个繁华，混乱，庞大的城市，包容所有的造物，容纳所有的种族，身处其中便能抬头看见构筑于混乱之上的繁华如雾般的薄纱将其笼罩。 一个意外撕碎假象的外衣，由众多意外而生的异界造物化作噩梦覆盖天空，魇蛾这个生存在叠加次元的生物很有克系的味道，前面用了许多模棱两可的形容描述它的不可直视，实际上也的确如此。 设定众多，而且作者也并没有解释的意思（每一部都有更多更新的设定），但并不妨碍故事的进行和流畅性，所以看起来很舒服，后续地疤次之，钢铁议会则因为掺入更多的政治因素让故事性差了一截。 从主角一行寻找魇蛾基本把布洛克桑也游了一遍，里面比较深刻的场面还是机械议会和织者的联手引诱魇蛾算是其中的高潮部分。 除却这个令读者不快的结局其他都还不错，不过本来艾萨克也不是什么好人，只是因为跟随着他的视角一路走下来对他有了点感情罢了

后半开始太痛苦了。如果这样阅读感极差的大杂烩能算新怪谈大作真要远离这类型了。剧情服务于写了忘忘了写的无尽设定的结果就是作者陷入描写自嗨。 有意思的点不少，种族过渡带、肉体融合与精神融合、污染变异区、共享梦境，然后一开始打蛾子全忘了，一笔不写。自助餐左一口右一口味没尝明白就饱了。以为最能反应本书“融合”核心的是提出“过渡”这一有趣概念的畸形奇美拉莫特利，结果毫无发展，甚至变成刻板的反派黑老大。 那不搞玄的，写浅显的怎么和芭蕾大蜘蛛无情机器人一块打蛾子也行，当网文看了。然后呢，锦衣卫从头到尾只会打自己人。手族有点意思，走过场秀个概念，没了（而且这段漫天群架写得很混乱）。机器人种族克制弄死个小的，有希望。温室偷家最有谋略，然后莫名其妙死一个，殉情一个，抛弃一个，机器猴没用，蜘蛛打不过，就烧点蛋跑了。一帮仙人掌没脑子没素质跟疯子原始人一样，是凭的什么能让政府给批一块自治区的。 最后怎么杀呢，搭个蟑螂屋撑死它。都没下毒，纯撑死，半章死俩。留了一个引到琳线上送给锦衣卫了。 更恐怖的是人机一样的无尽描写，随便点开一章开头就是二百字起步。最后三百页才点题到车站，但前后行文全是成段无剧情意义、无人物塑造意义、无前后发展变化的环境描写。那有什么新鲜的吗？没有。跟前边所有章节里的脏乱差没区别。看前半时还嫌局部翻译奇怪，到最后只心生怜悯。 决战跳着看的，代入不动了。 全书最能共情的是就这五个破蛾子终于打完了。最不能共情的是为这死出男主，女主真冤。

这是一个维多利亚时代的混合蒸汽朋克和魔法的奇幻世界，故事的舞台发生在异世界的伦敦，新克洛布桑。一个各种各样种族的聚居之地，一个蒸汽时代的工业城市，一个混乱、肮脏但却充满人味的城市。作者的设定还是非常厉害的，对城市和各种种族的描写都非常详细而精彩。 不过这本书的故事写得就有点不太行了，前期双线叙事还挺有感觉，中期故事起来了之后琳直接下线了变成单线叙事，大战之后又突然回归。虽然看起来很合理但是缺少了一些惊喜，而且琳这个角色这么写的话感觉也没什么存在的意义，特别是结局还这么悲惨。 最后突然冒出来的独臂螳螂也挺神秘的，前面完全是个背景板，只提到了几次，跟主角团完全没有交集。最后大战突然机械降神，好莫名其妙，不过也可能是为后面两本做个铺垫？不太懂。 最后的结局也挺神秘的，主角拯救了城市，却没能拯救琳，还被政府通缉只能背井离乡。前中期的关键先生，硬汉鹰人，居然是个强奸犯，突然就塌房了。只能说最后的阅读体验太糟糕了。

花了大量篇幅在设定和世界的塑造上，显得剧情薄弱。地理描述很多但缺失地图导致涉及此类场景脑袋一片混乱。

没有剧透，这篇推荐完全是开书前的心理按摩。 盲猜一下哈，中国哥这本书的醋是新克洛布桑🤣，如果这个猜测正确，那么很多写作的问题便迎刃而解了。尤其是备受吐槽的描写过于啰嗦、人物形象没立住等，中国哥写的唯一主角就是新克洛布桑，我们看到的那些人物不过是这个巨人身体内的细胞、细菌、病毒之类的，有了这个大舞台，会发生什么故事，便成了一个个随机事件。 比方说，大蛾子不大可能是最初的最终boss，机械议会甚至寄生手人都可能是一开始设想的boss。为什么这么说呢？因为大蛾子不是什么新奇设定，植物和低等动物在神经层面攻击高级生物也是自然界就存在的，这个设定与中国哥的New Weird并没有很完美地契合。反观寄生手人Handlingers，就是中国哥原创的一个缝合怪生物，与新克洛布桑众多的缝合生物是如出一辙的。或许，在创作的过程中，他意识到低等智慧与高等智慧的对抗更适合侧写新克洛布桑这个巨人的命运，故做如此选择。 要知道，这哥们可是有剑桥大学社会人类学、伦敦政经学院国际关系硕士及国际法学博士学位的，博士论文还是关于马克思主义的，一个妥妥的左派，是英国下议院的左翼。这样的人，不可能指望他写出一篇落脚于儿女私情、个人奋斗之类做主题的文章，他更加关注的，肯定是社会洪流、人类未来去留这些宏观的主题。 如果这么理解的话，许多值得诟病的写作，就成了中国哥故意为之的手法，人家本来就不是一个通俗读物作家，典型的不是为了钱的创作，就是要糅入浓浓的个人恶趣味又怎么了？人家本来就是要写一个繁杂、病态的复合型社会，要描写爱尔兰蛙人、匈奴鹰人、印度虫首人、印第安仙人掌人、东欧翼人等等，写一个杂糅了社会所有罪恶的最丑陋生物是最大的黑帮老大，写一个多种暗势力结合在一起镇压民众的政府等等。 因此，要打开这本书的时候，请戴上一面观察社会的镜子，不要着急于情节的推动，在各个犄角旮旯里寻找趣味，这样你会读得更舒服一些。

若不是看了评论，我都不知道这部小说原来是三部曲中的第一部！ 作者构建了一个极其庞大的幻想世界观，其中包含了非常多样的要素(蒸汽朋克/科幻/异能/幻想生物/革命/机器人/……)，神奇的是，这些复杂多样的标签在作者笔下十分和谐融洽地混合在了一起！ 为了提升文笔画面感，作者在其中不厌其烦地对环境景观进行了精细描写，上至城邦布局标志建筑，下至颇具特色的各类街道小巷，读者可以很轻易构想到这个完整的幻想世界。所以我十分确信这位作者在创作时，一定最先绘制了地图。 “帕迪多街车站”是这个世界观中最庞大的建筑群，是地标建筑占据了中心，城市以它为原点向四处扩散。主角们为了解决危机在最后也来到了这个车站的屋顶，这是个很有意思的场所，大多时候是作为背景出现的。 我一直到结束都在想“为什么取了这么一个标题”，在得知这是三部曲时，有些恍然大悟，这是对整个庞大世界观的一个引入和铺垫，就像背景介绍一样。原来如此，怪不得在结束本书的阅读时依旧有许多伏笔没有展开：市长的神秘经历、黑老大莫特利的诡异身体、织者留在城市的原因……本以为是本烂尾的可惜之作，发现还有后续两部时我高兴坏了！ 总而言之，这部小说的构思非常有趣，天马行空的同时不失现实思辨，值得一看啊！ 唯一的不满之处，在于译者。我认为这本书的译者文字功底的确非常出彩，但是作为性别用词敏感的人，我会对其中一些用词感到不适，这时常影响了我的阅读体验，真的十分可惜啊。 接下来我就继续跟随三部曲的步骤往下走，去见证这个奇妙的世界会如何发展下去！

设定满分，剧作零分既然都只评价为「不行」了，就不勉强自己总结优点，直接按角色开喷吧。 ------⭐️ 作者米耶维：“发便当”的癖好 作者把角色写死仿佛完全没有心理负担。 梅吉斯特·巴拜尔为什么必须死？本杰明·福莱克斯呢？如果说沙得拉的死是情势所迫，那丹瑟尔呢？让主角看着莱缪尔被虐杀到底实现了什么创作目的，别说是帮主角赖账哦？安德烈突然中弹又是什么意思，在他被主角虐死之前把锅甩给政府么？ 这些配角的死亡既没有升华主题，也没有推动核心人物的命运，纯粹是作者制造的无效炮灰。 我理解存在这种处理人物命运的方式，但抱歉，“没有主角成长的配角死亡”这种美学个人欣赏不来。 ------ ⭐️ 艾萨克：人设崩塌 大温房事件之前，他还勉强算是个“有点懦弱但正义感尚存的边缘科学怪人”（但是听了德姮说自己女伴落在黑帮手里活不了就原地放弃救援的人竟然试图挽救整个新克洛布桑城，这对吗？）。在大温房里对沙得拉、莱缪尔见死不救之后，这个角色直接开启了黑化模式。 大结局时，他竟然默许德姮从疗养院随机抓无辜的病人安德烈来顶包送死（德姮到此也崩得稀碎）。 作者，人物性格转折的关键事件在哪里呢？不求写作塑造，旁白直给也行啊？ 更匪夷所思的是结尾：这个口口声声寻找真相的科学家，竟然对初次见面的女鹰人喀乌察（卡鲁奇）讲的一面之词深信不疑，连找雅格里克核实的勇气都没有，就拉着德姮和林提桶跑路。 作者你要不就认了吧，这主角是你跟其他人合写的，是不是？ 我看到有人认为作者是故意丑化男主，那么问题来了：目的是什么？男主在新克洛布桑这个资本主义的种族大熔炉里完全没有代表性：种族不能说是“大多数”，职位也是边缘的，政治上更是“白纸一张”，丑化男主到底能体现出什么样的创作意图呢？如果这本书只是为了形成一种“反英雄”、“反结局”的效果，那只能说：人物塑造是失败的，故事逻辑是不连贯的（而且竟然写了50多万字……），也就无所谓谈什么创作意图表达的东西了吧。 ------ ⭐️ 林：功能性的“苦难收集器” 彻头彻尾的工具人。 书的前半段她被自己的出身与原生家庭折磨，中半段隐身，后半段被黑帮折磨成半疯半傻的状态，此时在叙事上完全沦为了艾萨克「主角此时必须显得很痛苦、很有宿命感」的背景板，失去了角色的一切主体性。 ------ ⭐️ 雅格里克：缺乏文化支撑的空洞暗喻 个人觉得他在名义上承载了全书最重要的政治与道德暗喻。 然而，作者对鹰人以及塞梅克社会的文化描写几乎等于真空，导致其完全无法与新克洛布桑的“资本交易型”社会形成有效的张力。 尤其无法理解的是，作者对“斩翅刑罚”的探讨浅尝辄止——这种刑罚究竟是为了物理剥夺飞行能力，还是纯粹的肉体折磨，或者两者兼而有之？如果只是为了让他不能飞，必须斩翅吗？如果是为了让他记住疼，那喀乌察的“守护正义”的说法就成了道德绑架吧？ ------ ⭐️ 餍蛾与织者：薛定谔的战力排名 这俩怪物的战力高低，作者自己能不能给个定论？ 市长鲁德革特宁可先去召唤恶魔，都要躲着织者；织者第一次出场时也被渲染得能够随意撕裂空间、秒天秒地。结果呢？织者跟餍蛾初次交锋，直接被后者虐成菜；结尾几只餍蛾又死得轻轻巧巧。 怎么，就因为织者“没有理性”，它的战斗力就要沦为为了服务剧情随时波动的“薛定谔状态”吗？ ------ ⭐️ 机械议会（垃圾之神）：缺失的哲学探讨 突然决定帮忙，突然成为战神，突然沦为工具“人”…… 米耶维本人明明是政治学背景的马克思主义者，但在面对“机械议会”这个绝佳的概念时，大量科幻作品深刻讨论过的“人类劳动异化”、“人与机器人的（阶级）对立”在书里竟然完全没有出现。机械议会在后半段仅仅作为一个高级NPC被召之即来挥之即去，暴露出角色塑造上的严重不足。 ------ ⭐️ 总结 这是一部典型的“概念/设定先行、技术拉胯”的作品。 米耶维成功地给读者创造了一本精美（且恶心）的异世界导游手册，却在最基本的人物弧线和故事连贯性上交出了一份不算合格的答卷。

这是一本披着小说外衣的世界设定展示集，全书五十多万字，其中故事部分只占30多字（失去翅膀的翼人寻求主角帮助，主角寻求治疗方式中意外释放出灾难，众人合力解决灾难，结局）。其余字数都是在讲述一个怪诞不经的城市，所以真正的主角是——新克洛布桑。（书中发生一切的城市） 这书的价值在于他摆脱了过去已有的幻想体系（托尔金体系），构建了一个新的奇幻世界观。 若把他当作小说故事来看，会觉得作者不懂留白和特征提取，恨不得把某个墙面上贴了什么广告，广告纸上有什么单词这样的细节都告诉你，生怕脑海中努力构建出的“奇妙世界”的某个角落蒙尘。处处是阅读障碍。仿佛作者把一块鲜美肥肉用屎块包裹起来仍不满足，还要细细剁碎混合起来，以免你品尝时错过另一部分。 但如果是冲着体验一个庞大、腐烂、过度繁殖的城市的话就值得一看。 另外，作者本人是长期的马克思主义者，在这本书中也有所体现。 个人认为这个世界观讲述一般，看完丝毫没有留恋或深入了解的想法，远没有魔戒、沙丘那样将设定和剧情完美融合后的引人入胜。 这是所有唯设定导向作品的通病，对我而言缺少人物关系和情感承托的世界，即便再宏大、细致入微，也是空中楼阁，空泛无味。

文/余卓轩 作家、编剧、乔治.马丁“地球人奖”获奖者、《光渊》科幻系列丛书作者之一 接触这本书以前，我从来不知道触碰想像力的边界需要胆量。 柴纳.米耶维的《帕迪多街车站》跨越了类型文学的藩篱，既野蛮又细腻地揉合了奇幻，科幻，蒸气庞克，悬疑惊悚，时事批判等类型和元素，再以清晰的寓意贯穿它们，从第一章开始便唤醒读者的深度共鸣。当你把这本书捧在手中，你会看见它化为一只拥有无数柔软触手的文学巨兽，搔弄到你心底最害怕直视却又避不开好奇的幽暗地带。 米耶维出众的幻想天赋透过对细节的讲究表漏无疑。在他笔下，文化的层次感丰沛地流泻。你会见证一个蝙蝠人如何以低俗的恶作剧自豪，一个拥有柔美女体的虫头艺术家如何进行交配，甚至连风在作者笔酣墨饱的描述下都有了激情与生命。 我们将从一个曾有羽翼的人的眼中体会翱翔天际的感受以及坠落大地的惆怅；将跟随一位科学家和一位艺术家的脚步，追索连结万物的理论。看着这些人如何无意间推动历史转轮，启动一连串铺天盖地的事件。 而这些角色交织的命运就是发生在“新克洛布桑城” (New Crobuzon)。 无论哪个时代，一座城市最耀眼的地标必定是储存人们信仰的地方。 就像圣母院是巴黎的天主教中心，曾是丈量法国全国距离的起始点；近千年位于伦敦权力中心的西敏教堂目睹了英国一次次血淋淋的政教纷争；在日本旧首都京都，拥有金箔外墙的金阁寺以及京都御所分别代表人民对禅宗与天皇的景仰；上海城隍庙曾为道教最重要的道观建筑，代表修身利人，不命于天；建立于明朝的台湾台南孔庙则代表人们对儒术及德行的遵从。 但所谓信仰可以不限于宗教，也可能依附在文明图腾上，随着时代而“进化”（或者“退化”，取决你怎么看）。例如每一座古罗马大城几乎都可见的三项地标便是广场、浴场及神殿。它们象征罗马人民对律法，阶级，和精神依托的根深蒂固的信念。而启蒙运动背离神权，工业革命掀起巨浪，最终都造就金融行业成为操控社会运行的金字塔之巅，巩固银行在人类社会的霸权地位。在那之后，世界的城市开始蚋变，当今全球眩目的新兴地标皆属银行所有。金钱正式挤入群众的信仰价值链；而城市，也围绕这样的信念运转。 那么问题是来了。本故事矗立于城市中心的“帕迪多街车站”代表了什么？在它脚下生活的人们又抱持什么样的信仰？ 它是各路铁道的交汇点，是龙蛇杂处但也艳丽夺目的地标图腾。热闹的园游会，秘密的科学实验，犯罪组织，政治变革，异端活动，神秘魔使，全围绕着帕迪多街车站流转。 它坐落的城市有着我们所熟知的现代城市的灵魂复杂度，带着自己的历史包袱和未来愿景，显赫地包容多元的意识形态，却又相互排挤，带着激情吸允彼此，融合并存。各个族群透过大相径庭的主观意念去判读这座城市的动态 ，逐一成为这个庞然大物不停舞摆的触手当中的一个吸盘。 “新克洛布桑” 就是米耶维以非凡的想像力筑起的一座古怪，亲近，又栩栩如生的都市。在它的上空有鸟人展翅飞翔，酒吧里有蛙人摸着水流施放魔法，还有远古生物的巨大肋骨凌驾在所有建筑之上。字里行间就是它独具匠心设计的巷弄，令你在游走时时常会心一笑，或冷汗直流。 《帕迪多街车站》承接经典恐怖作家洛夫.克拉特 (H.P. Lovecraft) 对禁忌知识的热衷与探索，还令人想起日本恐怖漫画家伊藤润二的怪诞画面（想像为了惩罚一个杀婴的女人，法官的判决竟是将婴儿的手永生缝在她的脸上！）它也像英国文豪迪更斯 (Charles Dickens) 笔下的恶汉小说，以宏大的时事背景烘托出令人惊叹的社会批判，仿佛万花筒散放出细腻的文化折射。本故事同时具备丹.布朗 (Dan Brown) 畅销著作《达文西密码》的悬疑氛围，还有令人欲罢不能的追捕戏码。相信作者能够完美揉合这些风格，与他本人有美英双籍的身份脱不了关系；自小便受两种文学潮流的启迪而灵思泉涌。 值得一堤的是，米耶维除了创作小说及漫画剧本，著作跨越学术及大众领域，他更是个元老级的桌游玩家，曾为特火的奇幻桌游《龙与地下城》撰写内容。或许这正是为什么作者也为本故事拟定一份城市地图，陪伴读者成为冒险的蓝图。 人类自古便受地图着迷──因为地图是人类想在脑中掌握世界与命运的缩影。 而“新克洛布桑城”的地图为本书即将展开的冒险铺下了视觉基础，带着我们踏入一座真实而巨大的迷宫。每条街道，每个转角，将冒出环环相扣的惊人事件。 这是一本适合浪漫思想家的书（无论你脑中的浪漫多么黑暗），更适合幻想类型的创作者，以及所有想对生命真理抽丝剥茧，馋涎欲滴的读者。 从拿起这本书开始，你将亲临一场想像力的盛宴。 当然，你得有足够的胆量。