我们家

有人说莫言笔下的高密乡是中国的约克纳帕塔法，莫言继承的是福克纳的狂野不羁、激情肆虐，笔下洋溢着青春的活力。而颜歌，继承的就是福克纳的慈悲：在精神病人面前人人都会表达真情实感，颜歌得以借叙述者俯瞰众生，散发着中年人的智慧。很奇怪的对照，但这确实是我的感受。 其实对结局有点失望，前面不断暗示要来个大的，结果期待落空了。后面的各种反转并不是很出人意料。 整体而言读得酣畅淋漓，推荐。

作为一位女作家，我实在想不明白为什么所有男角色都是养情人找小三，还认为这件事很稀松平常？女性角色塑造的也不够立体，很扁平很同质化。 看这本书是因为最近在研究四川男女作家写女性的不同，我中途好几次怀疑这本书的作者到底是女性还是男性，在书末作者自己说“喜欢薛胜强”“和他和解了”，我难以理解，可能是没看作者其他书吧。 我也不是从性别角度出发，因为看到中间我还在想，是不是因为是女性写作也同样能将男性的某些劣习写得更好，但我在整本书体会到的作者有意无意的对“情人”和“小三”的无所谓，甚至有一丝丝的“鼓励”（不知道这个说法对不对） 总之，这本书确实很出乎我的意料……

12月读的书里有好几部女作家的作品。之前提到过《五四婚姻》《冬牧场》《形影不离》《幸得诸君慰平生》。另外还读了颜歌的三本，分别是《我们家》《五月女王》《平乐镇伤心故事集》。《我们家》印象深刻，故事是以“我”的视角展开的，不过有意思的是“我”始终未在现场，而是隐藏在暗处，默默在看着“我”的家人们一个一个粉墨登场。而从家人们只言片语中，拼凑出的“我”得了疯病，一直在医院里。所以，这是一个“不正常”的人眼里，“不正常”的一家人的不正常的生活。读到最后会发现，世界是疯狂的，到底是谁得了疯病呢？恐怕大家都有疯病吧。一大家人里，看似最正常的是奶奶，或者是是因为她年纪大了，已经看透了一切，回归到“正常”轨道上来了。她深爱自己的儿女，她努力把所有的爱平均分给儿女们，但儿女们却始终认为她是厚此薄彼的。所以，这世间的爱，哪有绝对均衡的呢？血肉亲情尚且如此，又何况爱情？在这个”故事里，我始终疑惑的点是：老太太是出于什么样的想法和安排？让几个儿女轮流随了她和丈夫的姓？爷爷姓段奶奶姓薛姑姑姓薛大伯姓段爸爸姓薛到了孙辈，“我”又随了爷爷的姓，取名段逸兴。三个子女里，姑姑是老大，随母姓薛，老二是大伯，随父姓段，最小的老三，就是“我”爸爸，又随母姓。前面一直没有交待过为什么这样安排。但书中各种细节表明，豆瓣厂当年就是薛家的，当年掌权的是奶奶的父亲。而爷爷呢，是外地人，穷学生出身，到了平乐镇当教书匠。所以，当年以奶奶的家世，自然是比出身穷学生的爷爷更有话语权的。但这也并不能合理解释姑姑为什么不姓段而姓薛。除非，姑姑并非爷爷的亲生女儿？如果不是爷爷亲生，那么，她是谁的女儿呢？故事里并未揭露谜底，甚至一路遮遮掩掩。不过，耐人寻味的是，故事最后一章里，奶奶八十大寿时，“我”才发现，奶奶和爸爸的师傅陈修良年轻时有着非同一般的关系，但两人都极力避嫌。那么，最合理的猜测就是，姑姑是陈修良的女儿，但奶奶和陈修良因为各种原因（或许是奶奶的父亲阻止，毕竟陈修良只是豆瓣厂里一个工人）没能在一起。或许奶奶是带着未出生的姑姑跟爷爷结婚的。奶奶当年有自己喜欢的人，却被棒打鸳鸯，而到了姑姑、大伯和爸爸这一代，奶奶同样强势插手儿女的婚姻，让姑姑嫁跟自己一手安排的人家联姻；拆散了大伯的爱情……嗯，一代人有一代人的爱恨情仇啊。人生就是在不断循环，每个人都未在“正常”的轨道上，都有疯病。但每个人都在努力想要回到正轨上来，姑姑勇敢离了婚，大伯终于跟自己少年时的恋人在一起，爸爸回到了妈妈身边……可是，生活真的就能像童话里最后一句“王子和公主从此幸福地生活在一起”吗？ --- 总之，这本书值得读。不能只看到表面的人类情欲本能，其实背后还有很多内容可以挖掘。

这书看着怪，老太太为了个八十寿辰搞得鸡飞狗跳，主人公经常憋着一句话不说出来，喝酒搞女人都是天经地义的事，主人公的老婆也接受他整天乱来的生活，最终闹剧结束也心安过这样的生活。反而里面的哥哥和姐姐，一个娶了一直没娶的，一个离了该离的，算是做了正确的事。 总体觉得奇奇怪怪

看完第一部，觉得第二部可能会好点 看完第二部 没有青春伤痛文学了 但更加令人恶心了 差评差评差评

人生好像就像豆瓣厂搅和的豆瓣一样，热闹粘稠，辛辣寻常。 吃点亏，少点套路，看似糊涂的对待生活不失是一种幸福和智慧。 看完书，我没有办法喜欢薛胜强，我也不讨厌薛胜强，他好像就像是一个寻常生活中就会见到的一个四十几岁的喜欢喝酒女人却又丢不下自己原配的一个普通的不能再普通的男人，花心无赖但又仗义简单。 人总是有好有差，没有绝对的好坏，只能看人家愿不愿意拿好的一面对待你。

两口气（两大段时间）读完，微信读书记录是三小时四十分读完，酣畅。羡慕能说四川话的人，读这个肯定更有感觉。就像要真正体会周星驰，需要听粤语原音且懂粤语的粗口。 这个长篇什么糙话都写出来，那是生活最真实的状态。好多地方直接笑出声，我噻，歌姐好生猛。 故事和人物的状态变迁很容易产生对应或共鸣，一个原因是从小在公务员单位那种办公楼与居民楼放一块的大院里长大，差不多生态。不过我的路大约有点像里头的大伯，书呆子一直读到头，不过我走得更远，自然就更想家。现在也还是经常透过屏幕羡慕家乡的同学过的舒服日子，同学间说话也是无所顾忌。另一个原因就是那点中年人的事，虽说没法做到那么生猛，说到底还是那点财米油盐酱醋茶的屁事。 看这个采访记录http://t.cn/RGdNmvT 这个是颜歌在美国时候写的，最远的地方写最土味的家乡，非常靠谱。

CBC新闻里听到了对这个年轻中国女作家的采访，讶异于她流利的英语和中英两种文字的写作。于是只根据名字的读音去百度，终于找到了她和她的书！这本书读完，确实驾驭文字的水平很高；而且故事结构完整、承接流畅，很容易读[强]。最关键的是：从访谈里，感觉她不是那种被西方媒体树立起来反华的作家[呲牙][呲牙]。甚好！

方言写作把握得蛮好的，行文流畅。但是剧情真的太扯了，说是“我们家”，却把男女那点子事占满整个篇幅，其中最好笑的就是偷情占大半，爸爸要偷情，妈妈要偷情，姑爹要偷情，大伯要偷情，到最后奶奶也偷过情…看到最后我真的满头问号，这个重复多次的设置真的有必要吗？另外，作者的女性视角或者说作为女作家的特色和优势完全没有突出来，这不是一种对性别特殊的期待，我是抱着对颜歌短篇《白马》的期待来看她的长篇的，原以为会有《白马》中对姐妹俩的微妙处理，但从这一部来看，或许短篇是她的舒适区。另外结尾极其仓促，原本我想着这种无意义但是狗血的剧情设定会有怎么样的上扬或下落，没想到是斩断。好吧，本文还是有点看头的，把它当普通的县城文学或者《故事会》川渝加精长篇都可以，但我打算再回去看一遍《白马》。

看完了，非常生动，好像看了一部热热闹闹的生活剧，但是最后的寿联没看懂什么意思，知道是暗示了大姐的身世，但没看懂是怎么暗示的。有哪位高人指点一下？