迪伦马特戏剧集（全集）

看迪伦马特的剧作，每部剧，每句台词，每个字都在我的点上。对白间透出的那股看似荒诞，却现实到底的劲，就是令人浑身舒畅。尤其是《罗慕路斯大帝》《密西西比先生的婚姻》《老妇还乡》《流星》这几部特别喜欢，甚至有自己来导一次的冲动。

个人觉得《老妇还乡》和《物理学家》被高估了。最最牛逼的三部曲应该是《罗慕路斯大帝》，《天使来到巴比伦》，《密西西比先生的婚姻》。特别是《密西西比先生的婚姻》，当时读得拍案叫绝！！！

迪伦马特在戏剧表现上具有很强的突破，不愧是写侦探小说的大师

迪伦马特戏剧集 “死亡简直美极了，你反正也会经历一次的！那纷纷而来的想法，那无拘无束的自在，那豁然开朗的意识。一句话，太棒了。” —— 最近新认识的一位剧作家，迪伦马特，一上来就是全集挑战。 读剧本不同于读小说，剧作家的表现风格还各自大不相同。至今能受得了的大概就莎士比亚、古希腊三大家、三岛由纪夫。 然后就是这位了。 这位才叫喜剧的内核是悲剧。 荒诞不经、惊世骇俗、奇形怪状…… 不知道演出来效果会如何，光是读剧本，根本笑不出来。 但仍然打心底认可ta是喜剧。 物理学家和银行家这两出，感觉演起来效果应该不错，布景和服饰相比之下都简单些。 另外，由于背景现代，不涉及宗教，大概观众也容易入戏，有认同感。 尤其瑞士的银行业经历瑞士信贷完蛋那会儿，银行家的戏码合该上演。 流星和同伙次之，适合当代的荒谬。 死亡、医学、科学、财富、zf…… 谁是践踏者，谁又被践踏？ 如卡夫卡所说，“艺术绕着真相飞行，但坚决不想被灼伤。” 然而此处有太多戳心的情节，恐怕要扎到会心的读者。 除此，迪伦马特的作品大都和基督教或希腊罗马时代有关。 仿佛是给历史作的荒诞的注解般。 被行政机关绕得团团转，无法完成苦差事的赫拉克勒斯，就像进不了城堡的测量员。 执意要毁掉罗马帝国的皇帝，偏偏遇上更不想摧毁罗马的日耳曼君主。 被赐给最卑微的凡人的美人，当她发现自己爱上的乞丐实则是国王，便只得放弃所爱。 什么值得、什么不值得、何为高尚、何为低贱？ 当一切被颠覆被嘲弄，我们才能重新思考，真正需要的到底为何。

迪伦马特的戏剧一向不会让人失望：于荒诞中见真理。 相比于众多周知的老妇还乡，更推荐作品集里的罗慕路斯大帝。它避开我们望文生义的宏大叙事，将一个国家的覆灭定格在一夕之间，众人连同大帝一起成为历史的傀儡。取材于罗马历史，以西罗马帝国危在旦夕为前缀，拉长史上仅有一年的历史跨度实质上是还原戏中人物的时间概念。对于朝生暮死的蜉蝣而言，这也是漫长的一生。历史的车轮无法阻挡，那些在后世看来的伟人是历史笔下的角色。既然注定毁灭的命运无可逃避，这位末代皇帝便坦然地充当自己的刽子手，结束这百年的辉煌。 而作为属于自己的胜利者，尊称一句大帝也不为过。

弗里德里希·迪伦马特（Friedrich Dürrenmatt，1921—1990）是瑞士现当代文学的伟大旗手，是战后德语文学最优秀的经典作家之一，被誉为继布莱希特之后“最杰出的德语戏剧家”。[1]二十世纪五十到六十年代，他在戏剧和小说创作方面所取得的辉煌成就无疑为德语文学赢得了令人敬仰的世界声誉。德国著名文学评论家和学者瓦尔特·因斯曾经这样赞誉说：迪伦马特的喜剧“是在虚构，需要的是能够表现对环境那无可挽回的东西的想象和出人意料的睿智……是在创造风格”；他的喜剧“不是为现存的世界加砖添瓦，而是展现着那基石上的千疮百孔；它所追求的不是对存在的证明，而是要采用夸张性的模仿去讽刺，去嘲弄，去重新创造；它表现着变化的东西，而自身同样处于变化之中”。

迪伦马特果然不会让人失望，新看的密西西比先生那篇和讲除牛粪，同伙的那几篇也很好看，重看原来的作品依旧新意满满。

排版没有另一版做得好，阅读体验还得是另一版

感觉一般般吧，与那些经典戏剧相比，现代作家的戏剧已经很难有什么突破了。部分想法、设计还算有点新意，但是那些矛盾、混乱太刻意了，一看就是廉价的感觉

我太水了还是看中译本比较简单，最喜欢的是《物理学家》，荒谬又怪诞的讽刺我真的觉得很好笑