永日小品

“永日”指的是春日白昼之漫长，也用于道别寒暄和书信末尾，这里取前者之意。《永日小品》写于1909间，明治四十二年。 读的清华大学出版社，解璞的译本。译本比较微信读书的两个版本，要好一些，比较忠实日文的翻译，仍旧有些语法上会欠缺夏目漱石原文的那种语气和氛围。 此外，解璞的拟声词翻译得不好，虽然只有几处地方有拟声词。比如，《小偷》主人公“啊啊……嗯嗯……”地敷衍回应别人，翻译成“哎，哎”。《人》里，“这时，时钟在柱子上，钵——钵——地敲了九下”。翻译为“当当”地敲了九下。原文实际上是Bong——Bong——的声音，很形象。中文好像没有这个音，但也不是“当当”啦。 读的过程，从这种风味的散文小品会看到鲁迅的影子。夏目漱石在世的时间距离鲁迅等人也很近很近。想来，那一代留日的中国文人，八成受到了日本散文很大的影响，所以写作的风格和语气也有相似之处。 《永日小品》里的《小偷》《柿子》《印象》《挂幅》《财路》都有趣生动。 《财路》里和中国人做生意，被精明能干的中国人一招一式遏制住，最后吃了亏，真是又可怜又倒霉。 原文——“我说：红薯白白给抢走了，又输了官司，没有这么傻的事，请您稍稍替我考虑考虑呀。”法官好像在心里也相当同情我，但按照法律也无可奈何呀，我到底败诉了。 好惨，好可怜，好无奈。虽然，我还是笑了。

怎么说呢 这篇收录了他的一部分随笔我倒是觉得，这种随笔才能看出作者的真性情、真情、真趣。我们大多数时候都是通过作品来看待一个作者，或者通过作品描摹一个作家的画像，其实在创作背后这个作家是怎么生活的？脑袋里有什么想法？这就不仅仅是要靠他的一些虚构的精致的小说来看待，把这些细碎的、零散的，脑海中转瞬即逝的波纹收拢起来才能为画家的画像描摹筋骨，增加阴影，从而得到一个比较立体、比较生动的作家全貌。

永日，一开始我是蛮嫌弃这个书名的。 读完前两篇，就喜欢上了作者的文字，真心喜欢，翻译水平也是很不错的。现在还记得文中的几句描写“从蓝色的天空迎面落下的太阳，斜斜掠过檐端……” 整本书花了八个多小时，读的比较慢，有些短篇反复看了，意境深远，值得回味。第一辑有25篇，《猫的墓》、《行列》、《财路》、《挂轴》、《蒙娜丽莎》、《变化》、《克雷格先生》……印象深刻，还有一篇《心》最难懂，读了好几遍。我更喜欢第一辑。《行列》里那五人组的描写手法独特，定焦在那三尺空隙，却又是流动的展现，就像锁定了x轴的坐标系，作者还能有节奏的在坐标系内描画出美丽的图案。记忆深刻！这五人也许就是百年前的某个流行组合吧……被漱石的眼睛记录下来再用他的文字放映给我们看。这就是好的文字的力量，如磁石一般，吸引人。 第三辑《往事漫忆》读得有些凄冷，昨晚读到白瓷盆里的800多克鲜血时，心里难受得不忍再读，退出微信读书，关掉手机。仰躺在床上，回顾几年前自己也病过一场，死亡有时离我们真的很近，人就像个水泡泡，看上去晶莹剔透，“呯”的一下就破了。 今天还是接着把第三辑读完了，还好，没有昨晚沉重，珍惜生命、活好当下。

“理想出自见识，见识来自学问。做学问者若人品不高，当初以无学为宜。”

永日，以为是一本轻倩明媚的书。可是，那些永远的日子啊，是酸甜苦辣弥漫期间。前半段，都是夏目漱石人生中交集又关联密切的一些人和一些事，象是个人回忆录的补充，但看到后半段写病榻的缠绵，恢复的无望，好友猝然离世的悲伤，看得好无奈又绝望。

整套从书里最好的一本，情感真挚文笔有趣味，确实是大家。