简媜经典作品两部曲

简媜《女儿红》《水问》两部曲的合集，句子很精美，几乎每句都有譬喻修辞，很厉害，有很多会心一击的段落，很轻，很淡然，但又很重。最记得一句书友想法里那句“夸父是中国的西西弗斯”。有一点三观不一致的地方但是不碍事，语擦女经典作品就品读到这里，三部里唯一打推荐的，确实该看看简媜。遗憾的是没有看到“不要被命运找到”的金句打卡，应该有一段时间不会再看她了。

高三难捱的时期，我在日记里誊写她的字字句句。今年我决心重拾写日记的习惯，偶尔有几个平凡得没有痕迹的日子，我会想到她，于是又翻开她的书仔仔细细地读，再认认真真地抄，那样的平静与安乐。希望我永远有读简媜的心情。

简媜的作品魅力无穷，一开读就欲罢不能，不忍释卷。书友称她才情绚烂，的确如此。 简媜毕业于台湾大学中文系，是当代散文名家，《女儿红》和《水问》是她的经典作品。《女儿红》“探索女性之内在世界，听其声,窥其情，以介乎散文与小说之体裁穿梭今昔各种女性面貌之间，摹写个中充沛之壮丽与高贵，” 《水问》是简媳的第一本书,以清纯的少女心怀叙说大学校园里外的人生幻化，笔触自然且富创造意蕴。

读简媜之前，我对「学院派」有深深的误解； 读简媜之后，「学院派」是我对她最大的误解。 ——如果你没读懂这句话，那太巧了，我也没读懂简媜。

简媜说：“我未把女性放在男性的经纬上去丈量、剖读，因为她们即是自身的经纬，无需外借。”她说：“一半壮士一半地母，我是这么看世间女儿的。”单单这几句话，就让人内心沸腾。 她的故事很特别，它并非全然写实，它介入散文和小说之间，文字的意象感很强。她不会呈现故事的全貌，氛围时常有点凄冷和晦涩，也经常出现一些残酷的冷峻的梦境或想象。也正因为如此，你才能更感同身受于女性的幻灭与真实、挣扎与自由，才能感受到女性幽深隐秘的内在世界。

《女儿红》 读简嫃的散文总觉惊艳，很喜欢简嫃用瑰丽的辞藻与明艳的表达来展现习以为常的日常生活，总是让人眼前一亮。如果穿过时空顺利抵达她造的那恢宏的文学殿堂，会发现她的字里行间总带着盎然生机的春意，读来有“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的潇洒豪迈，再加持文学意象的化用与恰如其分的诗意表达，浪漫的具象化让人惊觉原来散文还可以这么写，写的这样富有意涵、情趣，读起来感受青春的朝气与意气风发，好像在呼吸自由清爽的空气，把红尘的浑浊晦气通通阻隔在万里之外，专心致志享受这场瑰丽浪漫的文学之旅。 并且简嫃的文风绝不是徒有其表的华丽，而是在仔细观察生活之后，借助日常惯有的小事加以剪裁修饰，恰到好处的展现俗世生活诗意美好的一面，让人“苦中作乐”、“雅俗共赏。当读者深思细想，才恍然大悟，的确如此，做到言之有物，不落俗套。每一句话都值得细细品味，说不定哪里就藏着某个典故，某一天再蹦出来吓你一跳。着实鲜活可爱。 是的，简嫃的文字在呼吸，是瑰丽、明艳、鲜活且浪漫的。读来爱不释手，不得不感慨简嫃的才华横溢！ ——— 尤其爱着简嫃对动词的把握。 一利用宏大叙事自身蕴含的复杂、激烈的情感移用到日常小事里，把个人生活里时常出现的猛烈的崩溃情绪刻画得相当饱满生动，甚至感受到文字里情绪的外溢，如同杯里满溢出的流水。 例如，“我也放胆地让自己疲着，圆滑地在言语厮杀的会议之后，用寒鸦的音色赞美：“这世界多么有希望啊！”然后，走。”——“言语厮杀”很有战场上抛头颅洒热血的豪迈雄伟，“用寒鸦的音色赞美”这么巧妙地写出会议上说话后声音的嘶哑，但是用寒鸦这个既代表“萧瑟与愁思”，又象征“祥瑞与孝道”的意象来写“赞美”，既可以是反差又可以是象征载体。 又比如，“飘雨的泥泞路会使鞋子沦陷”——“沦陷”这个词好灵动啊，就像城池失守、沦陷一样悲壮甚至是绝望，把鞋被烂泥弄脏的这件小事带来的恼火与厌烦等等不满心理展现得淋漓尽致。这里简直是“以大见小”，借着宏观的叙事来细致地书写生活里琐碎却令人心烦的小事，其中蕴含的心情与心理在某种程度上可以夸大为类似城池失守的大事件。像我们生活在太平日子的普通人离这样的国仇家恨相当的遥远，尽管可以透过染血的文字体会、通过老一辈人沉重的口吻体察出，但我们依旧生活在重复的琐碎日常里，也许对我们来说最痛苦的事情就是纠结今天喝不喝奶茶，或者烦恼新鞋新衣服被弄脏需要清洗，继而与头脑里能够想象的最悲惨最壮烈的事情相联系。 二是用生活里具象化的事物来移用表达，是某种化用，打破固定的文字搭配。 例如，“他的心中必有喜乐滚沸。”——“喜乐滚沸”就像在说烧沸腾的浓郁汤汁在咕噜咕噜冒泡，满室都漂流着香甜的气味，小小的我们在一旁紧紧盯着，不时扯着妈妈的围裙叽叽咕咕地询问何时开动。妈妈摸着我们的脑袋，笑着让我们再等等……这是具体的“喜乐”，但文里的“喜乐”必然是无数个幸福的日常生活。能用“滚沸”形容，该有多么热烈以至满溢的爱意，又该有多么安宁以至于温柔美好的岁月。 又比如，“悲伤在这个节骨眼产卵。”——“产卵”就像是说昆虫在大量繁殖一样，“悲伤”这种情绪分子瞬间海量涌出，产出成百上千的待生长、发育的卵，像是要将自我淹没，像是悲伤如卵般将会有一段生长岁月，慢慢地膨胀以至于爆炸。给人一种非常猛烈、突然的感觉——悲伤一瞬间倾泻而下，如同洪水、泥石流。

第一次听到简媜的名字，是在我很喜欢的一个网文作家的博文里。 当时上网去搜她的书，发现她的成名作《水问》并没有在大陆出版，网上在售的也都是打印自装版，便只好作罢。 直到数月后，收了一本她的《十种寂寞》，读了几页后便一发不可收拾，深深的为之着迷起来。 发现在微信读书能读到她的书时，我开心的像要冒泡泡似的，立马捧读起来，不想再耽误哪怕一秒。 简媜的文字极其优美灵动，但绝不是花瓶。像诗，有墨香，带着禅味。 又像风，在耳边轻轻刮过，一下子又飘远了。 “潮湿的空气进入肺部，她感到肺叶舒放，雨针扎着肌肤，近乎缱绻，像被一个庞大且拥有猫般丰润毛发的情人抚慰着。” 她谈文学： “在冷的气流中，意义与价值才会变成更清楚。毕竟，文学不是为了热闹而来。” “知识是无价的，书籍却标着价码，这是庄子意想不到的幽默：'以有价随无价'。而赚取有价的同时，我们不得不将'生命'打了五折。且在劳力与汗水之后，丰富的薪俸足以购买任何价码的书籍之时，生之涯将罄。叔本华不得不低叹：'人生实如钟摆，在痛苦与倦怠之间摆动。'谁逃得过时间之蹄而不苍老？谁躲得过现实的棰而不折骨？没有。没有。” 可当你正在她故事的海洋里沉醉忘我时，她的手只轻轻一松，脚下的船便被倏地撤了去。 你“扑通”一声跌进海水深处，一层层的看到了海不一样的颜色。 “你就不能迷糊点吗？太精亮要碎的。她回说：放心，碎了割我自己。” “我隐约看到这幅欢宴图浮凸着恶魔的背书，受邀者正走入一个被决定的主题里，有一口大鼎等待烹调那批新鲜的肉骨，当他们在黑胡椒的诱拐下饱啖他人之肉，自己的肉也将在别人的瓷盘上消瘦。” 看她的书是真真的是一种享受。每一帧每一句都像一幅精美的画，怎么也看不够。 继邱妙津后，简媜当仁不让的成为了我最爱的女作家之一。 让我在她的文字里多呆一会儿， “让懂的人懂， 让不懂的人不懂； 让世界是世界， 我甘心是我的茧。”

《水问》 就像她的名字一样 也正如水那样流动哀凄。 也如水生机。 # 是否藏着女儿的心，我不知道。 只是少女以她微妙的眼睛，缓慢而又灵动地看透世界。 如此高敏感的视角，令人拍手叫好。 太爱她柔软而又狂放的视角，爱她自满青春的姿态，也喜欢简媜在里面的一些狂妄表现。 对于这个人的赞美，还是有一种很纯粹、很热烈、很真诚的平铺直叙。 少女时代的骑士、国王以及吟游诗人。 # 文风是柔顺的。 可能是我也只看了一遍没过脑的缘故，它给我的感觉确实是很棒的散文。 但是我一直以为是那种偏故事性的散文，没想到是偏抒情性的散文。 但确实好像让我找到了那种水的感觉，确实是问水的感觉。 像水一样蓝的天，像水一样蓝的地，像水一样清澈纯净的人，像水一样亮闪闪的日子。 2026.3.13 《女儿红》 也像她的名字一样 它跟我之前看的书给我的感觉都不太一样，真的是如它的名字一样，有一种“红”的感觉——这种红是桃红、粉红，各种红都有，但一定是红色，是那种张扬艳丽又带着点漂亮的浓色。 # 艳红 摩挲着未寒尸骨，在曝光下的蓝天学着橱窗的模特微笑 蓝天，蓝天，蓝天。 是尸体留下的血，是诡异到漂亮的文字。 鬼飘过，走过，存在过。 # 凄红 其中我特别喜欢的一篇是主角是第三者、是别人情人的那一段，写得很让人共情，让人觉得这不是谁的错。 怜惜一个情妇，是透过世俗指责唾弃看她清淋淋犹怜的少女灵魂，也是在正视她作为一个女人的贪嗔痴和执妄 总有太阳为我升起，每一个绝望的人唯一的桃花源。 # 整篇书的话，可能我找个时间再看一遍就能看懂了。 # 这本书依旧一如既往地厉害，和《水问》给人的感觉完全不一样，一个是水味，一个是火味。 真的就像“女儿红”这种酒一样，带着一种忧愁哀怨的味道。 # 身醉女儿红，苦因女儿身 2026.3.28

“不要被命运找到”的呐喊让我再一次认识了简嫃（原谅苹果键盘找不到这个zhen字）第一次知道这个作家，是高中语文老师分享的一篇关于她如何反抗命运考上台大的文章，看的人热血沸腾，但她并非总是坚定和要强，而实际上是以细腻与世界共同感受呼吸与生命的人。 本书是《女儿红》和《水问》的合集，是简嫃非常具有代表性的散文作品，极具台湾文学的潮湿、热烈和敏感，或许台湾文学的底色就是如何度过一种暂时性的生活，在这样的生活里找到支点。在这些散文中，我无法想象她如何以这样丰富的想象和同理心与这个世界安然相处，因为对于这样的大脑来说，一切都太过嘈杂，一滴水如何划过花蕊，一颗心如何有节奏地跳动，声带摩擦发出声音，人与自然的相似性，无处不在的片刻思索，对世界、生命、存在的诘问，构成了她的精神世界，甚至可能只是一部分。 我自诩能够感受这个世界的细微，但简嫃却能将其描述出来，大学毕业临别之际，我深深陷入不可逆性的变化的焦虑与再也没有这样的时刻的痛苦，她说“心里是感恩的，不只是对人、对知识、对季节，更多的时候，是对那磅礴丰沛的生命之泉”对人对知识对季节，对生命之泉的感恩，是多么精准且生动的表达。 如果可以，我也想躲回18岁的校园，不要被命运找到，可以不经历那么多的烦恼、变化和未来更多的未知，离开之前我认为它老旧、狭小，离开之后我又想起它的自然和谐，想起那些在教室里抬头看树被风吹动的瞬间，想起太阳将教学楼照得金碧辉煌的傍晚，想起杂花野草折射出粼粼涟漪，成为同学们的拍照圣地，想起那些飞扬的灰尘和无法掩盖的痕迹。 细腻不应成为一种可供批评的对象，若它带来伤感，则证明伤感有其存在的必要性，而不是只允许留下被粉饰的乐观和冷漠的效率。细腻是我们被赐予的天赋，正如某些人被赐予数理化的天赋，细腻使我们感受到自己所感受、经历和存在，使我们想要表达，想要去孤傲地生活。 “没有一条河流不是孤单地曲折着它自己的路程，正如没有一个人不是独自地在收拾自己的脚印跫音。而在我们共同奔赴瀚海的过程中，感谢这一份相逢的缘，让我寂寞的沙岸因此有了历历的春景。”

初读感觉既现代又古典，其间并有佛家偈语，也曾浅薄地认为此举颇有学院派作家炫技之嫌。待细细读来，时常感叹于简媜文字之精妙，毕竟书写的意境实在是过于华美、清丽（二者并不冲突）。一段文字，一句话似乎都饱含深意，能尝试从不同角度进行解读，因此在快餐式阅读盛行的当下，读简媜的书是一个极其考验耐心和脑力的慢活儿，虽然我自己读得相当费劲（越读越感觉自己有点山猪吃不了细糠那味儿了💔）🤧，但不妨碍书本身是一本好书。