时运门前的莫扎特：效命帝王的岁月，1788-1791

【书摘】莫扎特在查尔茨堡的生活过得比较宽裕。沃尔弗干格降生的那 个在查里差赫河岸上的狭小的住房，现在换成了另外的宽敞舒适的 住宅，父亲关心地为儿子准备了工作室。在他们姊弟周围的青年大部分是查尔茨堡资产阶级家庭和在大主教手下供职的人的子女，但是沃尔弗干格卓越的天才逐渐为自己打开了通向那些贵族之家的大门,他在那里教课和在家庭音乐会上演出。少年的活泼机智的智慧，待人接物的自由,平易近人的态度，和蔼可亲的礼貌、自尊心--所有这些使大主教看不入眼的东西，通常却吸引和引起了其他人特别对他感到兴趣.除了大主教不断地预订的作品以外,他也为这些家庭写作在庆典情况下演奏的音乐，他的这样的一些作品以思想和灵感 的崇高而和当时生活普乐截然不同. 父亲鼓励儿子同贵族家庭的来往，他不妨碍年轻人对嬉戏游乐 的爱好.他自己则几乎完全不参加城内的社会活动,满足于家庭和普乐界老朋友一音乐家们狭小的生活图子。大部分时间他都化在本城大教堂自己的风琴演奏工作上,他是一个信仰虔诚的人,他尽量巩固儿子对于宗教合唱音乐方面的兴趣，热情的带领歌手们唱会了他的作品.宗教音乐同样是大主教爱好的艺术,因此沃尔弗干格只好为教堂写很多这方面的音乐,使他感到兴趣的是能够为合唱队写东西，能够听见使他激动的人的声音;受宗教题材所限制的形象,在他的处理中有时竟成为舞台上的富于表现力的形象。他摆脱不了对歌剧和戏剧音乐的思念,这是他在查尔茨堡生活中最感到痛苦的一件事;无论是经济上的宽裕,无论是家庭的温暖,无论是在这时期体验到的靑年时代倏忽的恋情,都不能减消经常增长着的不满的感情;他已经体验过了在歌剧音乐中体现活生生的人的形象时所具有的什么都不能相比的创造力的高涨,现在当莫扎特的才气大大发展了的时候,却离开了剧院,失掉了写作歌剧的希望,大主教毫不隐瞒自己对戏剧音乐 的敌意;在其他一些德意志公国里歌剧体裁同样也不太受欢迎. 莫扎特在给自己的老朋友和教师玛尔丁尼神甫的信中写道:“敬爱的大师!我请求您完全坦率地和不要拘束地告诉我,您对我的作品的看法,我们生活在世界上就是为了日趋完善.人们需要互相支持和交换思想.只有这样，科学和艺术才能发展.我常常想就在您身旁和您谈话,和您交换我的看法,我住在一个音乐不走运的国家里，虽然除去从这里走掉的音乐家们之外，我们还有很有修养和很有天才的具正的艺术家和卓越的作曲家.剧院情况很不好，缺乏歌手。我们完全没有出色的独唱家,他们也未必能很快地出现:他们需要待遇好而我们这里实在说不上慷慨。目前我不得不更多地创作室内乐和宗教音乐,我父亲在教堂中任乐长的职务,因此我能很方便地为教会写东西.我父亲在这里的宫廷中任职已经三十六年了，但是，现在的大主教不喜欢上了年岁的人,因此,现在父亲从事写作，这是他很早就喜欢的职业”,莫扎特用他在开始时所说的同样的话结束了这封含蓄和辛酸的信,他写道:“我离您多么远啊,我有多少话要向您说啊!”这就表现了青年作曲家在创作上感到孤独的程度和他那种想离开查尔茨 堡的热烈的愿望。 但是,违反大主教的意志走开是不可能的.沃尔弗干格很淸楚地了解,他是自己亲人的抵押人.只要他一旦同大主教决裂，大主教立刻就会也把他的父亲解雇.而那时家庭到哪儿去呢?他所敬爱的母亲和姊姊将怎么办呢?他极力忍受着自己主人的侮辱和吹毛求疵,虽然大主教的每一句斥责的话对这位热情的、具有自尊心的青年都像鞭 打一样. 在给马尔丁尼神甫写信的一年以后，莫扎特才得以实现了自己的愿望,在长期屈辱地请求和遭到粗暴的拒绝之后,大主教终于准许 了他的假期,这时他已经二十二岁了,沃尔弗干格重新能到其他一些 城市碰碰运气,不逾是意大利,甚至是稚也纳他都不敢指望，他在那儿遭受到失败的同忆实在太令人痛心了;他希望能在某一个不大的公国的离宫里找到职位-在慕尼黑或曼海姆，至少可以开音乐会 臁些钱,然后再去巴黎，1777年9月莫扎特全家很熟悉的旧式的邮政马车从查尔茨堡把 年青的音乐家载走了.他是在母亲伴随下走的;大主教不放列奥波里德·莫扎特走,分离是沉痛的,父亲很为沃尔弗干格耽心，耽心他没有实际经验和轻易相信别人.根据以前自己旅行的经验,他预见到在这次演出旅行中等待着儿子的困难，他知道现在实际上无法委托可 靠的人来指点沃尔弗干格。 ——贝尔柔德《莫扎特传》

非常值得一看，解释清楚了莫扎特的经济状况，还附有很多莫扎特手稿照片，包括他的自己的音乐编目笔记，最后一章相当专业地分析了莫扎特的未完成乐谱，都是很珍贵的资料

翻译很到位，内容详尽，细致还原了莫扎特生命最后四年的生活及创作状态。