东方音乐艺术审美论

看《极简音乐史》时网搜到该书。《极简音乐史》作者讲述的是他自己个人的具象感受。而该书，东方音乐的特性在前面的几个章节有概括性地介绍，后面内容就有点偏概念性，偏共性 ，东方音乐的特性介绍较少。 古代东方音乐来自于自然、生活，如《高山流水》《春江花月夜》《渔舟唱晚》《二泉映月》等等，让听者的心在亲近自然的温情中被洗礼；古代西方音乐来自于宗教或贵族宫廷剧，它的创作或以数学方式形成或依附剧情而成，所以，虽然很美，但有距离感。（个人感受，肯定有偏颇。） 《我为祖国守大桥》、《保卫黄河》、《梁祝》……在阅读文字介绍的过程中，停下来，网搜听一听，会在文字解析的基础上听觉被开阔、被开悟、被升华了，联想也更生动，生活气息、历史情怀与旋律交融，尽飨听觉盛宴！ 《黄河船夫曲》:网搜了龚丽娜版，被她的声音震撼。黄河的开阔气势、波涛汹涌、陡滩险坡，船夫的低身卖力、纤绳的犁磨重压以及脚底的冷冽湿滑、纤夫们被生活压到最低的无奈以及砥砺抗争……在龚丽娜的声音里表达到了极致。 不管是古代和近代，祖国的音乐如此丰富多彩。其实当下肯定也有许多不错的作品，或许被铺天盖地的信息流掩盖了。 音乐的生命力是多重的。因为作曲家的个人特性赋予其创作时的生命力；因为演奏者和演奏乐器的个性特性赋予其表演时的生命特性；因为听者的个人理解特性赋予其在接受时的生命特性。 所以，音乐没有单一性。它的多重生命力让一首乐曲在不同的个体中被表达、被理解、被接受、被升华。 与每一本书相遇都是一种缘份，它们是阅读旅途中或浓或淡、或近或远的风景。文字在静谧的时光中垫踮着脚轻轻走过，或多或少、或深或浅地留下了足迹，温暖回顾时的心。