心事

心事，心事重重，再也没有这样美好的篇章了！

不理解每篇故事到底讲了啥，但都细腻鲜活，很喜欢毛信这样的姑娘。

这本书里的短篇读起来有扑面而来的青草气息，每篇一个“心事”，大多发生在乡土或者矿区，有待嫁的忐忑，有禁忌的情愫，还有心疼对方的责任与体贴，很久没有看过这么有人情味的当代作品了，读短篇集难免会觉得套路，或者水平不一，这本适合睡前一两篇，每个故事都有自己的特色

看了《鞋》，不疾不徐，细腻干净。作者有生活有能力有老派乡土气息。只是题材上离当代生活太远了。

心事，是一颗埋藏着炽烈的煤炭（附个人推荐篇目） “小小年纪，就有心事了。” 或许你小时候也听过这种调侃，往往是大人对两个小朋友之间善意的揶揄。《心事》这本书写的就是一种非常良善而美好的感情，一种处在人间的初阶段，但是纯洁细腻饱满的爱情。 故事的背景整体发生在农村与矿区，因为作品没有标明年份，并没有清楚写的是什么年代发生的事情。但就正如沈从文的《边城》是一片化外之地，刘庆邦笔下的这片矿区也因为闭塞，形成了独有的道德风俗。 如果能够耐心读完整本书，会发现老爷子笔下的爱情，没有重样的。 讲了小女孩对娃娃亲的别扭（《不定嫁给谁》）。 讲了少男少女未果的暗恋（《苇子园》、《水房》）。 讲了定亲对象的相思（《春天的仪式》、《鞋》）。 讲了矿工对买来的女人的疼爱（《河床》）。 讲到外地返乡青年的私奔（《天凉好个秋》）。 讲了青年男女无处释放的情欲（《热草》）。 讲到夫妻在繁难生活中的恩爱（《心事》）。 讲了丧夫的妻子与车夫相互扶持（《车倌儿》）。 讲了拉曲胡的盲人对嫂子的怜爱（《曲胡》）。 讲了矿区区长勾搭矿工妻子（《捉对》）。 讲了毫无主见的女人的婚姻（《站不稳》）。 讲了妻子对已不在人世的初恋的怀念。（《信》） 这多种多样的爱情，都脱离不开一种非常朴素而传统的价值观：爱，是尊重，是小心翼翼，是惦记着一个人。 所以我会说这本书传达的是一种人间初阶段的感情。从人生阶段来说，这是处在幼年时期，将所有美好与热望都寄予在心中的那个人的纯洁；从时代的角度来说，这是处在农耕文明，非常稳定地搭伙过日子的简单；从思想的角度来说，这是爱一个人就是全心全意为它好，牺牲自己也要成全别人的朴素。 这是刘庆邦的一种爱情理想，但这种理想又是基于现实的，是在艰苦困顿的生活中依然葆有的美妙善良的人性，正如他在序言中所说： “我觉得这是一个本质的东西。文学作品既然有一个劝善的功能，就要求每个作家首先自己必须是一个善良的人，善良而敏感，因为善良才能发现善良，并且会发现恶。” 刘庆邦笔下的男女是稚拙的，他们是底层人，但却会拥有一颗因为过于简单而晶莹透亮的心。如果读过刘庆邦写过的特稿《生命悲悯——平顶山十矿重大瓦斯爆炸事故部分工亡矿工家属采访笔记》，就可以知道他写的故事的真实性。努力的矿工大多是老实人，话头少，听话，在艰苦的环境下作业，轻易不请假，回家就是陪老婆孩子。这些年青的矿工作为社会的底层，只是想通过蛮牛似的认真干活挣出一点日子。 所以在现代社会生活的人们看这样的故事，就会像我刚开始读这本书的时候，感到不可思议。为什么只是订个亲，就心里揣着天大的秘密似地，日思夜想？为什么故事里的人这么传统这么保守？这样的故事，今天还会有人读吗？ 当我了解作者真的做过矿工，从闭塞保守的环境中走进城市的时候，我才终于明白这些文字背后沉甸甸的重量。这些爱情系在这些男女如石头般沉重的命运上，用细微地力量轻轻地牵起他们的脸与眼睛，朝向在暗无天日的生命隧道中哪怕是一点点可以捉摸的光。 不得不说，作为传统一派的作家，刘庆邦的文笔，足够丰富饱满，功力深厚，无技巧可言，全部化于整段文字的气脉里。令我整段摘抄并且反复咀嚼的一段，是《河床》里描写矿工在思念他出走的妻子： “羊年又开始到河里去洗澡。夏天雨水多，河里水稍大一些，深的地方能到腰窝。羊年下到最深的地方，一低头就看见水里有个黑脸人。流动的水把黑脸弄得歪瓜扁梨，古古怪怪。他心说，这是我吗？挥动手臂左右划水，把“我”抹掉了。洗下身时，羊年就到浅水处。他洗得慢慢的，洗几下，捡一个石块投一个远，或从一块大石缝中摸出一只小毛蟹，自己的眼对了毛蟹的眼，把毛蟹左看右看。他不必担心有人会看见他，会伤了风化。这里空空旷旷的，除了太阳、山峦、树木、石头，极少有人走动。去年夏天，羊年倒是在这里遇到过一位放羊的老汉，他用老汉的烟袋吸过老汉的旱烟。老汉的气味儿和样子让他想起自己的父亲，两个人很说得来。他今年还没看见老汉和他的羊，不知老汉和他的羊还来不来。他朝老汉以前经常出没的那个山包看了看，山上有些苍茫，太阳晒出的一层风水之气在盈盈波动，让人发愁。羊年上夜班时，升井是白天。上中班时，升井是半夜。有时半夜下班，他也愿意一个人到河里洗一回。有人说夜晚是鬼的世界，特别是夜晚的水里，鬼们特别活跃，人若夜间下水，一不小心，就会被戏水的鬼当成伙伴拉走，也成了鬼。可羊年不怕。工友们都说羊年这人有点怪。羊年一个人来到河边。夏夜的河边有虫鸣，虫鸣很繁密。天上的星星也很繁密。繁密的星星映在河里，随河水流走了。一眨眼，星星又回来了，还是在原地方，在天上是原地方，在水中也是原地方。在夜里，河边的一切和白天都不一样，山石草木朦朦胧胧，既亲切又诡秘。不远处有一棵树，树小小的，像一个人。他把树看了一会儿，觉得小树搔首弄姿，在向他发出召唤。他走到树跟前，把树摸了摸，证实的确是一棵树。他想起四锦，不知道四锦到哪里去了，不知道这辈子还能不能见到四锦。世上的女人千千万，他不认识人家，人家也不认识他。独有这个叫四锦的女人，跟他有过那么一段交情。他不恨四锦，四锦给了他女人的一切，按工友们的说法，得到过这一切，死了就不亏了。他只是有些舍不得四锦，想到可能永远见不到四锦了，他心里有些空落落的。” 这两段我会永远记得。刘庆邦把人与自然，人与情感的那种亘古不变的联结，写得如同一颗万古凝成的琥珀般自然透彻。他坚持煤矿写作，坚持表达矿工各式各样的生活与心灵，都在表达更加厚重、丰富、奇诡的人生。矿工的心灵，如同煤炭一般焦黑隐秘，又如同煤炭一般因沉重压抑而能量炽烈。这万古长空下的河床，因着同样的漆黑与隐忍，接纳了这一个人，这一个同是日夜煎熬的弟兄。 【篇目推荐】 必读推荐✭✭✭✭✭《苇子园》、《河床》、《过年》、《心事》、《曲胡》 可选推荐✭✭✭✭《春天的仪式》、《车倌儿》、《白煤》、《毛信》

很动情，煽情的一本书，能够在恰时与毛虫同读一本书很是让人温暖，书中22个故事，每一个都是很生动，有时是泪目的感慨，有时是怀念的伤感，有时是由衷的羡慕，不同故事带给我那个时候的心情截然不同。年代、时代的不同，注定描写出的画面不同，作者借心事写了很多内心的变化，由衷的敬佩作者对于人物内心的描写，不是经历过的深刻思考过的和设身处地回忆的，是不可能写的那样真实而又生动。作者作为男性尤其在把握女性角色内心情感时，真的很细腻，更不用说描写男性内心的变化，恍惚间也能读到自己的影子。通读全书对于感情和爱的理解更为深刻，尤其是在我这个年龄段还刚好在经历感情的特殊时期，构建了我更加完整的爱情观，引用作者的话，爱是小心，尊重，不伤害，我以后也会这样去做，将这种爱浸润到我的爱情，婚姻和生活中，成就自己的美好幸福！

很鲜活生动的故事，文字功夫好，立意巧妙，把一乡一水的生活铺开来，展现在人们面前，很有滋味很有嚼头。如果说，非要找点不足的地方，那就是故事情感线有些同质化的倾向。

超级喜欢刘庆邦老师的小说。花了一天时间读完了这本书，自认为是2021年读到的最好的短篇没有之一。本书整本每篇都在写爱情，但是每篇都带给你不一样的感受:懵懂的，纯洁的，含蓄的，暗恋的，娇羞的，别扭的，惦记的，热烈的……但是每个短篇又都有一个共同之处，那就是结尾总是在恰到好处时戛然而止，留给读者的像是意犹未尽又像是尽在不言中。相比贾平凹作品里的赤裸，相比于秀华诗歌的奔放，我还是喜欢刘庆邦饱满朴实，含蓄内敛的文笔。无论时代如何变迁，无论爱情如何多元，都不应该脱离传统朴素的价值观:爱，是尊重!是惦记!是小心翼翼的呵护!是忠诚的不离不弃！

煤矿场、芦苇荡，桥头、麦地，春夏、秋冬，过年、赶集，女人、男人，老的、少的，情了、爱了，生了、死的。 这些，在作者笔下很像一首不带欲望色彩的诗歌，唱在记忆的漩涡中，让你在午后的某个时刻想起某个熟悉的场景，在哪发生的呢？半天才发现原来是假的，是故事，是作者写的，并不是自己经历的。 男欢女爱在一个个故事里透明了起来，性和色并没有少，自然的陪衬更是增加了原始的味道，稚嫩、羞涩。不过，也有成熟的夜色，不能让别人知道的，不然就是一死，多可惜啊。 心事，说不出的心事才是心事啊。

每个故事都很小，只有几页纸，每个故事又很大，是一个人某个时刻某个阶段的全部。描写很细腻，有一种润物细无声的润泽感。