朦胧诗选新编

我的朦胧诗往事 高二的时候，因为有几天假期，我和几位同学相约去粤北丹霞山旅游。到埗之后，在旅馆放下行李，就一齐去吃东西顺便在韶关市区走一走。在一个卖书的地摊上我发现了一本<<朦胧诗赏析>>，随手一翻就翻到北岛的那首<<回答>>，当场就如遭雷击，这世上居然还有这样的句子，于是二话不说就把它收入囊中。 之后的几天当然是卷不离手，结果就出事了。班上的一位同学发现了我的爱书就一把抢过说要试读一下，一读之下也是不愿放手，说是读完之后我才还我，结果是刘备借荆州不愿还了。这书我千里迢迢买回来的，自己都还没看完就没了，当然不服气。几经交涉之下，其愿意以一套上下册的<<莎士比亚全集>>来交换，不得要领之下只好答应下来。唉，这套莎翁全集现在还躺在我广州家里，我的朦胧诗之梦就这样断送了。大家都是读书人，实在不想用个“ 抢”字来形容，世上唯有两种人最是难养...... 🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱 <<朦胧诗选新編>>点评 <<朦胧诗选新编>>作为对中国诗坛一次重要文学现象的回顾与梳理，将“朦胧诗”这一极具时代印记的诗歌流派再次带回读者的视野。本诗选不仅收录了北岛、舒婷、顾城、江河等早期代表人物的经典之作，也收录了后期一些受到其影响的诗人的作品，为读者呈现诗派更为完整的发展脉络与艺术风貌。 重读这些曾经引发巨大争议的诗歌，我们依然能感受到那股强烈的时代气息和创新的力量。在经历动乱年代的压抑与沉寂之后，诗人们以其独特的诗歌语言与意象，勇敢地表达了个人的主体意识和对社会人生的深刻思考；将目光投向个体的情感体验、内心挣扎与对现实的质疑，说是诗坛的文艺复兴也不为过。 本诗选不仅是对一个特定历史时期诗歌创作的珍贵记录，更照射出时代变迁下个体意识的觉醒与艺术创新探索。是一本值得珍视的诗歌选集。 食指<<命运>>🌱 好的声望是永远找不开的钞票 坏的声望是永远挣不脱的枷锁 北岛<<回答>>🌱 卑鄙是卑鄙者的通行证 高尚是高尚者的墓志铭 江河<<星星变奏曲>>🌱 如果大地的每个角落都充满了光明 谁还需要星星，谁还会 在夜里凝望 寻找遥远的安慰 舒婷<<致橡树>>🌱 我如果爱你-- 绝不像攀援的凌霄花 借你的高枝炫耀自己

这是一本饱含密码的书，每一串字符都锁着诗人的一片灵魂。作为解密人的我苦苦寻找密钥，偶尔成功开锁，便是两个灵魂的喜悦。不过书里的多数密码像那水中月镜中花，给人一种距离感，一种朦胧美。 以下是我在解密时找到的密钥（一些我的感想）： （一） 命运交响曲 在死亡的刹那落下最后一键 回声久久不息 将灵魂涤荡 一切在他的掌握之中 一切又将他掌握 （二） 从早晨到夕阳 我站在深渊旁紧拽自己的梦想 害怕他从此坠亡 / 风儿亲吻我脸庞 水洼里微波荡漾 我凝望着自己的模样 忽然间恍了神 / 若有天站在水洼之中 愿风儿还能一如往常 （三） 文明到来之际 野蛮如影随形 纸上渲染的浓淡与力度 不该仅剩战争的炮灰 手里的绳索不该勒住发声者的喉咙 抑或捆绑住文明的脚步 / 我无法相信 眼前的世界是世界 就像我相信 你的内心与头顶的星空 （四） 对一颗苹果最好的祝福 不是任其腐烂 而是一口一口将它吃掉 让余下的果核回归大地 在另一个秋天来临之际 等果实高挂在树枝上 饥渴的人们将其摘下 送给它们更多的祝福 （五） 雨水浸润我的脊背 万物生长、流淌 我是绿色与生机 / 一切被岁月孕育 在记忆里酣睡 琥珀是远古的相机 （六） 田野与山梁的吟唱 温热了凛冽寒风 歌曲从宇宙到绵羊 再到星光 我听着风声的节奏 怀疑那是不朽民歌 待到旭日东升时 沙哑的嗓音恢复正常 ——红豆 🫧我最喜欢的一些密码（包括但不限于）： 🪁 《回答》北岛 卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭 🪁 《中秋夜》舒婷 道路已经选择 没有蔷薇花 并不曾后悔过 人在月光里容易梦游 渴望得到也懂得温柔 要使血不这样奔流 凭二十四岁的骄傲显然不够 🪁 《公开的独白》欧阳江河 我祝福过的每一棵苹果树都长成秋天， 结出更多的苹果和饥饿。 🪁 《一分钟，天人老矣》欧阳江河 一分钟，用来爱一个女人不够， 爱两个或更多的女人却足够了。 🪁 《命运》食指 好的声望是永远找不开的钞票 坏的名誉是永远挣不脱的枷锁 🪁 《亚洲铜》海子 击鼓之后，我们把在黑暗中跳舞的心脏叫作月亮 这月亮主要由你构成 🫧

顾城 海子 北岛 张枣 舒婷 食指 江河 芒克 那个年代的诗人不仅仅在写诗，他们本身也是诗歌的一部分。北岛在《必有人重写爱情》里细细述说过独属于诗歌的辉煌岁月，一个没有电视手机的年代，笔下流淌着的诗歌就是最深最柔的浪漫。也是被一小部分人怀念的纯真的时代。“那时我们有梦，关于文学，关于穿越世界的旅行”，这种梦想到哪儿去了呢？如果梦想已死，为什么我还没有听到，星空坠地的回响？ 北岛的诗里有一种温柔的冷静，像是个痛苦的旁观者。“一切的爆发都有片刻的宁静，一切的死亡都有冗长的回声”，这句和博尔赫斯的“今晚的宇宙有遗忘的浩淼和狂热的精准”给我相似的感觉。是一种无力感，是作为历史记录员一样的无奈。动荡的年代诞生的，成长的诗人，身上也离不了那种厚重的尘埃感。芒克的这句“天空，你要把我赶到哪里去？我为了你才这样力尽精疲。”看得我身体沉重。当最热烈的浪漫和最冰冷的现实相撞，梦想就如同浪花般碎的一干二净。但，浪无穷尽，只要月亮还在，诗歌就会如同狂热的浪一样，粉身碎骨，也义无反顾。 《致橡树》和《神女峰》，舒婷的诗读起来总是清新柔和的，她的诗里有一种纯粹的甜美。哪怕是那句“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚”，读来也是柔美的，同样写爱情的“姐姐，今夜我不思考人类，我在想你”，就有了一种幽远深刻的痛楚。舒婷的爱情和海子的爱情，是两种截然不同的感觉，前者柔美后者苦痛，都让人印象深刻。对于爱情，更想过舒婷的，想海子的，毕竟，人的思想总比人的身体走的更远，也更复杂。 顾城是长不大的孩子，他的诗里有一种纯真，也有一种只有孩子才能看见的真相。很难想象写出“黑夜给了我黑色的眼睛。我却用它寻找光明。”和“草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好”这两句的，是同一个诗人。顾城眼里的美太易碎了，所以他其实无法接纳真相。他不像北岛芒克，他是幻想家，不是梦想家。 张枣是个晦涩的浪漫派。“只要一生重想起后悔的事，梅花便落满了南山。”我很喜欢他的天才和灵感，但有时候他的故作高深让我有点想笑。但没关系，让人喜欢不需要多尽善尽美，喜欢也不需要完整的理由。 / 如果大地的每个角落都充满了光明 谁还需要星星，谁还会 在夜里凝望 寻找遥远的安慰 / 江河的这句，我觉得作为诗的起源很是恰当。“天空，海洋，星，太阳，月，大地，风，遥远的天际……”无数的人无数的远方，都与我有关又与我无关，我与世界同一而分离，我与我的遇见亲密无间又擦肩而过，这个世界，我安慰它，又让它来安慰我。 诗，就是和世界的对话。

◆朋友，坚定地相信未来吧 相信不屈不挠的努力 相信战胜死亡的年轻 相信未来，热爱生命 我是因为食指的那首《相信未来》才读到了这本书。2019年，人生至暗时刻，从一本书上读到了这首诗，一下子被激活了。我相信文字的力量，却从未想过它能给我带来如此大的震撼。就在那一刻，内心坚定的犹如信仰，充满了希望与勇气。那种被点燃的感觉，至今无法用语言来形容。 当然这本书里面其他的诗人，写下的诗也都很好。有些耳熟能详诗句是读书时期就读到过的，而有些就实在看不懂，无法理解。感受这种东西本来就因人而异，刚好触碰到自己那个点，就会比较偏爱吧。

《朦胧诗选新编》传承了1985年版的朦胧诗经典，因出版年代所限未收录海子《面朝大海，春暖花开》（1989），更经三十余年沉淀为作品赋予新的阐释与价值。上世纪70年代末至80年代初兴起的朦胧诗，是“文革”后思想解放与新诗革新的标志，强调个体经验与哲理思考。新版借诗潮兴起35周年之机重编，汇聚北岛、顾城、舒婷等核心诗人佳作，既有《回答》《致橡树》等经典，也补充了小众代表性作品，兼顾多元声音。诗人们以“黑夜—黎明”等意象探寻个体尊严与自由，映照时代心境。新编采用双线编排、新增导读注释、扩充选篇的特色，全景呈现朦胧诗风貌，既是80年代群体情感的缩影，至今仍能激发读者对生命与时代的深度思考。

致敬一个年代的诗人和文字这是一本对经典朦胧诗人的致敬之作，收录了15位诗人共150篇作品，以食指为开端，以海子收尾，清晰展现了朦胧诗从发轫到后续发展的脉络。 朦胧诗属于一个时代，从某种意义上说，也属于读者的一个年龄阶段，读懂这些文字，需要年代背景，也需要心路历程，虽然书中收录的是经典，其中很多作品如今读来仍然很难理解，但这本书的的价值在于开阔视野，把众多的诗人和作品集结起来，让人对朦胧诗这种有特定情怀的文字有整体的认识和体味，书中不仅收录了《相信未来》、《回答》等经典，还包含了骆一禾、张枣等“后朦胧”诗人的作品，为读者理解当代诗歌提供了更广阔的图景。 只是感觉里面有些作品有些凑数，无论是意境还是文字美学，都显得“乏善可陈”。而且海子的作品里遗漏了那首经典的《面朝大海，春暖花开》，顾城的作品里也少了《一代人》，不知道是出于什么考量，实属不该。 好在，作为一部入门或回顾性读物，诚意还是有的，让现代读者去回望那个群星闪耀的时代，仍具有不可替代的情怀价值与导览意义。

迷雾不散，初心长明——读《朦胧诗选新编》有感 时代有风有雨，人生有暗有明。当喧嚣压住沉默，当迷雾笼罩山河，总有人以诗为灯，在幽暗岁月里守住心底的星光。重读《朦胧诗选新编》，食指的倔强、海子的赤诚交织在字里行间，最触动我的，还是食指写于1968年的《相信未来》： 当蜘蛛网无情地查封了我的炉台 当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀 我依然固执地铺平失望的灰烬 用美丽的雪花写下：相信未来 当我的紫葡萄化为深秋的泪水 当我的鲜花依偎在别人的情怀 我依然固执地用凝露的枯藤 在凄凉的大地上写下：相信未来 我想起知青岁月里，无数青年悄悄传诵这首诗。那时我们前途渺茫，心中早已织满蛛网，有的人深陷绝望。我们口中诵读“相信未来”，并非已然看见坦途，心中更多只是一份朴素的期盼：盼望着，盼望着，但愿会有那么一天。纵然心底早已被失望蒙尘，眼神之中，依旧保留一丝微弱的憧憬。 世人多谓朦胧诗晦涩迷离，似雾中看花、水中望月。可我深知，那份“朦胧”从不是故作高深，而是一代人隐忍的担当。风雨跌宕的年代，言语受限，心声难诉，年轻的诗人们便以山河寄情，以星月表意，将迷茫、孤苦、热忱与信仰悄悄藏进诗行。看似含蓄婉转，实则字字滚烫；看似欲说还休，实则初心坦荡。朦胧，是时代留给诗歌的底色，亦是灵魂坚守温柔的倔强。 食指的笔墨，最见风骨。他历经坎坷、饱尝风霜，却从未向命运低头。这首《相信未来》没有虚妄的歌颂，没有浮夸的呐喊，只有普通人最真诚的坚守：纵然黑夜漫长，依然不肯放弃盼望；纵然身处泥泞，依然仰望远方。这种于困顿中挺立、于孤独中自持的力量，正是朦胧诗最珍贵的内核。它告诉我们，人生最大的勇敢，不是从未迷茫，而是纵使心里织满蛛网，眼神依旧向着远方，愿意固执地相信未来。 海子的文字，则为这份倔强添尽温柔。他以赤子之心拥抱山海，以纯粹之魂期盼春天。他写麦田、写星光、写远方，把对生活的热爱、对理想的执着，尽数融进澄澈诗行。如果说食指的诗是风雨里挺立的脊梁，那海子的诗就是寒夜里温暖的火光。一刚一柔，一沉一暖，共同撑起了一代人的精神天空。 合卷沉思，恍然明白朦胧诗不朽的缘由。每个时代都有迷雾，每代青年都有彷徨。但总有人不肯随波逐流，不肯麻木沉沦。他们用文字记录时代，用诗意对抗荒芜，用初心照亮前路。那些含蓄的诗行里，藏着最清醒的自我，藏着最坚定的信仰，藏着生生不息的希望。 迷雾终会散尽，岁月终将翻新。而沉淀在诗卷中的真诚与倔强，永远不会过时。身为新时代青年，我们亦当承袭这份诗心：纵使前路漫漫，纵使内心难免布满尘埃，也要守住眼中的期盼；纵使历经风雨，依旧向阳而行。让朦胧诗中不灭的星光，照亮我们步履不停的远方。

朦胧诗派 是指 80 年代以舒婷、顾城、北岛、芒克、食指、多多等为代表的一批“文革”中成长的青年诗人的具有探索性的新诗潮，代表诗作有舒婷的《赠》、顾城的《远和近》、北岛的《回答》等。他们的思想核心是对人的自我价值的重新确认，对人道主义和人性复归的呼唤，对人的自由心灵奥秘的探险。在艺术表现上，具有意象化、象征化、立体化的特征；高扬主体意识，以意象化方式追求主观真实而摒弃客观再现；意象的瞬间撞击和组合、语言的变形与隐喻构成整体象征，使诗的内涵具有多义性；捕捉直觉与印象，以情感逻辑、时空转换和蒙太奇造成诗歌情绪结构的跳跃性和立体感。 谢冕《在新的崛起面前》,1980年5月7日《光明日报》，主张对朦胧诗采取宽容的态度，提出"有风、有浪、有骚动，才是动运的正常规律",以历史的必然逻辑为朦胧诗的生存争取空间。 孙绍振《新的美学原则在崛起》,1981年3月，《诗刊》，从美学角度指出朦胧诗是对十七年凝固了的文学形态、权威和传统的神圣的挑战，发现朦胧诗人"不屑于作时代精神的号筒"。 徐敬亚《崛起的诗群》,1983年1月《当代文学思潮》，从理论上支持朦胧诗，提出了朦胧诗的新的美学原则，开始以现代主义文学和现代倾向来概括朦胧诗的性质。 美学特征： 1、诗人抒情主体的回归和抒情主体的个性强化。 从"我们"到"我"，从"战士"到"个人"，回到诗人自身的情感，表现生活在诗人内心情感引起的震动，突显诗人的个性。"不屑于表现自我感情世界之外的丰功伟绩"（孙绍振）。都带着怀疑的精神与探索精神，诗中都流露出时代带给诗人们的哀怨、痛苦和迷惘。 2、体现了人文主义的精神，表现对人的价值和尊严的关注，重新呼唤"人"、立人，启蒙的回归。对人的心灵和生命的尊重。 3、显示诗歌"向内转"的重大变化，抒情直指人的内心世界，表现内心感受和体验。 4、运用象征的手法打破了真实描写现实生活的模式和直抒胸臆的抒情模式，使诗中的一系列形象获得多种解释的可能性。

《我不懂》 我不懂人为什么要互相奉承心照不宣 我不懂为什么会议如此安静而没有人拍岸质疑 我不懂老人跌倒竟无人敢扶 我不懂公交车上的一场争执竟然能引发一场车祸悲剧 我不懂同为医生竟然能说出你怎么现在才来的问句 我不懂该如何表达对于他人的感谢之情 我不懂有趣是不是对一个人最高的评价 我不懂助人为乐的自愿者为什么都是年轻人 我不懂社会体制会不会在某一刻土崩瓦解 我不懂人性的扭转是不是容易的跟旧社会一样 我不懂弱势群体是发不出声音还是不敢发声 我不懂在世时不珍惜死后却感到惋惜的人 我不懂为什么亲人死去时一定要声嘶力竭放声哭泣 我不懂亲情为何有些薄凉如纸有些血浓于水 我不懂明日和死亡哪一个会先来临 我不懂信仰的本质是仰赖还是敬畏 我不知道是自己想的太多 还是不懂的太多

致橡树—舒婷 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己； 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲； 也不只像泉源， 长年送来清凉的慰藉； 也不只像险峰， 增加你的高度，衬托你的威仪。 甚至日光， 甚至春雨。 不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 作为树的形象和你站在一起。 根，紧握在地下， 叶，相触在云里。 每一阵风过，我们都互相致意， 但没有人 听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑， 也像戟； 我有我红硕的花朵， 像沉重的叹息， 又像英勇的火炬。 我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭、流岚、虹霓， 仿佛永远分离， 却又终身相依。 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 爱—— 不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置，足下的土地。 1977年3月27日