纳兰词全编笺注（增订版）

纳兰容若，清初第一词人，当代国学大师王国维赞为“北宋以来，一人而已”的旷世奇才。他，生于钟鸣鼎食之家，却满篇哀感顽艳；身处花柳繁华，心却游离于山川草木；行走于仕途，却厌恶庸俗的官场；满腹诗书才气，却一生为情所累。于是，将生活情感融于字句中，提笔写下一首首诗词，后人将其收录，名为《纳兰词》。纳兰容若以词名世，词集自1980年代以来已经有过若干注本，前期注本虽有筚路蓝缕之功，但较为粗陋，错讹极多，直至赵秀亭、冯统一两位先生的《饮水词笺校》始成规模。 关于词，我读的不多，文化底蕴浅薄，理解不了高雅意境，也做不了深度研究。但品鉴纳兰词，苏缨解析抽丝剥茧，条理分明如缕；引经据典，纵观古今中外，如数家珍般信手拈来；考据严密，层层推进，令人豁然开朗。本书为方便普通读者，采用简体横排，对注释中引用的古代文献除少量极简明或极必要者之外，一律出以白话释文，且对生僻字一律以汉语拼音加注。这使更多的初学者能够更加便捷地进入纳兰词的优美世界。 翩翩浊世佳公子，书成一卷饮水词。纳兰词清丽婉约，却带有挣不开的孤寂，逃不掉的哀愁。纳兰笔下的一草一木，皆是多情模样。因为疫情，赋闲居家，沏一壶清茶，捧一卷书香，茶香四溢，心境微凉。 《长相思》 山一程，水一程。 身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪一更。 聒碎乡心梦不成，故园无此声。 这首词是康熙二十一年（1682）二月二十五日，纳兰随从康熙帝诣永陵、福陵、昭陵告祭，于二十三日出山海关时所作。王国维在《人间词话》第五十一则以这首词为例，论词之境界，美学之崇高： “明月照积雪”，“大江流日夜”，“中天悬明月”，“黄河落日圆”，此种境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰容若塞上之作，如《长相思》之“夜深干帐灯”，《如梦令》之“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠”差近之。 《人间词话》的“探本”之论就是“境界”。王国维对其未作明确的理论界说，而是通过品评实例以明其义，其分析境界类型时曾有大、小境的区分。《人间词话》第八则：“境界有大小，不以是而分优劣。”而五十一则中“此种境界，可谓千古壮观。”这里的“境界”及“境界有大小之论”中的“大景”则求词的“壮观”之境界。《人间词话》所列举的“夜深”一句和“万帐”二句，本是写草原夜景，夜色的掩护自然会带来深沉苍茫之感，但纳兰重点写的是深夜蒙古包里透出的光亮，写醉眼中的摇摇欲坠之星影。而这平常之景本无所谓“壮观”，但纳兰分别点缀一“千”字，一“万”字，遂使得画面骤然拉开而变得“壮观”起来，因而成就其词中的“壮观”之境。 《浣溪沙.五月江南麦已稀》 五月江南麦已稀，黄梅时节雨霏微。闲看燕子教雏飞。 一水浓阴如罨画，数峰无恙又晴晖。湔裙谁独上渔矶。 这首词应当作于康熙二十三年（1684年），纳兰容若扈从康熙帝巡游江南时的所见所感。纳兰词以“真”取胜，写景逼真传神。上片点明了时间和节令，即“五月”与“黄梅时节”，继而描写了“麦” “雨” “燕子”等富有节令特点的景物，以“分镜头”的形式将所见描绘成画卷。“闲看燕子教雏飞”，纳兰怀着一份闲心静坐窗前，看着屋檐下的雏燕学飞，顿悟生命之中“落花人独立，微雨燕双飞”方是岁月静好、安定平和。下片将景色概括为“罨画”，“一水浓阴如罨画，数峰无恙又晴晖”，烟渡流水如同浓墨泼出来的山水画，静谧的山峦间隐约流露着斑驳的阳光。 《人间词话》五十二则：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。”纳兰所见皆成画卷，这首词将一幅泼墨山水田园画慢慢呈现在读者眼前，令人沉醉其中，浮想联翩。颜色深处，是云青青兮欲雨；墨色淡处，是水澹澹兮生烟。“溅裙谁独上渔矶”，水边的布衣女子赤脚踩着鱼矶石，木槌轻举，捣衣声回荡在这寂静的田园里。本是幅寂静的国画，捣衣女霎那间就打破了寂静，令画面变得生动鲜明起来。而末尾一个“独”字，又为整首词笼上了深重的失落情绪，以景抒情，平添几分愁绪。 “情”之一字，最是迫不得已，最是无上欢喜。而纳兰词里则有着他或初见、或浪漫；或惆怅、或断肠；或旖旎、或绚烂的万种深情。 《蝶恋花·辛苦最怜天上月》 辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。 无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。 这首词于康熙十六年（1677）重阳前三日，亡妇百日之后，自梦中得句。《沁园春》一词的小序中曾写道：“丁巳重阳前三日，梦亡妇澹妆素服，执手哽咽，语多不复能记，但临别有云：‘衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。’”据叶崇舒《纳腊室卢氏墓志铭》，卢氏十八岁嫁给纳兰，二十一岁故去，时为康熙十六年五月三十日。卢氏去世后，纳兰长期痛苦悲伤，他用月亮盈亏喻人生的聚散，希望月亮夜夜明亮，长圆不缺。 “辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔长如块”，开篇三句凄美而清灵，说的是自己最怜爱那天空中的月亮，一月之中，只有一夜是如玉环般的圆满，其他的夜晚则都如玉玦般残缺。纳兰看似说月，实则人，说以前的自己或是入职宫禁，或是伴驾出巡，与卢氏聚少离多，没有好好陪伴她。“但似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”是纳兰对梦中亡妻所吟断句的直接回答，若是日夜思念的亡妻化为明月，他定不畏月中的寒冷，为妻子夜夜送去温暖，从而弥补心中的遗憾。“无奈钟情容易绝，燕子依然，软踏帘钩说”，无奈尘世的情缘最易断绝，而不懂忧愁的燕子依然轻轻地踏在帘钩上，呢喃叙语。此时的纳兰睹物思人，由燕子的呢喃叙语想到自己与妻子昔日那段甜蜜而温馨的快乐时光。尾句“唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶”是纳兰对亡妻的倾诉，表达了自己的一片痴心——愿与妻亡魂一起化作蝴蝶，双栖双飞。这首悼亡之词，凄美而轻灵，反映出了对亡妻刻骨铭心的哀念。 纳兰词风清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色，而我觉得纳兰笔下的“情”除了想象中的美好，更多的怕是现实的无奈与悲凉。而这些让我们求之念之的深情，纳兰则将其融入词中，皆在这悠长的岁月中缓缓流淌。

雪泥鸿爪，电光石火。人的一生何其短暂，何其艰难，又何其绚烂！灿若烟花，美如寒梅。