百年好合

【2022年的52本书】第31本。这本书是四篇小说组成的，一篇比一篇好。1，《百年好合》写的是一个年轻小姑娘和中年油腻大叔磨合的新婚，尽管油腻，心是实在的。女孩要实在，他就一天三顿在家做老三样。女孩要浪漫，他就跟着去买两千块钱的包包，也没有什么不乐意。就这一点，就让他们愿意百年好合的过下去。希望他们婚姻里不会有更大的矛盾吧。祝福。2，第二篇的《咕唠肉》，带一点魔幻性质，写一个爱吃咕唠肉的男的背负使命活在黑暗里，所以对他爱的人也从来没有承诺，当他终于接到炸毁机场的命令后，用三天时间放肆的活了一回，然后义无反顾的走上了不归路。在炸毁机场的路上，却因一个小男孩的一泡尿给搅和了。作者用一大段的篇幅去写他死里逃生的感觉，感觉天更蓝了，步伐更加轻盈了。这时候来个转折：死亡任务又来了。心都提起来了，文章结尾了。这种开放却注定是悲剧结尾，看得余味十足。3，《奶妈》是全书我最喜欢的一篇，可以参照马伊琍演的一个丢了小孩的电影来想象，朴实的无私的疯狂的母爱，让一个丢了小婴儿的母亲形象跃然纸上，她从开始盯着孩子说这是我的儿子到后面盯着孩子说我知道你不是我的小虎子的转变，以及带着雇主家的孩子重走一遍自己丢了孩子的路线，直到下意识的挡住火车上掉下来的行李砸到胳膊骨折依然能抱着孩子，这些细节描写让人泪目。如果说整体这几篇的感情转折都比较平缓的话，《奶妈》这篇在情感描写上更胜一筹。4，最后的这篇《去日留声》最长，碎碎叨叨的如拉家常，而中年夫妻就在那些不愿意伤筋动骨却可以文火慢炖的情感纠缠中，让远去的大雁再收心回归，懂得珍惜，学着放下，收获成长，再向着无尽的人生归途，继续蹒跚前行。如此，便是曲终人未散。

滕肖澜的《百年好合》是一部聚焦都市平凡人生的短篇小说集，收录了四篇风格各异的代表作。开篇同名故事《百年好合》以细腻笔触勾勒上海情侣魏小莲与蒋遥的日常磨合，通过火锅店聚会等生活场景，展现两人从琐碎摩擦到相互接纳的过程；《咕咾肉》则转向离奇叙事，揭露一名看似普通的机场巴士司机隐藏的恐怖分子身份，在荒诞中投射对边缘群体的凝视；《奶妈》刻画一位因丢失亲子而精神崩溃的母亲，她通过哺育他人婴儿填补内心空洞，却在绝望寻找中逐步走向失控；压卷之作《去日留声》以幽默语言回溯动荡年代知识分子的青春记忆，揭示历史回响如何渗透至上海下一代的家庭关系与价值选择。 整部作品集扎根上海地域文化，以海派文学的平民视角织就一幅人间烟火图卷。滕肖澜擅长在柴米油盐中捕捉人性的微光，其叙述淡雅而沉郁，既描摹都市生活的张扬与哀婉，也挖掘小人物于命运夹缝中的坚守与妥协。四个故事虽题材迥异——从婚姻温情的《百年好合》到寓言色彩的《咕咾肉》，从悲怆的《奶妈》到怀旧的《去日留声》——却共同传递出对平凡生命悲欢离合的深切体察，尤其通过对女性困境的描摹，折射出时代洪流下个体存在的韧性与微芒。

很久没有这样流畅的阅读体验了，一口气一个多小时读完，简单的、生活化的场景和对话却能让人沉浸其中。 很喜欢《奶妈》这一篇，奶妈陈梅对小孩的近乎偏执的关爱与悉心照料，是对自己被拐走孩子的爱的转移、也是对自己过错的懊悔。最令人心痛的是她一遍又一遍地告诉自己“这是你儿子，不是我儿子——我分得清”，确实让人难过；还有她带着孩子再来一次的经历，其实是自己的挣扎、自己的救赎；直到最后也向“我”道歉并且一一关照孩子未来的成长······太难过，不愿意断奶也是为了“让他尝尝妈妈的奶”。同时对“我”的塑造也足够真实温暖，虽然不断担心着自己孩子的安全，但也深刻与奶妈共情，想恨她却不能，不论是再次聘用还是最后为她找律师，都展现了对陈梅的理解。这样复杂、深刻的情感，实际上是母亲的共鸣，“我”能够清晰地感受到她的痛苦、懊悔、失落，她也将自己的爱倾注到孩子的身上。虽然现实如此残酷，但也从中窥见了 一丝温情与理解。 《去日留声》对文老师的塑造太鲜明，在不同的关系里我们能够看到多角度的文老师：在家庭中，他是别别扭扭的父亲；知青岁月里，他是“意气风发”的文艺青年；和老同学重聚后，他仍然是当年的大哥，对情敌施以援手······时过境迁，从前的经历塑造了现在的文老师，似乎不够完美、不够直率，但足够清醒智慧。也总有那些时刻，文老师“破相”了，打破了他一贯对外的形象：为女儿和老友郑重感谢女婿、“小宁波”去世后的脆弱、为让女儿高兴而去抓田鸡······正是这些“反差”让文老师如此饱满、如此鲜活，好像在城市的某个角落我也能够遇见这样的人。 另外文中对“我”和老祝的关系也引人深思，结尾的“我下周回国”到底意味着什么，而“我”又会如何选择呢？很想听听大家的想法。 最后最后，以文老师那句来结尾吧，“顺”与“不顺”似乎都有了一个有些苍白的解释。 生活往往是没有理由的，你越是深究，便越是难受。它欠了我们的，未必都能还清。

除了咕咾肉尚可一看，其他几篇平淡如水，不看也罢。叙事和人物刻画都脸谱化很严重，故事选材毫无新意，不是很抓人。给人感觉像个老妇在吧啦吧啦的叨唠着半天家长里短的。读完了基本过了2-3天就不记得到底讲了啥，更谈不上吸收到任何感悟与养分。这当然不是我的问题，因为我看了平凡的世界，白鹿原，尘埃落定，过了大半年，里面的人物角色剧情，我还历历在目。我想这就是作者之间讲故事的差距吧。

4个故事，像是促膝夜谈一般，娓娓道、细细听。生活的无奈并不会因为人的不同而不同，每个人都有自己难以下咽却又无法语于外人的无奈，没有来自生活本身的怜悯或安慰或鼓励，只能带着这些在喉之鲠们迎来一个又一个日出，这就是人生。

比较喜欢《去日留声》和《百年好合》，叙事流畅，语言轻松幽默，但并不轻佻，不露痕迹地将生活的本质呈现在读者面前。

四篇小说，以为长短差不多，结果最后一篇最长。越短的其实越不好写，因为篇幅限制，只能挑重要的交代。我个人最喜欢的是最后一篇，也可能是因为长一些，人物更鲜明饱满。喜欢这类的作家，不是爱情之上的写小说，更多的有社会时代的烙印。

本书收录了作者近年来创作的四篇短篇代表作，分别是《百年好合》《咕咾肉》《奶妈》《去日留声》。第一篇《百年好合》（发表于《中国作家》2010年10月）讲述了一对都市平凡情侣逐渐磨合的生活日常；第二篇《咕咾肉》（发表于《青年文学》2007年6月）的故事充满离奇性，却也是深切关注着平凡人们的人生，最普通的一名机场接驳巴士司机竟然是一名恐怖分子；第三篇《奶妈》（发表于《西部》2013年11月）则塑造出一个初为人母却不慎丢了孩子导致自己精神失常的母亲形象，这名母亲通过给别的孩子做奶妈，弥补自己对孩子的愧疚，却在一日日找不到孩子的过程里逐渐失控；第四篇《去日留声》（发表于《十月》2013年7月）这篇小说的语言幽默风趣，充满精彩的生活细节，讲述了动荡年代留给知识分子的青春回响，并且这回响是如何影响着上海的下一代人。“”

从《心居》看过来的，这本依旧是以上海为背景。说到地域背景，总觉得人的口味会更受影响，而其他方面不是很明显。之前也断断续续看了好多以上海为背景的小说，始终没有get到上海人到底有什么特点。可能有时候说上海人精致、东北人好爽，只是说那一区域这样的人更多吧，而不是每个上海人东北人都有这样的特点。不过挺喜欢有地域背景的小说，会一下子亲切真实不少。 ps 像第四个故事里的文老师一样刀子嘴大可不必。不爱的就走开，爱的人大方说，再豆腐心的刀子嘴也是扎人的，也会流血。可能是因为我一直被亲人朋友以及身边的人的爱包裹着，也没经历过什么，所以才能大言不惭吧，希望以后也能大方的表达爱呀[爱心]

最后一篇《去日留声》还蛮有意思的，结尾颇有余韵。