药水弄往事

这小说强悍。 放在30年前，都可以开宗立派了。 是我孤陋寡闻，第一次听到任晓雯这个作家名字，第一次看她的书，然后实实在在被震撼到了。 茅盾文学新人奖得主——作家任晓雯的《药水弄往事》这本书包括一部同名中篇小说，及六个浮生系列短篇小说。篇篇精品，字字有力。叙事宏大，悲天悯人，颇有一点张爱玲的味道。 然后看到任晓雯的简历上写的：1978年生于上海，复旦大学新闻学院毕业，获硕士学位。顿时有点恍然大悟，好似在任晓雯和张爱玲之间寻到了一丝上海文风的传承和脉络。 《药水弄往事》这个故事就是发生在上海。上个世纪20年代，民国乱世。苏北姑娘宋没用随父母一家六口到上海谋求出路，在药水弄艰难求生的故事。 世道多艰，命运多舛。大姐疫情病故，二姐离家出走，父亲酗酒醉死路边，母亲因病逝去，哥哥不务正业去当了日本特务，随着生活的愈加艰难，令人忍不住为少女宋没用的命运越发的提心吊胆。 任晓雯的故事好，文字也好。 时而惜字如金，跳出几个生僻字： 赪(chēnɡ亦作“頳”“䞓”。赤色。)红脸 捘(zùn按；捏。推；挤。)着老伴肩膀 ——但丝毫不碍阅读的顺畅，反而越来越品味出任晓雯那份“语言文白融汇，精炼筋道”的独特文字风格。 另外，任晓雯的《浮生》系列曾获得第十七届百花文学奖“开放叙事奖”、2016年度《南方周末》外稿奖。 本书作者自选了《浮生》系列里的六个短篇。都是在俗世里沉浮的普通人在生活中的颠沛流离，描写他们在人世间跌宕起伏的命运故事。 “篇篇沉重，句句耐品”读来令人百感交集。 如果意犹未尽，可以去看作者的另一本书《浮生二十一章》。（2025年9月2日）

任晓雯的《药水弄往事》以一九二三年苏北逃难家庭抵达上海为开端，通过女儿宋没用的视角，讲述了她在棚户区药水弄的苦难成长史。被母亲嫌弃而取名没用的女孩，在父亲宋榔头因工致残后酗酒沉沦、姐姐死于瘟疫、哥哥离家出走的家庭变故中，不仅承受着贫困与漠视，更过早地挑起拾荒养家的重担，在垃圾堆与脏水浜环绕的恶劣环境里，以惊人的韧性摸索着生存法则。小说以细腻冷峻的笔触勾勒出这位被时代浪潮拍打在底层的小人物形象，她虽名为没用，却最终成为为父母养老送终并走出弄堂的坚韧者，作品透过一个家庭的浮沉，深刻映照出上世纪初期苏北移民在上海都市边缘挣扎求生的历史剪影。

上海往事，芸芸众生，浮生若梦。 在这个偌大的世界里，你我他是多么的渺小，如一粒红尘。正如书上所说：普通人的历史，就是一个城市的历史，也是一个国家的历史。 普通人只能普通的活着，有时候真的很心酸和无奈。他们中的大多数人都曾经痛苦的挣扎过，但最后还是认了命。也许再坚持那么一会，一切都会不一样了，所以人啊，千万不要随随便便的认命 ，除非万不得已。 你虽然不是无所不能，但为了自己也要披荆斩棘，所向披靡！

当牛做马是为了改变自己的命运，有的人成功了，于是饱暖思淫欲。有的人失败了，那就下辈子再来过。其实作者和读者都心知肚明，作者写沧桑文学是要引起读者的共鸣，特别是引起女性读者的共鸣。读者呢…当然是不要去共情任何一个不是你阶层的人和故事，否则就是因果。

对药水弄以及民国时期大量农民离乡背井涌进十里洋场如何安身立命开枝散叶知之较少，《药水弄往事》提供了一个非常真实的视角。贫民窟是个驿站：有人留了下来，有人沉沦殒没，有人继续出发融入大上海。 在这滚滚红尘中也有洋人的身影，他们不是有胆魄就是有知识或资金（小说没提及），如英国人Henry Lester一辈子独身生活在上海视自己为上海籍，创办了德和洋行建筑设计所，设计了许多著名建筑为上海的发展做出了贡献。他在去世前立下遗嘱将所有产业、千万两银子和大片土地捐赠给了上海的教育卫生事业。上海应该铭记这样的开拓者！ 上海lockdown二周年记

评分3.5 故事里满满的上海土味。 小人物在时代里活成一个缩影，在作者笔下过着放大版的生活。 每一寸的细节都被作者捕捉，倾注笔下。作者的笔触冷静的仿佛一面缺少棱角的镜子，你看不见作者的情绪，她只是原本的反映了，揭露了，但是她没有任何的内心波动流露。 这些故事日常生活化，琐碎稀松，在那个年代里普通到如今却是稀罕，时代在慢慢进步。总会让人发出由衷的一些感慨。 我印象最深的是彭娇娇，她的困境离我们最近。哭得稀里哗啦也让人动容，海归，一场失败的投资，在回国的一餐饭里，家庭的氛围剑拔弩张，不知道的以为是在看马戏团表演，一家三口各执一词，文凭的不值一提，学历的不够一看，工资更是少的离谱，要说起来，我们那么卷也是有家里人的一些攀比嫌弃在的。 药水弄的故事，如果不提宋没用就好了，我感觉宋没用是这个故事里最大的败笔……扁平而没有一点张力和想象的空间，反而是求神的母亲，醉酒的父亲，这对冤家演绎着人性的复杂面，那种爱恨交织的挣扎，让人看的真切过瘾。 花了半小时看完的书，也就是囫囵吞枣，不求甚解、随意点评，算作看后的一点余味消遣吧

在上海抗疫正酣之时，捧读任晓雯笔下的上海故事，实在是应时又应景、入世又疏离、魔幻又现实。与金宇澄史诗般的海派巨著《繁花》相比，任晓雯的《浮生二十一章》《药水弄往事》好似一幕幕舞台剧、一出出折子戏，短小精悍，鲜活灵动，跌宕起伏，余韵悠长。历史，时空，人物，语言，事件，情节……这些繁冗庞杂的要素和细节，在上海这个特殊的人文环境中，在作者的慧心妙笔下，衔接，耦合，融汇，发酵，最终绽放出灿烂的光华、散发出馥郁的芬芳，好似品尝一壶好茶、啜饮一杯酱酒，回味悠长，韵味自如。愿封控早日结束，愿上海早日焕发蓬勃生机。

苏州河边的朱家湾 谭子湾 潘家湾及药水弄称作“三湾一弄” 是上海过去有名的棚户区

第一次看见“药水弄”，是在马伯庸的《大医·日出篇》，“这一带是公共租界与华界在苏州河南的分界线，在上海，它有另外一个称呼叫‘药水弄’。因为靠河有一个生产酸碱的江苏药水厂，附近还有大大小小的石灰窑和砖瓦厂，所以周边一大片都是工人自己搭建的简易棚屋，内里脏乱不堪，是上海著名的贫民窟，连青帮都很少靠近。”令人颇好奇这究竟是怎样一个所在，所以这部作品是顺着这个链接过来的。在上海，宋榔头一家从无立锥之地，到“滚地龙”，再到安装了玻璃窗的草棚，似乎一路向好。然而向好的基础太脆弱，正如滚地龙和草棚，“不断希望、不断失望”，逃不过时代和命运的捉弄。战争来临，时局恶化，一家人终究只落得一个“宋没用”。 浮生六篇中，作者的文笔跳脱，寥寥几笔，就是“上海弄堂里的众生，时代起落中的浮子”的一生。

有汪曾祺的感觉，以小见大意犹未尽：又有点张爱玲的冷峻细腻刻画；还有金宇澄的强烈黄浦江时代地域感