劫掠欧罗巴：西方艺术珍品在二战中的命运

2020-117《劫掠欧罗巴》林恩·H·尼古拉斯 西方艺术珍品在二战中的命运 纳粹抢夺的手段很残忍，盟军送还的过程很曲折。 战争对于生命，对于艺术的摧残，触目惊心。 动乱年代，强势者的道德操行，在书里立判高下。 这本站在盟军立场写的历史纪实，正义凛然，即使不懂书里各种艺术佳作的精妙绝伦，也无碍读来然生的长吁短叹。 艺术佳作，的确是人类共同的艺术瑰宝，所属权限仅列其次，无论在谁手里，首要的都是希望能够珍惜，总比任其被摧残，而不留人世要好。 往前倒带50年，八国联军入侵中国的时候，又何曾见到对东方文明的珍惜？ 圆明园的珍宝，不顾廉耻地分赃，带不走的，还要放一把火烧掉。 塔利班对待巴米扬大佛，一轰了之，又凭什么以你的眼光，就要定夺别人审美的存亡？ 为什么对于自己不懂的文明，就没有敬重敬畏之心呢？ 人类共同价值观之中，有一点即使面临战乱纷争，也不能被改变：就是对于文明的尊重和维护，对于美的追求和向往。 毕竟100年很快就会过去，一千年也是，不要到想要寻找的时候，连根都找不到。

四星。 这本主要叙述了二战期间对艺术品的掠夺，从德国本土开始，希特勒企图对艺术进行单一的喜好的驯化，后面随着德国军队的步伐占领各个国家，以此为章节，到战后对艺术品的追回。 很心痛的一本书，以前读了很多二战的战争史部分，竟然对艺术品没太多关注，希特勒和戈林两个巨头在收割方面真是一点也不手软啊，这也是历史悠久的吧，从拿破仑开始，不太了解，读完这本发现艺术品也是战争的一部分。 包装，运输，巨大的工作量，特殊的温湿度要求，到个别被当做餐桌的画作，火灾和水淹，没有保护，这一切也是艺术品的生命吧。 战后，艺术品是否应用作赔款，也是很有触动的一章，各存私心。 也算是开阔了视角的一本，不过挺难读的，细碎的描述，字体又不大，读得很憔悴。

恢宏。史料细节异常丰富，是这一特别领域的权威之作。不算通俗读物，尽量贴近历史原貌，因此不下简单判断，保留复杂性。相比之下，据此改编的纪录片就太简单了。书里大量的作品名和人名地名很考验读者的知识水准。为了能较为清晰地呈现，基本按国家地区划分章节。本书装帧不错，里面的照片也处理得很好。一定会写个书评的。 涉及艺术品数量广泛、经手人物众多，能够梳理如此清楚，讲述生动，保持客观公允，很不容易。致敬作者。艺术品的命运，既与战争进程有关，也与第三帝国的文化政策、希特勒的审美品位息息相关。说到底，想要用国家机器强制设定单一美学秩序的想法，都是法西斯式的。一部气象宏阔、有大局审视也有细节分述的历史佳作。

十一假期看的纸质书，看后再看那些画作的介绍，觉得它们能保存下来真的不容易…联系我们国家故宫文物的艰难迁徙，战争毁了多少文物，但现在战争的阴霾又起了…

在纳粹的疯狂行动和二战的轰鸣炮火中，追寻西方艺术珍品惊心动魄的经历，荣获美国国家书评人协会奖，后本书被改编为纪录片《劫掠欧罗巴》。 艺术品在二战中的命运，可能比想象中更复杂，作者用紧凑的情节带我们回顾这些珍贵艺术品在二战前后的跌宕经历，也同样记住了更多普通人挽救留存它们的信心和勇气。

灾难是共通的，但书写灾难的权力井不共通。

这本书涉及到的人物和事件特别多，比较需要一定的世界史的功底。最好能边看查阅资料。这不是一本科普读物。

配图少，事无巨细的写作方式导致了本书缺少可读性。 总体上不如同类型的《劫掠丝绸之路》。

最后的画作一一列出的时候才能感受到美，感受到美才能感受到文本里艺术美的不纯粹的偏差。

对艺术品不熟悉，不太理解那些作品的重要性