东坡乐府笺（简体版）

读到“林下词谈”有意外收获，是《蝶恋花·花褪残红》背后动人的小故事：在秋意萧瑟的惠州，苏轼要朝云唱这曲“花褪残红”。朝云唱得动情，忍不住泪湿了衣襟。苏轼问她这是何故？朝云答：“我唱不下去，因这句‘枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草’实在太令人心碎了！”苏轼随即大笑道：“你看看咱俩，我本来是在为秋天伤怀，而你怎么却又在为春天悲切！”，于是就此作罢。不久之后，朝云病逝，而苏轼此后这一生，再也不愿听到这首曲子。 晁补之和张耒曾趣评秦观诗有词韵，而苏轼词有诗意（小词似诗），可谓一语道破天机。它们有趣天然、不拘小韵。苏轼的词，是王鹏运评的‘清雄’二字，最为恰当。这两个字既指苏词有“清丽、清切、清婉、清华、清雅、清旷”的一面，也有“雄放、雄豪、雄俊、雄壮、雄奇”的一面；而二者又融会贯通，自生其妙。这本收录很全，又摘逸闻趣事，词评佳，排版也舒服。非常值得一读。

才子文集大师选，才子校笺大师篇，朱龙共设东坡宴，师生情谊乐府牵。

这本《东坡乐府笺（简体版）》由清末词学家朱孝臧编年校注，经龙榆生笺证，上海古籍出版社2017年8月出版，属中国古典文学丛书典藏版，纪念该社建社60周年。该书收录苏轼全部词作，整合历代注解成果，首列墓志铭与词评。

《东坡乐府笺》是苏轼词集，由清末民初词坛领袖朱孝臧编年校注，近代词学大师龙榆生再校作笺。

哲学求真，艺术求美，外在的客观的事物，最终还是得熔铸到内心的主观的世界里来。 相看两不厌，唯有敬亭山 江南无所有，聊赠一枝春 人面不知何处去 桃花依旧笑春风 细看来，不是杨花点点，是离人泪 我见青山多妩媚，料青山见我应如是 昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏 非我赋诗诗赋我，非我思乡乡思我，非我饮酒酒饮我 …… 艺术并不是逃避生活的一种，而是生活选择的一种，鸢飞鱼跃，渊然而深，假如能够选择，谁不愿意生活在一个美的世界里呢？ “美好的情感在心里 像竹林一样生长 熟悉的场景 省去了多余的话”

“山谷云：东坡书挟海上风涛之气，读坡词，当作如是观。”读完的直观感觉亦是如此。 龙榆生的笺注本算是好本子了，虽然错漏讹误之处还是不少（还需等待更多考证家吧） 作为词学大师，龙榆生比较注重苏词的音乐性，该本可以看出苏轼词在词律方面的创新，龙还高度肯定了苏轼以诗为词、扩大词境的成就，认为苏轼开了一代风气。 词坛对东坡词的争论，主要是“是否不谐音律”的问题。龙榆生的东坡乐府研究，很多内容都是在辩驳苏轼不懂音律的观点，比如《阳关曲》是词不是诗，比如《东坡乐府笺》选录苏轼《醉翁操》，该词其实也是宋代以琴曲入词的典范。种种例子可以证明苏轼很通音律，但他写词本不为音律，自然要跳脱出这个框架，只专注于我词写我心。苏轼贯彻以诗为词的风格，这正是宋词的发展之关键环节。 满腔的逸怀浩气，只管“我自用我法”地进行写作。这就是苏词本色。案头上这一本《东坡乐府笺》，以后人生不知要咀嚼多少遍。

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