中国文化史迹：敦煌石窟（全二卷）

虽然古早的图像有些漫漶不清，但也足以令人感叹，这才是文明应该有的样子。然而讽刺的是，这些照片又是伯希和盗抢中国文物的罪证，文明与野蛮就在这部书里交织在一起。

《中国文化史迹：敦煌石窟》：定格在玻璃底片上的千年佛光 当伯希和考察团的银版相机在1908年的莫高窟前架起，这些法国人无意间成为了敦煌艺术最后的大规模见证者。这套六卷本的图录，以三百余幅黑白照片凝固了一个正在消逝的佛国——那些如今早已剥落的壁画、坍毁的塑像、风化的题记，在硝酸银的化学反应中获得某种永恒。翻阅这些泛黄的法文图版，仿佛触摸到文化守护与文物掠夺之间的暧昧地带。 图录的学术价值在于其"双重定格"特性。伯希和团队不仅系统编号了当时所有可见洞窟（1-182号），更以考古学般的精准记录了每铺壁画的位置、尺寸、内容。努瓦特拍摄的45度角斜光照片，完美呈现了壁画肌理，这种技术甚至让某些现已消失的细节得以保存。特别珍贵的是第17窟（藏经洞）原貌影像，洞窟北壁壁画上那幅至今争议不断的比丘尼像，在照片中清晰可见供养人题记，为后世研究提供了关键材料。 这套图录最震撼的是它呈现的"历史在场感"。当看到伯希和手拿油灯站在藏经洞前的留影，瓦扬的测绘笔记与洞窟照片并置，我们得以重构那个决定敦煌命运的春天：法国人用科学方法记录，王道士用布包裹经卷，斯坦因的驼队正在赶来。那些标注着"现已不存"的塑像照片，与现今石窟实景对比，形成一部无声的文化消亡史。 《中国文化史迹》的悖论在于，它既是帝国主义的文化掠夺证据，又是最系统的早期敦煌档案。伯希和抄录的题记中，有些墨迹在拍照后几年便风化消失；他带走的经卷里有大量唯一存世孤本。当中国学者不得不远赴巴黎研究这些影像时，这些玻璃底片已然成为另一种意义上的"文化经卷"。这套图录像一面时光棱镜，既折射出敦煌艺术的璀璨光谱，也映照出那个时代知识精英面对文明遗产的复杂心态——保护与占有，有时只隔着层薄薄的显影液。

看到现状图录上有些脸没有了，看看100年年有吗

虽然不清晰，不过看到整个轮廓感受一下也是不错的，有历史的氛围感，但听说作者是当年的强盗，我……

什么文字说明都没有，单纯出版此书有啥意义。

在看2010年央视的纪录片敦煌，再来亲眼目睹一下120年前的敦煌原貌，了解敦煌石窟的历史，感受敦煌文明的辉煌到失落。这段时间连续看了央视的玄奘之路，河西走廊，法显佛国记，不禁折服这些古代探险家的冒险经历。一千多年后，凭借着这些早期中华探险家的记录，一队队欧洲探险家斯坦因，伯希和等深入中国新疆和甘肃劫掠了大量珍贵的文物。

虽然是影印版，黑白且细节看不清，但是大致能看出敦煌石窟的壮观与恢宏，难怪被誉为“东方艺术宝库”和“丝绸之路上的艺术明珠”。 保罗·伯希和从敦煌莫高窟带走的大约是6000多件文物，包括文献、绘画、幡幢、织物、木制品、木制活字印刷字模和其他法器等。 这些文物中，文献材料尤为珍贵，它们包括大量的佛经、文稿、信件、账簿等，用多种文字书写，包括汉文、藏文、梵文、回鹘文等。

伯希和，看到这个作者时脑袋一轰响，这位“有文化”的“学者”，盗走了我国敦煌几十马车上百千卷精美书画和经文！

虽是原版外文书的重印，且有着许多历史痕迹的照片，应该是很值得一看的书。却因为像素太低导致图片和文字都看不太清，观感很不好。

比较失望，全是黑白像素缺失的图片，有历史价值，但没有可读性