变形

实话说，对于抒情与排比，已不是现在所认为的“诗”，而更像早期诗的特点或技法。 更愿意感受或连通“自动书写”式的诗句吧！每一句乃至每一个字都刻画着灵魂的挣扎，处处凸显着表达的困难——那书法类比，不似绢纸布帛上行云流水的书写，而如碑凿石刻，每一下都耗费了最大的精力，选字也是“不得已而如此”的无奈与怅惘。 诗之难与难得，越来越体现在内容之外、结构之中，如同尘沙洗净、方见其心，诗句本身已不是目的，而是途径的路途，是因指望月的指，在被“看到”乃至“证道”时，便失去其功能性意义或使命！ 如此，好的诗，如筏喻，其优美、其婉转、其工丽、其磅礴，都是障眼法，对于想一窥究竟的人来说，是敢于披毛带血的揭开来，去直视、去感触、去成为诗的能指的！

读了七八首 读到了垃圾中的战斗机 诗歌界的强奸犯 婊子届的干瘪耷拉下垂 性感界满肚子泛涟漪的米其林胎神 意淫界里的汪精卫 吸一口 化成了痰 我呸！ 口感还不如吃肥皂， 还不如深深浅浅屎尿屁。

雖是近年作品，但能感覺到作者的表達風格更偏老派；雖能引發一些思考，但通篇白話，留白不足，美感整體欠佳。

三星，诗集。赵丽宏是上海诗坛的代表人物，诗人爱用生活中的十分常规通俗之词，在不起眼之处铺开玄妙而励志的哲思，一首诗里常常有多组同一个常规词的反复出现，因而在词与词之间便场生了一种由强烈的反复形成的音乐美，读来朗朗上口。而这使行与行之间更有一种回环往复的音乐美及层层递进的汹涌之势，读来给人一种莫名的热血澎湃之感。不过，除却这种组合给人的风过无痕、雪落无声的哲思之外，我特别关注的词或句子本身的美感、意蕴和个x实则寥寥，读多了便觉乏味了。这种诗风让我想到了汪国真，相较于汪国真而言，赵丽宏的诗会更为常规一些，惊喜也更少了一分，有些收尾看似精彩，但实则可谓流.俗，如“它（心）可以很大很大/大到接纳整个宇宙/它也可以很小很小/小到容不下一粒微尘”。总体而言，诗人写诗时信手涂鸦的简笔画更佳。

“我的书 是流浪世界凌乱的脚印 我从没有想到为母亲而写 她却一本一本仔细地读 读得泪水涟涟 她从字里行间 知悉我心中所有的秘密 在她眼里，我依旧是 那个羞涩寡言的男孩 站在家门口 进退两难” 我手写我口 只看表达

诗人写得太好了！语言优美动人，思想丰富深刻！

我置身汹汹人群 我心在渺渺世外

他从诗歌中把语言抽走，留下了一件精美的不放花的花瓶