绮怀（十六首）

别老母 清·黄景仁 搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。 惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。 第一次知道黄景仁是上面这首诗。其中的末句犹如当头棒喝。一个经年在外为生存而挣扎的农民工，不但有留守儿童也有留守父母。 “惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。” 这本书只收了诗人的十六首律诗。也没有上面这首诗这样的惊人之句。 罢也。

古今诗人，有为大造清淑灵秀之气所特钟，而不可学而至者。飘飘乎其思，浩浩乎其气，落落乎其襟期，如芳兰独秀于湘水之上，如飞仙独立于阆风之巅，求之五百年以来，其惟黄仲则乎。 黄仲则最大的不幸，是他晚生了一千年。

其一 楚楚腰肢掌上轻①，得人怜处最分明。 千围步障难藏艳②，百合葳蕤不锁情③。 朱鸟窗④前眉欲语，紫姑乩畔目将成⑤。 玉钩初放钗初堕，第一销魂是此声。 【注释】 ①楚楚：纤弱娇美貌。楚腰，语本“细腰”。《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”掌上轻：《飞燕外传》记载赵飞燕“体轻，能为掌上舞”。杜牧《遣怀》：“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。” ②千围：即千重。步障：屏风。《晋书·石崇传》：“恺作紫丝步障四十里，崇作锦步障五十里以敌之。” 《晋书·列女传》：“凝之弟献之尝与宾客谈议，词理将屈，道韫遣婢白献之曰：‘欲为小郎解围。’乃施青绫步障自蔽，申献之前议，客不能屈。” ③葳蕤(wēi ruí)：即葳蕤锁，闺阁之物。《集异记》：“葳蕤锁，金缕相连，屈伸在人。”李益（一作韩翃）《相和歌辞·江南曲》：“春楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥。” ④朱鸟窗：语本“朱雀牖”或“朱鸟牖”。即朝南窗户。晋张华《博物志》卷三：“帝与母（西王母）对坐，其从者皆不得进。时东方朔从殿南厢朱鸟牖中窥母。” ⑤紫姑：刘敬叔《异苑》卷五：“世有紫姑神。古来相传，云是人家妾，为大妇所嫉，每以秽事相次役，正月十五日感激而死。故世人以其日作其形，夜于厕间或猪栏边迎之。祝曰：‘子胥不在，是其婿名也，曹姑亦归，曹即其大妇也，小姑可出戏。’捉者觉重，便是神来。奠设酒果，亦觉貌辉辉有色，即跳躞不住。能占众事，卜未来蚕桑。又善射钩，好则大舞，恶便仰眠。”俗以正月十五迎紫姑神而祭之。目：卜具有花纹面。 其二 妙谙谐谑①擅心灵，不用千呼出画屏②。 敛袖搊成弦杂拉，隔窗掺碎鼓丁宁③。 湔裙斗草春多事④，六博弹棋夜未停⑤。 记得酒阑人散后，共搴珠箔⑥数春星。 【注释】 ①谐谑：诙谐逗趣。 ②不用千呼出画屏：白居易《琵琶行》：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。” ③搊(chōu)：弹拨。掺（càn）：击鼓。杂拉、丁宁：皆为乐器音。 ④湔(jiān)裙：隋杜台卿 《玉烛宝典》卷一：“农历正月元日至于月晦，民并为酺食、渡水，士女悉湔裳、酹酒於水湄，以为度厄。”注：“今世唯晦日临河解除，妇女或湔裙也。”斗草：南北朝梁宗懔《荆楚岁时记》载：“五月五日，谓之浴兰节。荆楚人并踏百草．又有斗百草之戏。”。 ⑤六博：亦作“陆博”，博戏类游戏，因使用六根博箸故称为六博，以吃子为胜。弹棋：晋葛洪《西京杂记》卷二：“成帝好蹴鞠，群臣以蹴鞠为劳体，非至尊所宜。帝日：肤好之，可择似而不劳者奏之。’家君(指刘向)作弹棋以献，帝大悦，赐青羔裘、紫丝履，服以朝勤。”。 ⑥搴珠箔：李白《陌上赠美人》“美人一笑褰珠箔，遥指红楼是妾家。” 其三 旋旋长廊绣石苔①，颤提鱼钥②记潜来。 阑前罽藉乌龙卧③，井畔丝牵玉虎回④。 端正容成犹敛照，消沉意可渐凝灰⑤。 来从花底春寒峭，可借梨云⑥半枕偎。 【注释】 ①旋旋：回环貌。绣：点缀。 ②鱼钥：鱼形锁钥。 ③罽(jì)：毡子。乌龙：黑犬。《搜神后记》载，张然之妇与奴通，欲害主，而乌龙伤奴救主。李商隐《题二首后重有戏赠任秀才》：“遥知小阁还斜照，羡杀乌龙卧锦茵。” ④玉虎：井上辘轳。李商隐《无题》：“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。” ⑤凝灰：黯然貌。 ⑥梨云：梨花。 其四 中表檀奴识面初①，第三桥畔记新居。 流黄②看织回肠锦，飞白③教临弱腕书。 漫托私心缄豆蔻，惯传隐语笑芙蕖④。 锦江⑤直在青天上，盼断流头尺鲤鱼⑥。 【注释】 ①中表：清梁章钜《称谓录·母之兄弟之子》：“中表犹言内外也。姑之子为外兄弟，舅之子为内兄弟，故有中表之称。”檀奴：潘安，小字檀郎、檀奴。后之女子用以称呼情郎。 ②流黄：黄娟。《乐府诗集·相和歌辞九·相逢行》：“大妇织绮罗，中妇织流黄。” ③飞白：书法中特有笔法。北宋黄伯思《东观余论》：“取其若丝发处谓之白，其势飞举谓之飞。” ④隐语：隐晦语言，古称“ 廋辞 ”。李贺《恼公》：“密书题豆蔻，隐语笑芙蓉。” ⑤锦江：岷江一段，又称濯锦江。 ⑥鲤鱼：又称鱼书。藏书木函，其物以两木板为之，一底一盖，刻为鱼形。《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。”陆游诗：“西州落魄九年余，濯锦江头已结庐。谁遣径归朝凤阙。不令小住奉鱼书。” 其五 虫娘①门户旧相望，生小相怜各自伤。 书为开频愁脱粉②，衣禁多浣更生香。 绿珠③往日酬无价，碧玉于今抱有郎④。 绝忆水晶帘⑤下立，手抛蝉翼⑥助新妆。 【注释】 ①虫娘：唐玄宗女寿安公主小字。后多指歌伎舞女。 ②脱粉：古时闺阁女子读书，于书页上洒香粉，频开则粉落。 ③绿珠：石崇爱妾，以真珠十斛从交趾买得。 ④碧玉：晋汝南王司马亮爱妾。 抱有郎：孙绰《碧玉歌》：“感郎不羞难，回身就郎抱。” ⑤水晶帘：亦作“水精帘”。李白《玉阶怨》：“却下水晶帘，玲珑望秋月。”蝉翼：蝉鬓。 其六 小极①居然百媚生，懒抛金叶②罢调筝。 心疑棘刺③针穿就，泪似桃花醋酿成④。 会面生疏稀笑靥，别筵珍重赠歌声。 沈郎⑤莫叹腰围减，忍见青娥⑥绝塞行。 【注释】 ①小极：小病。《世说新语·言语》：“ 顾司空未知名，诣王丞相，丞相小极，对之疲睡。” ②金叶：古代一类纸牌游戏。 ③棘刺：《晋书·顾恺之传》记载：“尝悦一邻女，挑之弗从，乃图其形于壁，以棘针钉其心，女遂患心痛。恺之因致其情，女从之，遂密去针而愈。” ④泪似桃花醋酿成：晋王嘉《拾遗记》：“灵芸闻别父母，歔欷累日，泪下沾衣。至升车就路之时，以玉唾壶承泪，壶则红色。既发常山，及至京师，壶中泪凝如血。” ⑤沈郎：《梁书·沈约传》载，沈约与徐勉素善，遂以书陈情于勉，言己老病，“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。以此推算，岂能支久？” ⑥青娥：此处指王昭君。 其七 自送云軿①别玉容，泥愁②如梦未惺忪。 仙人北烛③空凝盼，太岁东方④已绝踪。 检点相思灰一寸⑤，抛离密约锦千重。 何须更说蓬山远⑥，一角屏山便不逢。 【注释】 ①云軿(píng)：神仙所乘之车。以云为之，故云。 ②泥愁：深愁。 ③仙人北烛：《汉武帝内传》：“玄露曰：母昔以出配北烛仙人，近又召还，使领命禄，真灵官也。”庾信《步虚词》：“东明九芝盖，北烛五云车。” ④太岁东方：木星现于东方。《搜神记》载，杜兰香言于张硕：“以年命未合，其小乖。太岁东方卯，当还求君。” ⑤检点相思灰一寸：李商隐《无题》：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。” ⑥何须更说蓬山远：李商隐《无题》：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。” 其八 轻摇络索撼垂罳①，珠阁银栊②望不疑。 栀子帘前轻掷处③，丁香④盒底暗携时。 偷移鹦母⑤情先觉，稳睡猧⑥儿事未知。 赠到中衣双绢后⑦，可能重读定情诗。 【注释】 ①络索：绳索缠绕成团。垂罳(sī)：垂屏。 ②银栊：银色窗格。珠阁银栊：代指女子闺阁。 ③栀子帘前轻掷处：李商隐《河内诗二首》：“栀子交加香蓼繁，停辛伫苦留待君。” ④丁香：丁香结，丁香花苞。李商隐《代赠》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。” ⑤鹦母：鹦鹉。 ⑥猧(wō)：幼犬。 ⑦赠到中衣双绢后：东汉繁钦（pó qīn）《定情诗》：“何以结愁悲，白绢双中衣。” 其九 中人①兰气似微醺，芗泽②还疑枕上闻。 唾点③着衣刚半指，齿痕切颈定三分。 辛勤青鸟④空传语，佻巧鸣鸠浪策勋⑤。 为问旧时裙衩上，鸳鸯应是未离群。 【注释】 ①中人：室中之人。 ②芗泽：香泽。 ③唾点：内衣上所绣细碎花纹。清姚燮《十洲春语》：“未容撒手赠将离，唾点难抛半臂衣。” ④青鸟：《山海经》注：“三青鸟主为西王母取食者，别自栖息于此山也。” 李商隐《无题》：“ 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。” ⑤佻巧：轻佻巧利。鸣鸠：《离骚》：“吾令鸩鸟为媒兮，鸩鸟告余以不好。雄鸠之鸣逝兮，余犹恶其佻巧。”策勋：书功于简策。《左传》注：“既饮置爵，则书勋劳于策，言速纪有功也。” 其十 容易生儿似阿侯①，莫愁真个不知愁。 夤缘汤饼筵前见②，仿佛龙华会③里游。 解意尚呈银约指④，含羞频整玉搔头⑤。 何曾十载湖州别，绿叶成阴万事休⑥。 【注释】 ①阿侯：南朝美女莫愁之女。《石城乐》：“ 莫愁在何处，莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。” 梁武帝《河中之水歌》：“十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯 。” ②夤(yín)缘：攀援，攀附。汤饼筵：即汤饼会，旧俗寿辰及小孩出生第三天或满月、周岁时举行的庆贺宴会，因备有象征长寿的汤面，故名。 ③龙华会：《荆楚岁时记》：“四月八日，诸寺各设斋，以五色香汤浴佛，共作龙华会，以为弥勒下生之征也。” ④约指：戒指。 ⑤搔头：簪子。 ⑥何曾十载湖州别，绿叶成阴万事休：宋计有功《唐诗纪事》：“牧佐宣城幕，游湖州。刺史崔君张水戏，使州人毕观，令牧闲行，阅奇丽。得垂髫者，十余岁。后十四年，牧刺湖州，其女已嫁生子矣。乃怅而为诗曰：‘自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。’” 其十一 慵梳常是发鬅鬙①，背立双鬟唤不应。 买得我拌珠十斛②，赚来谁费豆三升③。 怕歌团扇④难终曲，但脱青衣⑤便上升。 曾作容华⑥宫内侍，人间狙狯⑦恐难胜。 【注释】 ①慵梳：柳永《锦堂春》：“坠髻慵梳，愁娥懒画。”鬅鬙(péng sēng)：头发散乱貌。或是一种发式。 ②拌：翻弄。珠十斛：石崇以珍珠十斛，于交趾买得绿珠为妾。 ③豆三升：《晋书·郭璞葛洪传》：“璞将促装去之，爱主人婢，无由而得，乃取小豆三斗，绕主人宅散之。主人晨见赤衣人数千围其家，就视则灭，甚恶之，请璞为卦。璞曰：‘君家不宜畜此婢，可于东南二十里卖之，慎勿争价，则此妖可除也。’主人从之。璞阴令人贱买此婢。复为符投于井中，数千赤衣人皆反缚，一一自投于并，主人大悦。璞携婢去。” ④团扇：《乐府诗集·清商曲辞二·吴声歌曲二》：“《团扇郎歌》者，晋中书令王珉捉白团扇与嫂婢谢芳姿有爱，情好甚笃。嫂捶挞婢过苦，王东亭（王珉兄王珣）闻而止之。芳姿素善歌，嫂令歌一曲当赦之。应声歌曰：‘白团扇，辛苦五流连，是郎眼所见。’珉闻，更问之：‘汝歌何遗？’芳姿即改云：‘白团扇，憔悴非昔容，羞与郎相见。’后人因而歌之。” ⑤青衣：婢女所着衣。刘禹锡《和乐天诮失婢榜者》：“新知正相乐，从此脱青衣。” ⑥容华：傛华。妃嫔称号。汉武帝置傛华。东汉省。曹操为魏王时，置容华。晋为九嫔之一。南北朝时降至九嫔之下。《史记·外戚世家》：“容华秩比二千石。”《汉书·外戚传序》：“制倢伃、娙娥、傛华、充依，各有爵位。” ⑦狙狯（kuài）：喻野蛮奸猾之人。 其十二 小阁炉烟断水沉①，竟床冰簟②薄凉侵。 灵妃唤月③将归海，少女吹风半入林④。 灺尽兰釭愁的的⑤，滴残虬水思愔愔⑥。 文园渴甚兼贫甚⑦，只典征裘不典琴。 【注释】 ①水沉：沉香。李时珍《本草纲目·木一·沉香》：“木之心节置水则沉，故名沉水，亦曰水沉。” ②冰簟(diàn)：凉席。 ③灵妃唤月：月落意也。温庭筠《晓仙谣》：“玉妃唤月归海宫，月色澹白涵春空。”吴文英《秋霁》：“夜久人悄，玉妃唤月归来，桂笙声里，水宫六六。” ④少女风：西风。《三国志·管辂传》：“至日向暮，了无云气，众人并嗤辂。辂言：树上已有少女微风，树间又有阴鸟和鸣。又少男风起，众鸟和翔，其应至矣。”按《周易》兑为西方之卦，为少女象。入林：《世说新语》：“王夫人神情散朗，故有林下风气。”苏轼《题王逸少帖》：“谢家夫人淡丰容，萧然自有林下风。” ⑤灺(xiè)：灯烛。兰釭：亦作“ 兰缸 ”，指精致灯具。愁的的：忧愁鲜明。 ⑥滴：滴漏，古计时器。虬(qiú)水：张衡《漏水转浑天仪制》曰：“以铜为器，再叠差置，实以清水，下各开孔，以玉虬吐漏水入两壶。” 李商隐《楼上曲》：“鼍鼓沉沉虬水咽，秦丝不上蛮弦绝。”愔愔(yīn)：幽深悄寂貌。 ⑦文园：司马相如曾任文园令。渴甚：《史记·司马相如列传》：“相如口吃而善著书。常有消渴疾。” 其十三 生年虚负骨玲珑①，万恨俱归晓镜中。 君子由来能化鹤②，美人何日便成虹③。 王孙香草年年绿④，阿母桃花度度红⑤。 闻道碧城⑥阑十二，夜深清倚有谁同。 【注释】 ①玲珑：玉声。或作小巧精致意。杜甫《徐卿二子歌》：“大儿九龄色清澈，秋水为神玉为骨。” ②化鹤：《太平御览》卷七四引《抱朴子》：“周穆王南征，一军尽化。君子为猿为鹤，小人为虫为沙。”庾信《和张侍中述怀》“生民忽已鱼，君子徒为鹤。” ③美人成虹：《类说》卷四十引焦潞《稽神异苑·虹化为女子》：“《江表录》:首阳山有晚虹，下饮溪水，化为女子。明帝召入宫，曰：‘我仙女也，暂降人间。’帝欲逼幸，而有难色，忽有声如雷，复化为虹而去。” ④王孙香草年年绿：淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。” ⑤阿母桃花度度红：薛宜僚《别青州妓段东美》：“阿母桃花方似锦，王孙草色正如烟。” 阿母：即西王母。 ⑥碧城：《太平御览》卷六七四引《上清经》：“元始居紫云之阙，碧霞为城。”李商隐《碧城》：“碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒”。 其十四 经秋谁念瘦维摩①，酒渴风寒不奈何。 水调曲从邻院度，雷声车是梦中过②。 司勋③绮语焚难尽，仆射④余情忏较多。 从此飘蓬十年后，可能重对旧梨涡⑤。 【注释】 ①维摩：《维摩诘经》载，毗耶离城有居士名维摩诘，佛说法时，维摩诘称疾不去。苏轼《游诸佛舍一日饮酽茶七盏戏书勤师壁》：“示病维摩元不病，在家灵运已忘家。” ②雷声车：司马相如《长门赋》：“雷隐隐而响起，声象君之车音。” 李商隐《无题》：“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”言车声如远雷之音，连属不断。 ③司勋：即杜司勋。杜牧多风流事，《遣怀》云：“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。” ④仆射（yè）：沈约曾任南朝梁尚书左仆射。其《忏悔文》云“其有卷将二百，又绮语者众，源条繁广，假妄之愆，虽免大过，微触细犯，亦难备陈。” ⑤梨涡：宋罗大经《鹤林玉露》卷十二：“胡淡庵十年贬海外，北归之日，饮于湘潭胡氏园，题诗云：‘君恩许归此一醉，傍有梨颊生微涡。’谓侍妓黎倩也。”后因以“梨涡”指酒涡。亦借指美女。 其十五 几回花下坐吹箫，银汉红墙①入望遥。 似此星辰非昨夜②[1]，为谁风露③立中宵。 缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉④。 三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。 ①银汉红墙：李商隐《代应》：“本来银汉是红墙，隔得卢家白玉堂。” ②似此星辰非昨夜：李商隐《无题》：“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。” ③风露：高启《芦雁图》：“沙阔水寒鱼不见，满身风露立多时。” ④思：谐音“丝”。心：谐音“芯”。皆双关语。李商隐《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。” 其十六 露槛星房各悄然，江湖秋枕当游仙①。 有情皓月怜孤影，无赖②闲花照独眠。 结束铅华归少作③，屏除丝竹入中年。 茫茫来日愁如海④，寄语羲和⑤快着鞭。 【注释】 ①游仙枕：五代王仁裕《开元天宝遗事·游仙枕》：“ 龟兹国进奉枕一枚，其色如玛瑙，温温如玉，制作甚朴素。枕之寝，则十洲、三岛、四海、五湖尽在梦中所见，帝因立名为游仙枕。” ②无赖：无奈。 ③铅华：古代女子所用妆粉，代指绮丽文章。少作：少年所作诗篇。《晋书·王羲之传》：“谢安尝谓羲之曰：中年以来，伤于哀乐，与亲友别，辄作数日恶。羲之曰：年在桑榆，自然至此，顷正赖丝竹陶写，恒恐儿辈觉，损其欢乐之趣。” ④愁如海：秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海。” ⑤羲和：传说中驾日车之神。《离骚》：“吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。”

李斗的《扬扬画舫录》中，记载了一个故事，是关于黄景仁和歌妓珍珠娘的，当与此处诗词相关。我是从钟叔河的小书看到的，附记于此： 珍珠娘姓朱氏，年十二，工歌，继为乐工吴泗英女，染肺疾，每一樿杓，落发如风前秋柳；揽镜意慵，辄低亚自怜。阳湖黄仲则，见余每述此境，声泪齐下。美人色衰，名士穷途，煮字绣文，同声一哭。后以疾殒，年三十有八。数年后仲则客死绛州，年亦三十有八。

几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。 三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。

成句颇多，词语绮丽，却有堆砌藻饰之嫌，很难形成深刻印象。像李商隐，也像吴文英，贺方回。诗法确实也有些俗套，清诗的意态太过明显。像绝顶聪明的书生在玩文字游戏，表现自家闺房风流之趣。然仲则自是伤心人，一腔幽恨流于玩味，其辞愈显其恨愈深。确是可重之处。 另外多说一句，这十六首律诗毛病确实很明显，也十分好评定。但是现代百分之99.999999999999的人写不出来这种水平的诗了。

我愿称他为销魂诗人，《绮怀》诗篇，情真不假，于房内自然是情话，于外人则有点那啥，咳咳。十八禁哈🔞 另：我了个逗！这首诗我一直以为是李商隐的，结果居然是他黄某人的！ 抄录于下： 第十五首 几回花下坐吹箫， 银汉红墙入望遥。 似此星辰非昨夜， 为谁风露立中宵。 缠绵思尽抽残茧， 宛转心伤剥后蕉。 三五年时三五月， 可怜杯酒不曾消。

存喜欢的诗句： 千围步障难藏艳，百合葳蕤不锁情。 朱鸟窗前眉欲语。 来从花底春寒峭，可借梨云半枕偎。 何须更说蓬山远，一角屏山便不逢。 君子由来能化鹤，美人何日便成虹。

桂堂寂寂漏声迟，一种秋怀两地知。 羡尔女牛逢隔岁，为谁风露立多时。 心如莲子常含苦，愁似春蚕未断丝。 判逐幽兰共颓化，此生无分了相思。 这是他的一首《秋夕》，与李商隐“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”似有相似之喻，然而整首诗依然是凄楚悱恻、沉郁氐惆的基调。后人评仲则善用“立”字，于此可见。或许平生处处坎坷，事事不顺，所以才会心中常含苦、愁如不断丝吧。 相传金岳霖晚年时常吟诵仲则的“悄立市桥人不识，一星如月看多时”是否也是因为林徽因而心中郁郁难舍呢？ 常吟仲则诗，自见平生过!

李商隐在用典方面讲究引而不露、典故与诗意水乳交融。作者在学李商隐风格时，只是把常见的历史典故生僻词语罗列进去，放进几个自以为很高级的意象，却忽略了他们在整体意境和情感表达中的逻辑和功能，结果往往给人只见堆叠，看不到诗句的灵魂。 词面看似古色古香，内容却未必形成一个真正可感知的意境；过度依赖典故，没能在语境上加以创化，让诗句显得略有刻板。 无论是李商隐诗的朦胧美，或是宋词婉约派的哀婉缠绵，最忌讳的就是空有词藻情感，无法真切打动人心，把一系列伤感意象摆进诗中，却没能传递出真实的情感脉络。读者感受不到主旨意图和诗人内心所思所想。 另外在仿古体或近体诗中，若夹杂过多的现代与词汇或表达，会使风格混乱，显得整体文字不伦不类，也无法真切传达古典韵味。 本诗集效仿李商隐的失败之处在于一昧模仿到处可见的唐诗套语、乃至前人特定辞章，没有自己的语言色彩，失去个性化语言，难以成为真正意义上的原创诗词。平仄对仗韵脚等古典诗词基本功不过关，让人感觉格律不稳；即便主题不错，也因形式失当而大打折扣。且诗词没有明确的主线和情感指向，语言文白拨杂，难以形成耐读可品的艺术效果。