船在海上

四星水平，没给五星是因为在于一爽的作品里属于正常，且没有突破

于一爽笔下的人物总好像爆发的边缘生活，看起来费劲，似乎又欲罢不能

相当准确的写出了一部分当代都市人的心理状态、生存困境，一种隐密的共性。复杂、灰暗、消极、焦灼、孤独、骄傲、自持……坚硬混杂着脆弱、在现实世界中无法溶解、反复沉淀、没有一个合适的位置锚定又无法决然的脱离，找不到一条通向自洽的路径，没有一个舒适安逸温暖的洞穴安放自己，无论怎么摆布总是不能镶嵌到位……

青年女作家浓度最高的短篇小说集。总体是好看的，但几处明显的错误太拉垮阅读体验了：《良夜》里的死者王抱到底男他女她？《古代人全身轻松》又乱入《你是否感到》里的河源。校对玩儿呢？ 赶上本人工作中也正在耗费大量本不必要的精力替他人勘误、善后，一肚子鬼火。

作者的文字出其不意，但是主题大多反应中年女性的悲惨与落寞，相比较于这个主题，我更喜欢第三篇故事。其余读下去很费劲。

有书友说这本书的阅读门槛很高，读完确实有此同感。感觉每一篇小说都像是作者精心布置的一团迷雾，引诱你走进去，你在里面摸索着移动，最后发现自己根本找不到出口。 作者有很多细节写得特别真实，真实到自己发现有同样行为的时候会感觉很惭愧，觉得自己很不体面。 小说里的人物很多都是作家，困境中的作家。不得不说这本书给我最大的动力就是我想决定写一点什么，学习作者的手法和思路，我一直在构思自己的作品，希望有一天也能被大家看到和肯定。 下一本打算看看王朔，品尝一下老姜的辣。

边界和疏离的隐喻书写 “她坐在一艘船上，这艘船正在驶向地球最寒冷的地方。她想，很快自己就会适应船上单调又无趣的生活。人应该好自为之。” 于一爽的文章很能体现的当代性特点，就是文本的纵向发展完全大过于横向。九个相互独立的短篇小说，内里都是透着人心拉扯的情感戏。王德威教授在提名该作品时评价说：“她以一种外冷内热的笔法，来书写当代生活中似乎怎么都得不到满足的对心灵契合的渴求。”确实如此，九个故事里，一半的主人公处在情感的断裂后，另一半则正在走向。他们不是正活力青春的少年，也不是垂垂回望人生的老者，他们向往爱，却被爱拒之门外，在一个几乎是人生黄金年龄的时间段里，被推到无可忍受，快要扛不住生活的临界点。 这种情感疏离和边界的体现是多方面的，首先就是名字的看似随意选择，实际意指构筑一个普遍中的典型，但这种典型性又与人物本身展现的独特特点所结合，一进一出，边界感愈发明显。第二是物象的选择和隐喻，《船在海上》的具体物象几乎是展现最多的，从高个子无鼻男人隐喻的情感缺失，到企鹅、船、镜子、极地、鲸鱼对自我内心的投射，还有《今晚，吹得是什么风》里人工湖与错过的流星雨，《你是感到愤怒或者幸福》里来自云南的神秘人河源，她很擅长选取一些陌生，疏离，神秘的东西进行纵向式挖掘。第三是两性关系。后记里有句话是“作家于一爽是一个战士，她的战斗在两性关系，友情和孤独的阵地上，这个阵地一点儿不缺少戏剧性，存在性和挑战性……“友情和孤独暂且不论，在”潘静“和”王一我“的描写中，能够清晰看出她毫不客气的对于固有两性价值和道德权威的挑战。 由于年龄越来越大，发表一些什么观点或者评判个什么对我来说似乎越来越难。害怕犯错，害怕指责，害怕伤害，所以对于那些既有知识才能又有个性锋芒的批评家很是尊敬和崇拜。那天偶然看到一个讲座，两鬓斑白的老教授提到评论本质上的主观性，说到大胆说话的重要性。笔尖永远是锋利尖锐的，才能写出清晰笔直的字。勇敢才应该是一个人长大最先留住的。实话讲来，我并不太喜欢这种文风，我也不觉得它会列到宝珀理想国最后的终极名单里，里面的观点我甚至无法认同只想反驳，所以这几个故事看完对我来说实在不易。但这并不影响作者对某些写作技巧运用的恰到好处。

我因为读完这本小说集而去找作者做了一次线下对谈，你说说！

断断续续竟也看完了，但看最后一页到现在竟也什么都想不起来了。 可能我跟陈丹青老师一样，读书很乖，只要开始基本上都认认真真读到尾。 作者的这本书一节一节的都没有一个具体的结尾，在还以为还有后续的时候戛然而止，也算是我目前看到的比较新颖的题材了。

毫无章法的支离破碎 作者做到了