第二次诞生

既是神意的突显，也是自然与心灵的共振，世俗体验的精神升华，成为诗人反复求证自我与信仰关系的入口，边界，个人诉求与神圣昭示并置，不止一次的边界。

读他的诗集《第二次诞生》，其中有两首诗深得创作之道，遂挪用，遂勉励，遂分享。 当笔杆子变成"手杆子"，写作不止是写作，创作亦不是创作，甚至有时觉得"作"变成了光杆司令。 女人的微爱情，男人的沾花惹草，段子手的神出鬼没，鸡汤作者的人云亦云，小说世界里的虚张声势…… 如果"一切"没有帕斯捷尔纳克的力量，我们是不是该"探究流逝岁月的真谛，追寻它们的原委，寻根究底，推本溯源，直至探到精髓"? 如果有点名气就洋洋自得，我们是不是该"根据活生生的脚印，一步一步踏着你的历程，但你自己没有必要把成功和失败断然分清"！ 老生常谈的东西像一个马蜂窝，我们不一定能够打飞它。它的字在那里，意在那里，甚至连灵魂都在那里，而我们的锁也在那里。 找钥匙的过程比开锁难。它要我们"时时刻刻地捕捉命运和事件的线索，生活、思考、感受、恋爱、实现自己的开拓。"但我们逆道而行，还抱怨灵感不来，抱怨太阳底下无新事，抱怨怀才不遇…… 我们走在写作的路上，总是要经历百转千回，才能看见真正的自己: "应该丝毫也不背离自己的本来的面貌，应当真实，唯有真实，彻底的真实才是需要。" 想到《房思琪的乐园》，那种残酷的真实是绝对的灵魂之需。《当呼吸化为空气》，那种向死而生的真实又催生了无数个新生命。《生命不可阻挡:用眼睛书写生命》，那种用冰引燃了火的生命真实确实令人震撼！ 有的人下笔"娇踹微微"，有的人下笔"一捆稻草抖不齐"，有的人下笔"蝇营狗苟"，有的人下笔"初心尽失"……我们把"有的人"隔开，却明知故犯，遂一切都要重建。 帕斯捷尔纳克的这两首诗给了我们最大的创作源，那是"一切"！以及最好的创作心态，那是"默默无闻，真实面对自己"！ 这两点看似简单，其实实践起来困难重重。但是每次创作之前看看也是极好的。

千玺的小众趣味犹如薄荷饮料提神醒脑 跟随作者的创作脚步，历经了那个特定年代的苍茫，不了解作者不了解当时的历史背景很难读懂这些诗歌，但仍感觉阴霾，悲悯，硝烟弥漫

谁拥抱黑暗 谁必将看到光明 谁载重前行 谁必将步履轻鸿 天地初生间 一片鸿蒙 岁月之水流 万物皆灵 在这个冬天 点燃的阳光下 阴影碎裂有声 曲折的道路上 轻盈的脚步 如踏春风

将伟大作品变成差劲的译本简直是犯罪。《马堡》一首，菲野的翻译精彩绝伦，而本书的翻译，已经不能说「不够好了」，是浪费，是亵渎。

来看看我们玺子哥看的书咯，确实很不错哈哈哈哈

擅用比喻、移觉的修辞，表现诗人或曰书写或曰生存的危机感。“你诱人之处的秘密，与生命之谜势均力敌。”

【以下不是书评】 昨晚做恶梦了，两次强迫自己醒来（我的一个习惯，做恶梦的时候会用残存的意识强迫自己醒来，像是一种自我保护机制）。第一次意识清醒的程度不够，继续陷入梦中。再度强迫自己清醒，想着要做些什么来唤醒意识，摸着床头的手机打开微读，翻开正在阅读的《第二次诞生》，迷迷糊糊的也不知道看了哪些，迷迷糊糊的平静入睡。早上醒来的时候手机还握在手里，至于梦的内容，早忘了😂

在我看来，诗歌是所有文学艺术中最仰赖情感投入的一种（胜过经验和技巧），同时也要求语言上达到极致。很难判断，阅读帕斯捷尔纳克时我的缺乏共情，是因为译笔太硬，还是诗风本就如此（再次感叹非诗人不能译诗！）。整体来看，抒情诗比叙事长诗好（也源于我对后者这种形式本身的不确定），越往后写得越优美而顺畅，在描绘自然风貌与内心世界时越发不着痕迹。

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