年轮

这是一段激情燃烧的岁月！浓郁的知青情怀如涟漪一般荡涤开来，在那火红的知青年代，得到爱的，青涩美好，没得到爱的，也不枉相识。 过命的交情，过硬的友情。可以为信中的一句话兄弟翻脸，也能为兄弟的一点困难倾力相帮。同窗情、战友情，血浓于水，一脉相连。即便远离，或者不相见，情怀依然。 爱情有着神来之笔、戏谑精神。系一根红绳，就把两个不匹配的人牵系到了一块，岁月的大手一挥，又把爱情压制得杳无终点。 命运是个坏脾气，翻脸无情，执掌生死。让亲人不得团聚，让因果报应降临到好人，让有志者厄运缠身，让恶人逍遥法外。 摸爬滚打数十载，多少个小人物淹没在历史的洪流中浮浮沉沉，多少个小家庭挣扎在时代的浪沙中扼叹无奈。即便岁月沧桑，命运多舛，即便亲爱的祖国多灾多难，他们的家国情怀从来都不曾改变，永远把自己的命运裹挟进祖国的风雨巨变。 笑傲年华一梦，疏狂世路虚名。人生无根蒂，飘如陌上尘。聚散逐风转，此已非常身！ 杨绛先生说， 我们曾如此渴望命运的波澜,到最后才发现,人生最曼妙的风景,竟是内心的淡定与从容。 因此，在这样一个和平的年代，当我们重拾书本，再看知青往事，一种别样的情怀就会直击心里最柔软的地方，带点温度，带点青涩，带点冲动，带点无奈，与文字共情，也与故事共鸣。 我们会学习那一代人对国家的忠诚，不忘初心，心系家国，即便在最艰苦的环境中也要保持人性的纯真正直。“我热爱我的祖国，一刻都不能分割～”当那首炙热的红歌在心中响起，我心激荡澎湃，满心柔然。致敬德宝！致敬老潘！致敬所有可亲可爱可敬的知青人！

这部小说讲的是韩德宝、吴振庆、王小嵩、徐克、郝梅、张萌几个同学共同经历了三年困难、文革、上山下乡、改革开放几个时期，每个时期就像一圈圈年轮，将几人的命运浮沉同时代的巨变联系起来，体现了他们在时代洪流中的挣扎与坚守，谱写出一曲亲情、友情与爱情的赞歌。 在故事中作者以多线并行的方式讲述了六人的经历，通过多个时期多个事件中彼此的勾连，塑造了立体鲜明的人物形象避免了形象的扁平化。如张萌自私冷漠，不惜为返城而抛弃尊严，返城后又表现出坚韧自强的一面；徐克从小时抢豆饼、北大荒时偷馒头，再到改革开放后的迷茫及最终在生活中稳定下来，也表现出人物的成长；王小嵩从沉着敦厚到返城上大学后又显出薄情寡义后又因飘零入籍日本最后又重新回归终于又做回自己；吴振庆重情重义从一个街道工人逐渐成长为大公司的老板，对张萌的感情从执着追求终于在面对现实后释然放下。文中还涉及另一现实问题即返城知青为返城抛弃的子女何去何从，表现了他们身世的不幸、与生身父母之间的割裂与冲突。故事的精彩处正在于故事集中、矛盾突出、观照现实、前后相因以及彼此错综复杂的联系。 从全篇来看作者着重要写的是返城及改革开放后这一时期，前三章就把三年自然灾害、文革、知青上山下乡说完了，不仅把自己的其他小说如《母亲》《老师》的内容迁移过来，而且做了不少删减，作者写这几个时期如蜻蜓点水不够深入，故事失去了原篇中的韵味，这是令人遗憾之处。

时至今日，不经感慨，过去的遇到的挫折与困难在他们面前许是冰山一角、不值一提，故明白相对安定美好的生活来之不易。 书中说，他们这一代人，经历了三年经历了上山下乡，失去了考大学的机会，失去了恋爱季节，总之失去了很多，很让人同情，可也挺让人尊敬。 书里的王小蒿、吴振华、徐客、德宝、郝梅、张萌几十年的友谊挺令人羡慕的。郝梅命运多舛仍坚强面对，亦能在弱水三千中取一瓢水感受其生活甘甜，可谓苦尽甘来的幸福。张萌和小蒿有书友批判他们是精致利己主义者，但未经历那个年代的我，好多决定好多选择，他们也有他们的无奈，任何言语描摹他们都只是轻描淡写、苍白无力，我就不多赘述他们了。德宝面对小蒿和吴振华面对张萌歇斯底里一连串的反问让人印象深刻，激起那激荡情绪，亦是真性情之人。面对爱情，或许有过遗憾，自我和解继续向前走不失为一种明智之举。“泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。” 德宝的结局也是令人心痛。从小伴三人身边，振华感慨对小蒿和徐克好些，可他从未计较过。德宝离开是众多好友的悲痛。 在那激荡的岁月中，陪伴与温暖、悲痛与沉重相伴而行。友谊是时代馈赠给他们的一份遗产，无论它在今后的日子里，对他们有什么特殊的意义，而一个事实是——他们的这一代大多数人，正是依傍着这么一种友谊，走到了今天 走入了他们四十多岁的年轮，它已经结晶在他们的年轮里。

感觉本书没有《今夜有暴风雪》感人。 书中让我印象深刻的两个人是王小嵩的妈妈和张萌。王妈妈正直善良，对孩子们包容迁就，但是很有原则，对于做了错事的孩子，她不会因为不是自己的就不管，她看重的是孩子的品质。 张萌是个为了达到目的不择手段的女孩，所以她没有威信没有朋友，历尽坎坷，可怜又可悲。做人还是应该有一些底线，幸亏她后来改变了，最终获得了老同学们的友谊，还不至于一无所有。 本书的男同学都有暴力倾向，除了王小嵩。不但在外面打架，对妻子也爱动武，与东北的严寒天气有关吧。 笔记： 梁晓声的北大荒兵团知青小说系列既具史性的认识价值，亦具有诗性的欣赏价值——在当代题材的中国文学中，因而具有史性与诗性相结合的文学经典性。 文学作品中“人”的主要特征乃是由人性怎样、人品怎样、人对自己有无做人准则来决定的。 在极特殊的年代，在人性很容易被扭曲的情况下，是青年的一些人，能在多大程度上守住做人底线，并在做人的底线上尽量提升自己的精神坐标和心灵标杆的层级——这才是我后来一再写“知青小说”的原因。 我将我的作品中表现没表现此点，一直当成我写得有价值或没价值的标准之一种。 人是那么古怪，我觉得人心好像从来不是一个完整的东西，它的三分之一仿佛被人有意地保留在过去的日子里，如同将一瓶酒珍藏起来，为的是使自己相信，我们还替自己保留着什么；它的另外三之一仿佛被人有意地抛向将来的日子里去了，为的是我们活到将来某个日子的时候，有什么能令我们感到满足的东西在那儿等着我们去获取；伴人生活在现实中的只是人心的三分之一而已。人常说活得很累，是因为事实上人很难用全部心思活在现在。人常对自己的现实不满，也许是因为已经过去了的某些事情，像有生命的东西一样，仍在那儿发出呻吟和叹息，好像我们自己的三分之一的心灵，在过去的日子里向我们哭诉什么。我们多么想重新回到过去，去安慰别人也同时使我们自己获得安慰，并企图使已经过去的事情再重新发生一遍。不是按照它发生过的样子，而是按照人意愿中的样子。可是我们已经不能够。我们束手无策，我们无可奈何。我觉得人的过去是人的另一种意义上的家。尽管我们已远离了过去，好比一个行止匆匆朝前奔的旅者，但是如果我们自认为家并没有料理好，我们总难免会一步三回头。 他珍视过去的情感，也珍视这个家，所以，他只有一人承受那情感的巨浪，把它们深深地引入心底，只有在那里，才能任由它涌来荡去，拍打着、冲刷着、咬啮着自己的灵魂…… 这就是中国这九百六十万平方公里的土地上生活着的平凡的、普通的、默默无闻的母亲们！除了她们的儿女，她们几乎终生一无所有。她们曾在贫困之中为新中国含辛茹苦地抚养大了一代同龄人。她们最出色的品格，可能乃是对贫困生活的坚忍。除了她们的坚忍，她们无可依靠。这些已然苍老了生命的老母亲们，是中国的阿信。对于她们的儿女，她们绝不愧是一些既平凡平庸而又高贵的母亲们，倘若一个个写下来，都是些充满了苦涩的温馨和执着的信念的故事吧？ 生活他妈的才是最不好惹最厉害的，它逼人变成什么样儿，人不敢不变…… 阳光底下，再不幸，再悲伤，再委屈的事情，都能够以人的胸襟和对生命的热爱而把它包容。在整个动荡的大时代里，运命乖张，生离死别，显得那么平庸寻常不可选择，像河水滔滔而流。有的人年龄增长了而心胸瘪缩了 一个中国人对另一个中国人的鄙视，是会强烈于对任何一个外国人的鄙视的，这是中国人的普遍共性。 原来所谓友情也会成为一个人的负担，也会使人厌倦，使人嫌弃， 是不是每一代人，都要对下一代人忆苦思甜啊？” 潇洒的是外表的活法，孤独的是自己的内心 他们的这一代大多数人，正是依傍着这么一种友情，走到了今天，走入了他们四十多岁的年轮，它已经结晶在他们的年轮里。 生活，小时候，你没把我们怎么样，今天，你还是也不能把我们怎么样，随你变得多么快，随你变得多么令人寒心

天上有没有北大荒 作词：晓城 作曲：王黎光 编曲：张宏光 演唱：韩磊 问爹问娘问夕阳，天上有没有北大荒 喊儿喊孙喊月亮，天上有没有北大荒 咋不见着了火的红高粱，咋不见平坦坦盘腿的炕 咋不见风雪里酒飘香，咋不见草垛里的烟锅点太阳 咋不见风雪里酒飘香，咋不见草垛里的烟锅点太阳 美丽的松花江，波连波向前方 川流不息流淌，夜夜进梦乡 别让我回头望，让我走一趟 别让我回头望，让我走一趟 高高的白桦林里，有我的青春在流浪 高高的白桦林里，有我的青春在流浪 美丽的松花江，波连波向前方 川流不息流淌，夜夜进梦乡 别让我回头望，让我走一趟 别让我回头望，让我走一趟 高高的白桦林里，有我的青春在流浪 高高的白桦林里，有我的青春在流浪 美丽的松花江，波连波向前方 川流不息流淌，夜夜进梦乡 别让我回头望，让我走一趟 别让我回头望，让我走一趟 高高的白桦林里，有我的青春在流浪 高高的白桦林里，有我的青春在流浪 哦……

年轮，真的是一部我了解知青的一部导读物，之前，只是初略的知道有这个印象，但是读完之后才会发现自己原来多么可笑，就如同自己看书时看待芸芸那般孩子一样。 因为这本书内容的发生时间与作者是同轨道的，便愈发觉得这本书经典了。 虽然每一代人都有每一代人都有的颜色，但是知青这一辈子的人，他们是那么的特殊，社会主义改造，工业化建设，饥荒，文革，兵工团，上山下乡，改革开放。历史犯下的错误，没有谁来道歉，但是承担责任的，确是大时代背景下的每一个人。 生活实苦，尤其是那一代人，或者说，那一代人的生活，怎叫一个苦字就能够说得尽？ 除了苦，那些也有现在难能的可贵。友情，爱情，同学情，战友情，邻里情，社会情，奉献情，等等，这些东西有些似乎升华成了不是缺胜似血浓的亲情，伴随着他们走过人生的大起大落四十年岁。 无论文章里面的感到，生气，遗憾或者是看开，但是最后都还是会给自己力量，如同文章结尾那样，“生活，小时候，你没把我们怎么样，今天，你还是也不能把我们怎么样，随你变得多么快，随你变得多么令人寒心。”

春夏秋冬，仿似人的一生，从春的希望到夏的欢喜，从秋的收获到冬的悲伤，时光匆促，日起日落，四季轮回，一圈圈，一岁岁，堆积着各自不同时代的年轮，那些青春，那些欢笑，那些苦涩，那些过往，怎能忘怀？如若人像雪花，终究雪会落下，当雪落下，结成冰，化成水，最终蒸发，归还给天地间，仿佛从没来过世间一般，但它毕竟曾经用心飞舞过，有过真挚的情谊与温度，给予过人们喜悦与感动，被人感知过它的美好与珍贵，这，就是它的意义，即便短暂，情谊仍在，记忆不灭，往事如尘，芳香依旧…… 看！！！雪花漫天飞舞……“对于韩德宝、吴振庆、王小嵩、徐克、郝梅、张萌这代人来说，也许，只有友情是时代馈赠给他们的一份遗产，无论它在今后的日子里，对他们每个人有什么特殊的意义，而一个事实是——他们的这一代大多数人，正是依傍着这么一种友情，走到了今天，走入了他们四十多岁的年轮，它已经结晶在他们的年轮里。” 听！！！那时光，也在尽情地为他们歌唱:“​时光匆促也是一件衣裳，总会穿在每个人的身上，芬芳总会遇见尘埃飘荡，尘埃莫不也是过往芳香”…… ​

对于韩德宝、吴振庆、王小嵩、徐克、郝梅、张萌这代人来说，也许，只有友情是时代馈赠给他们的一份遗产，无论它在今后的日子里，对他们每个人有什么特殊的意义，而一个事实是——他们的这一代大多数人，正是依傍着这么一种友情，走到了今天，走入了他们四十多岁的年轮，它已经结晶在他们的年轮里。

今夜有暴风雪———大惠2019.5.20记 《年轮》结，6个人的成长，看起来有些错乱，一段段的开始，一段段的结束，充满了倒叙和插叙，让故事在时间里穿梭，最后韩德宝死了，郝梅失去了声音，徐克成了息爷，张萌失去了小玥，振庆和小嵩还在面对未知，似乎这与好人好运成了反面……他们成为典型的同时也是庞大基数中的一员。经历有限，就像以前看不明白《平凡的世界》的好，读到郝梅，总是会想到郝红梅，像名字一样相似的故事，不断“热爱”着自己的苦难，命运。 如果天空是黑暗的, 那就摸黑生存; 如果发出声音是危险的, 那就保持沉默; 如果自觉无力发光的, 那就蜷伏于墙角。但不要习惯了黑暗就为黑暗辩护; 不要为自己的苟且而得意; 不要嘲讽那些比自己更勇敢热情的人们。我们可以卑微如尘土, 却不可扭曲如蛆虫。 王小嵩，吴振庆，韩德宝，徐克，郝梅，张萌，经历了20世纪60年代的自然灾害，而后的文革、北大荒使他们变得坚韧成熟也令他们欲说还休，传统的家庭亲情，朋友互相爱护的友情，阴差阳错的经历，悲剧色彩的爱情。改革的浪潮席卷而来，他们人生中最美好的时光已经逝去，但是依然追求积极向上的人生意义。 是不是由于我们自身经历的坎坷和时命乖张，滋生了一种想从我们下一代的身上补偿回什么的心理呢？我可不希望培养出一个从小无忧无虑，似乎什么满足都是理所当然的事儿，而长大了却认为这世界什么都没为他们准备齐全，因而只会抱怨乃至憎恶人生的人……小姐少爷型的一代，是对任何一个国家一个民族的最大的报应，而对一个穷国、一个在觉醒的民族，简直无异于是报复。 ——《年轮》 人很容易自我麻痹和安慰，因为这样做没那么辛苦，以为自己过得很幸福，抑或认为痛苦，其实除了肉体的真实感受之外，精神上的涣散与迷朦是一种幻像。欢乐不可靠，痛苦同样不可靠，不过是“对比”让你产生错觉。 可悲莫过于里子面子成了两张皮，并不自知。但从另一方面讲，是环境在一定程度上塑造了无耻和愚昧。《年轮》便是如此，虽然有些情节过于戏剧化，但琐碎中的平凡有时也会让人感动，几位人物儿时父母子女之情、他们成人后与自己孩子之间的纠葛，不免令人联想到自己，关系是一种羁绊，无论是父母儿女，夫妻恋人，兄弟姐妹，挚友等等，因为关联使人们联结在一起，其中的分合是早已命定，由不得挣扎，但不该消沉，要坦然，就像画一幅作品，看到一个人的情绪，就体会到观察方式的重要。创作和描绘的是人之间短暂的相遇和一种简单的认知，故事都藏在沉默的瞬间。 每一个人有时努力生活不过是为了改变一种状态，记得前几天早上调休进城，第一次感受5点半北京的通勤生活，从南口坐公交，转昌平线，再倒13号转10号转4号，整整两个小时，这还不是在7点半左右的高峰期，中途转车时大家都在奔跑，大小的皮包书包，拥挤，各样早餐塑料袋，沉重，运动鞋皮鞋高跟鞋，新的旧的，碰撞……声音和气味混杂在一起，拥挤还是拥挤。 这就是时代所赋予的“忙碌”，时代就是一场暴风雨，在自然中翻云覆雨。 他们从一无所有绕到了一无所有，仿佛钟表的指针从零点绕到了零点。对时间而言，零点永远只不过意味着零点，对他们而言，却意味着又要给人生紧紧地上满一次弦。————《年轮》 没吃过什么生活的苦，所以阅读观看，时刻提醒一点点方向，感受他人生活的艰辛也是一种成长。通过体验以此培养抵抗诱惑的能力，认识自己，不断通过评估做出相对正确选择，这样无论结果如何，是心甘情愿的。在拥有了一种技能或者能力的行动力前提下，如果一个人可以从根源上树立自己想要成为的，他就应该按照既定目标去实行，这远比父母为他设定的更加自律和行之有效，当我们在所谓社会标准之下成长，追逐权力地位与金钱成为大众所普遍认同的，在这样的社会土壤中成长必然无法使自己完全独善其身，有时候我们需要的并不是金钱本身，或者是位高权重所带来的绝对服从，这背后是欲望的多样性和满足感，我们能做的是设定一个度，并且评估个人所需要的量，使所获得的与付出的和愉悦长久感的维持。有时候只是有点倔：在某些事情上，即使不做不能成功，但不能做了失败，虽说用价值去谈论无价的东西很庸俗，但这更本质。 张萌抬头望他。徐克咬着牙，从嘴里迸出了几句话：“我早就明白，你们这些大官小官的儿女，和我们普通老百姓的儿女，就是他妈不一样！” 终于有点明白《大话西游》里结尾那句：你看那个人，多像一条狗啊。和动物一样，我们其实并没有什么不同，当有一天拥有属于自己的窝，不用再在拥挤的人潮之中挣扎，其实灵里体会的东西并没有增多，自以为是的本质也并没有变得更好。 人生而自由，却无往不在枷锁之中，自以为能掌握一切的人，却比其他任何人更是奴隶。 时间的“肉体”通过城市的生命线，将细胞一样的人们输送到各个“器官”，不能停摆，这叫人的物质不灭，无论如何终要厌倦，这就是生活，没有永恒的自由，只有永恒的平淡。能做的不过是为了在中年到来的一天，不要失去了所有的优雅与体面。

巜年轮》这本书是以小说形式写出了那一段历史的过程，六一年开始的饥荒灾害，让人感动，暖心，写出了人性的朴实善良，团结友爱。六六年开始，从饥饿中刚刚走出来的人们，一下子又走进文化大革命时期，比饥饿更可怕，更严重，扭曲了人性，毁了多少知识分子，毁掉了多少文物古董。 几个发小，从光屁股开始，小学，初中，高中闹文革到北大荒，始终如一，纯朴善良，相互帮助。单纯善良的郝梅，却受伤害最大，柔弱的她用自己刚强的一面，始终面向阳光。吴振庆这个老大哥不愧于大哥这个称呼，最让人心痛的是韩德宝，不该这样走的。对于张萌既同情又可恨，其结果也是必然的。 我喜欢书中这一句：没有一种人生不是残缺不全的。任何人也休想抓住一个符合自己愿望的完整的人生句号。我们只能抓毁它，抓到手一段大弧或小弧，那是句号的残骸。人的生命在胚胎时期更像一个逗号，所以生命的形式便是一个逗号。