摆渡人

这是英国实力派作家克莱尔·麦克福尔一部心灵治愈系小说，一部阐述爱与灵魂的作品。首先，借用书中一句话来总领全文：每一个镌刻着爱与善良的人，都会成为灵魂的摆渡人… 全书以爱为骨架，情为线索，贯穿始终。讲述了女孩迪伦在一次车祸中成了唯一遭劫之人。崔斯坦作为其灵魂摆渡人，在引导迪伦灵魂穿越荒原赶赴另一个世界的过程中，两人同舟共济、历经磨难，迪伦终于到达天堂，崔斯坦由于规则所限，两人只能望洋兴叹…但执着的迪伦，为了寻回真爱，冒着魂飞魄散的危险，返回荒原寻找崔斯坦，在爱与信念，执着的灵魂感召下，两人终于勇敢地打破常规，重返人间。 这是一部充满爱与温情的作品，作者以虚写实，以阴写阳，完美诠释了不管是在人间还是魔界，真爱是可以带来勇气，带来成长，带来希望的。正如泰戈尔在《人生的亲证》中提出：人生的意义在于经历、体验、亲证所有的爱与宽容。再如张爱玲曾说过的一句话：“我始终相信，走过平湖烟雨，岁月山河，那些历尽劫数，尝遍百味的人，会更加生动而干净。” 愿芸芸众生在历经劫数，走过岁月山河后，都能摆渡他人，并找到自己的摆渡人…

🌸🌸推荐好书 克莱儿·麦克福尔的《摆渡人》用奇幻的笔，讲述了少女迪伦穿越荒原时，与灵魂摆渡人崔斯坦因爱相互救赎的故事。 《摆渡人》表面上是一个奇幻爱情故事，但其内核探讨的是爱、救赎、勇气与自我成长。在这本书中： 1. 双向救赎 《摆渡人》中迪伦和崔斯坦互相成为对方的救赎者。 迪伦初入荒原时，恐惧像迷雾般将她吞噬，只能依赖崔斯坦的指引。但当她意识到这份依赖会让彼此永远相隔，便毅然转身——那个曾经连黑暗都不敢直视的女孩，竟凭一己之力重闯荒原。这趟逆行，是她与内心怯懦的决裂，也是自我救赎的开始。原来，真正的摆渡人从不在外界，而是当你直面恐惧时，心底生长出的勇气，自己就是自己的摆渡人。而支撑这份勇气的，正是爱。迪伦对崔斯坦的爱，让她敢于对抗规则；崔斯坦因爱而生的自我意识，让他挣脱了宿命的枷锁。这种爱无关占有，而是彼此映照出完整的自我，是“我为你跨越生死，你让我学会生活”的双向救赎。 2. 爱是超越规则的力量 荒原的规则是单向的：灵魂被摆渡，摆渡人不能改变命运。但迪伦的爱让她打破规则，爱是划向彼岸的那支桨，爱能带来希望、勇气和力量，爱能战胜困难，改变命运，创造奇迹。 3. 自我救赎的前提是直面内心 荒原的样貌由灵魂的心境决定，恐惧会招来恶魔，平静则能穿越险境。 “你所看到的世界，其实是你内心的倒影”，内心改变了，世界也就改变了。 当你足够坚定，连死亡都无法阻挡爱的归途；而当你选择勇敢，荒原也能变成坦途。 合上书页，忽然明白：我们每个人都在自己的荒原上跋涉，有时会期待一个崔斯坦出现，却忘了自己本就可以是自己的摆渡人。爱不是依附的藤蔓，而是并肩的光，照亮自己，也温暖同行的路。 《摆渡人》中有许多富有哲理的经典语句，它们或温暖治愈，或引人深思，完美诠释了书中关于爱、救赎与勇气的主题。以下是几句最打动人心的台词： 1. "如果命运是一条孤独的河流，谁会是你的灵魂摆渡人？" 2. "我存在，是因为你需要我。" 3. "你害怕的每一个灵魂，都曾是别人的挚爱。" 4. "每一个灵魂都是独特的，都有各自的美德和过错。" 5."不是所有的离开都该被悲伤填满，有些离别是重逢的开始。"

国庆第二天青岛下雨，不能出去浪，早晨起来无事可做。一个人呆在宿舍里默默看完一本书《摆渡人》，作者克莱尔▪麦克福尔。 凡是人间的灾难，无论落到谁头上，谁都得受着，而且都受得了--只要他不死。至于死，那更是一件容易的事了。 故事开始的时候，迪伦是一个十分普通的十五岁少女，单亲家庭，与母亲相依为命，穿着廉价的衣服，渴望与亲生父亲见面，做着有帅哥搂着她的美梦，同龄少女都注重化妆，自己却显得多少有些异类，再加上周五下雨被淋成落汤鸡，成为笑柄。那天，她要去见亲生父亲。 火车是在她迪伦去见父亲的路上发生事故的，准确的说是在隧道中发生事故的。灯光熄灭，声音炸裂，世界终结，一片死寂，手机死机，车厢内空无一人。她只好拼命的逃出列车，磕磕绊绊走出隧道。这时，她看到了他，崔斯坦。 他是她的摆渡人，他引领她走了灵魂的旅途。没有解释，没有过多的说辞，只有命令的语气，傲慢的笑。因为他已经习惯了摆渡一个又一个的灵魂，他的工作渐渐显得枯燥而又重复，他无法像刚开始那样听灵魂们的诉说，只能欺骗隐瞒完成自己的工作，保护灵魂越过荒原，将灵魂送到终点的位置，唯一能够享受的时刻是灵魂到达终点的那一分钟，那一时刻真正属于他，再去迎接另一个灵魂。他摆渡的灵魂太多了，他开始变得麻木，不再安慰那些灵魂。可是迪伦与别的灵魂不用，她有同情心，会无私地考虑他的感受，她让他感觉回到了一开始做这份工作的状态，更重要的是她爱上了他，他也爱着他。他给了她勇气，让她坚强的到达一个又一个安全屋。他保护着她。可是他骗了她，他的承诺只是为了让他有勇气迈出最后一步。他是她的摆渡人，帮助她到达终点。他无法到达灵魂们能到达的终点。他不是人，他只是摆渡人，他以为他就只能摆渡一个又一个灵魂，不知道自己的终点在何方。可是，他让凯迪变得越来越坚强，凯迪敢于直视那些恐怖的景象，还拯救了一个小孩的灵魂。，他的身体开始变成人，伤疤不再迅速愈合。 她是他的摆渡人，她给了他新生。她知道了真相的时候出奇的冷静，还做了与崔斯坦在一起的美梦。她凭着意志一步步向前挪，她是那么的弱小却又顽强，她忽略那些恶魔，只管向前跑，走，爬，直到到达安全屋。她的意志使得崔斯坦回到了山谷，因为她需要他，而他听到了她的召唤。她不想孤身一人，他渐渐成为她生命中最重要的人。她在最后一天对他说“我爱你”，刚好他也爱她。可是当她到达终点时，发现身后空无一人，周围的环境还是荒原，没有多大改变。她询问了很多人，明白了只要想回去，只要真的想回去，门就会打开，她就有可能回去。她要去找他，因为到达终点的那一刻她就意识到了她的家是在崔斯坦在一起的，要不然怎么可能是荒原。她想到了那些恶魔，但她还是要回去，只要和崔斯坦在一起。她冒着风险，崔斯坦是她所有的动力，她要回荒原找到他，再次面临恶魔。她只需要不分心，不注意那些恶魔就好。凭着曾经的记忆，到达一个又一个安全屋，穿越湖心，她见到了他，她大喊着他的名字，可是一个女人却因此而死。她要尝试重新回到现实世界，他们要尝试一次，最后他们成功了，她摆渡了崔斯坦，就像命中注定要有这样一段旅途，崔斯坦和她能在现实生活中生活。 荒原是灵魂的镜像，山谷是真实的存在，通过荒原的环境能反映灵魂的心理状态。摆渡人是创造灵魂心像的人，而离开向导后便是真实的荒原。心像是这段旅途的必由之路，气候会因为灵魂心情的改变而发生巨大的变化，给恶魔可趁之机。平安到达终点就意味着灵魂从此安全，能够和家人团聚。灵魂可以暂时看到生命离去的场景，这取决于他们死亡的时刻。这片荒原正如我们的困境，走不出去便成了另一种生物，而能拯救我们的便是心境，无论是摆渡自己的那个人还是自己的心情。心情平和，荒原的天气美好，即使艰难险阻也会克服；一旦心绪不宁，雷电交加，自己也可能因此丧命。 恶魔曾经也是一个又一个的灵魂，但是当一个灵魂通过荒原时，恶魔会喜欢鲜美的灵魂，倘若没有战胜恶魔，就会沦为他们的同类，成为灵魂真正的死亡，不断饥饿，更加贪婪，他们会吸食纯洁的灵魂。他们自身沦陷便想拉别的灵魂下水，他们无法到达的彼岸也不希望别的灵魂达到。这是人性中的丑陋与不堪。每个灵魂都是独特的，都有着各自的美德与过错。可是一旦变成恶魔以后，就再也无法穿越荒原，只能在荒原中吸食别的灵魂，剥夺那些新鲜快活的回忆，在黑夜与阴暗处苟延残喘。 摆渡人与奈何桥，孟婆汤是如此的相似却又不同。相似在于它们讲述的都是人死后的“灵魂”所处的状态，都是对灵魂的感悟。而不同处在于走过奈何桥或者喝下孟婆汤，忘记前尘，灵魂发生变化，有了另一副驱壳，又开始人生的轮回，生老病死，接着又是轮回。而摆渡人讲述的则是活着和死亡的世界是并行存在的，中间靠着荒原和山谷连接。当一个人死后顺利通过荒原，她会再次到达她的家，等待与亲人的团聚，会获得自己想要的各种东西，生活看似还在继续，灵魂并没有死亡。她还是有机会等到家人团聚的时刻。只有在荒原路上被恶魔吞噬灵魂才会真正死亡。 如果命运是一条孤独的河流，谁会是你灵魂的摆渡人？摆渡人更多的是对心灵的摆渡。凯迪和崔斯坦摆渡了彼此，回到了现实生活，结局是如此平静美好，就像故事开头做的那个美梦。那么我们呢?我们在不同的阶段都会感到孤单，但在各个时期有不同的人陪伴。倘若没有他人，我们自己便是自己的摆渡人，只能自己救赎自己，用一颗坚强的心拯救自己，不要害怕，稍有不慎就变成了恶魔。但是倘若有摆渡人，希望可以珍惜彼此，互相鼓励，为了爱情打破常规，尝试自己不敢尝试的那些事物，到达想去的那个地方。

摆渡人，这里不是指字面意义的划船摆渡的艄公，也不是引申意义的替人排忧解难的心理咨询师，而是专指人死后灵魂由阳世去往阴间的领路人，类似于我们民间传说中用来招魂的黑白无常。没想到，东西方在鬼神文化中，居然有异曲同工之处。只是在这条灵魂迁徙的漫漫长路上，居然发生了一个荡气回肠的爱情故事，经作者文字堆砌后，洋洋洒洒筑成一部鸿篇巨制，并一举摘得五项世界文学大奖，这却是我万万没有想到的。 有人把这部小说看成是科幻作品，也有人说应归于魔幻题材，我觉得都有些牵强。如果非要给其定义的话，我倒觉得更贴近《聊斋志异》类的志怪体小说！作品全篇都在讲述的，无非一个朴素又老套的爱情故事，只是作者别出心裁地选择了一个偏僻又冷门的叙事赛道一一一灵魂摆渡途中，于是便赋予了作品强劲的噱头和神秘感。取巧之处在于，这是一个虚拟的空间，存在着诸多的可能性和可塑性，因而可以搭载各种离奇的描述和想象。比如，为了增加贴近感，作者以现世为模板，在阴阳两界搭起一座相互融通的桥梁，将黄泉路营造成荒原、山谷和河流的模样，然后又为情节铺垫而随性增加了恶魔、安全屋等辅助角色，甚至随着剧情的深入，可以任意添加道具：想取暖时有炉火，想照明时有蜡烛，想洗澡时有肥皂！这种丝毫不顾及逻辑和推理的铺设，反而扰乱了故事的节奏和代入感，明明是鬼魂的世界，却掺杂着肉身的丝丝缕缕，混搭后给人的感觉，不是死于非命的小女孩，在摆渡人的引领下过鬼门关，倒像是一个顽皮任性的小女生，在同一个善解人意的阳光大男孩，玩着一场妙趣横生的闯关游戏！ 我知道，作者的本意是想表达真爱无敌，不仅可以跨越山海，而且可以跨越灵魂世界！以我们过往的认知，民间传说中人与鬼魂之间的爱情，如《天仙配》里的董永和七仙女，《白蛇传》里的白素贞和许仙，因凄美哀婉的格调，尚可被打动并接受。但一具亡魂与摆渡人之间的男欢女爱，却因缺少一个现实的支点，直把人看得云山雾罩，不明就里，总有一种置身事外的感觉，时刻准备着抽离和逃避。不知这是不是东西方之间的文化差异。文学作品允许虚构，但不能虚得没了边界，超出人类的认知体验。明明是虚假的故事虚构的场景，但仍能引领读者沿着故事的脉落，一步步陷入进去，直至忽略逻辑和真伪，这才是一部非现实主义作品带给人们的最高享受。可惜，本篇没有做到。 我猜，作者在创作这部书稿的时候，应该也经历了一个漫长又煎熬的过程，肯定会有数次写不下去而停笔的时刻。巧妇难为无米之炊，完全靠想象搭建起的空中楼阁，再怎么华丽气派，因为缺乏理性和现实的根基，也总会因为头重脚轻而给人摇摇欲坠之感。 这让我想起曾看过的一部美国电影《人鬼情未了》。影片同样讲述了人与鬼魂之间的爱恨情仇。但每一个细节的设计都异常精致，包括男主角山姆被害后灵魂脱离躯壳的瞬间，通过意念借助外部力量对女友的提醒和帮助，对始作俑者的揭露及复仇，直至通过通灵人与女友的相见相拥以及完成使命后在万道光茫中隐隐归去，渐行渐远，及至影片最后挂在女主角眼睑中的那一滴泪，无不令人心酸和动容。这才是同类艺术作品的最高境界。 实话实说，本篇除了主题和布局的硬伤外，作者的文笔（包括译者）还是很优美的，在语言描写和情节构思方面，都体现了相当的水准。可惜，瑜不掩瑕，也只能给个一般评价。 有人说，有些书不能只读一遍，要反复读上多次，才能慢慢领悟其中的深意。我不这么认为。我始终觉得，读书就像相亲，第一印象不好，那就是没眼缘，而不必像婚姻一样，要在时间的磨砺中，慢慢去发掘去体会对方的好！据说，这部作品还有之二和之三系列。不管怎样，反正我是没有耐心再看下去了。

写下“第50本”才发现，今年的读书目标已然完成了一半，而2020年还没有到一半，是否可以怯怯地向110本冲刺一下？ 上一次正了八经吐槽，还是东野圭吾的《宿命》，导致争议很大，这次又残暴地给了三颗星，估计挨骂是无法幸免——这本书质量平平，粉丝却太多了，甚至有人（很多人，并非个例）把它抬到了史诗巨著的高度。 你要是经常网购，映入你眼帘的都是销量高，评价好的，因为排名靠前，但这都是假象，往往你欣欣然到货以后发现并不是那么好用，只能感慨又一次被大数据割了韭菜。这就是营销的力量，我相信这本书的内容会博得一部分少男少女的共鸣，但它披着生死哲理的外衣，讲着你侬我侬的故事，这实在让人胃里翻腾。 说一点比较有深意的，表面上是崔渡了迪，其实结局是迪渡了崔，两个人是互渡，情节特别切题。下面开启深夜吐槽时间，微吐，不想说太多。 我把自己想象成一个大男孩，试着去喜欢迪伦，但我对她的喜欢很有限：开篇想带玩具见爸爸，有点可爱，意识到自己死后的淡定与乐观也不俗，结尾处舍己救人闪着光。但我还是无法喜欢她，不怪人物性格设定，而是作者将她呈现得过于单薄，她不但不像情窦初开的少女，简直就是驰骋情场的好手，娇羞脸红都不算是矜持，过于成人化。 摆渡人崔斯坦更是败笔，按道理他作为灵魂摆渡人，阅人无数，轻易就被个涉世未深的女孩拿下了？凭什么？这点绝对说不通。我看得浅么？好像并不是，我也阅人无数。 还有荒原路上的征程，一路打怪不升级，我也是看够了，过于拖沓。强调痛苦，强调保护，强调恐惧，强调心有灵犀。 其实完全没有必要，不是每个月圆的夜晚，都需要月饼来陪衬。并非挑衅，只是好奇你们的好评都是从共鸣而来的？你剥去它的外壳，它就是个烂俗的爱情重逢桥段。

如果命运是一条孤独的河流，谁会是你灵魂的摆渡人？ 这是《摆渡人》封面上的文字，只是一瞥，“灵魂”、“摆渡人”几个字即直戳我的眼球，带给我极大的震撼。就这样，这本书走入了我心。 这本书讲述的是：15岁的单亲女孩迪伦与母亲无话可说，关系紧张；在学校老是受到老师的轻视，同学的捉弄；唯一谈得来的好朋友又因为父母离异转学远走他乡。生活中尽是负面因素的她决定坐火车去看望久未谋面的亲生父亲。然而，火车在隧道里碰到了交通事故，她成了唯一遇难的人。她的肉体留在了火车上，灵魂从隧道出来，碰上一个在那里等待她的男孩崔斯坦。崔斯坦的职务是摆渡人，“引导灵魂穿过荒原，保护他们免遭恶魔毒手”，“告诉他们真相，然后把他们送到他们要去的地方”。而在灵魂抵达要去的地方之前，“每个人都要穿过他们自己的荒原”，才能到达那个叫家也就是天堂的地方。于是，迪伦的灵魂与她的摆渡人崔斯坦踏上了荒原，经历了艰难险阻之后，崔斯坦终于将迪伦的灵魂送到了天堂与荒原的交界线。迪伦的灵魂到了天堂之后，发现天堂没有崔斯坦，而她在荒原的相处中已经深深爱上了她的灵魂摆渡人，她不能没有崔斯坦，所以她毅然决然地返回荒原，克服重重困难后寻找到了崔斯坦，并引领崔斯坦重返了人间。 法国诗人儒贝尔说：“想象是灵魂的眼睛。”乘着想象的翅膀，克莱儿·麦克福尔给我们营造了一个灵魂脱离肉体到抵达天堂这个时间段里的虚拟空间世界——荒原，并且告诉我们：“你的身体是你心像的投射。这片荒原也是一样的”；荒原这个地方“反映了你的所思所感。当你生气的时候，这里就阴云密布，狂风大作……一片漆黑。你的心里越阴郁，夜晚也就越黑暗”。换句话说，荒原是灵魂在现实世界遭遇和情绪的折射。在现实世界里，迪伦是没有父爱又缺乏母爱和友谊的孩子，她真实的内心总是被母亲武断地忽略，被老师无情地践踏，被同学粗暴地蹂躏，她是那样孤单，那样柔弱，那样需要人呵护和关爱。 然而，一朵含苞的花儿还没有盛开，外面多姿多彩的生活还有没有经历，甚至还没有见到自己的亲生父亲……一场意外事故让迪伦猝不及防地走到了生命的终点，她是多么的不甘心！于是，在她灵魂的荒原里，有陡峭破碎的高山、幽深恐怖的峡谷、泥泞危险的沼泽、暗潮汹涌的黑湖、漫山遍野的杂草、时不时飘过来遮挡阳光的阴云、太阳也时不时地快速落山…… “如果我真的存在，我的存在也是因为有你们的需要。”于孤立无援的迪伦来说，不管是活着的她，还是死去的只剩灵魂的她，都迫切需要一个人温暖她，宽慰她，引导她。那个人，就这样自然而然地出现了，崔斯坦，迪伦的灵魂摆渡人，坐在隧道出口的山坡上，静静地等着她。 我们常说：“好死不如赖活着。”可想而知，对于死亡我们有多么恐惧，又有多么不愿意接受。对于花季少女迪伦来说，死亡更应是不可接受的事情。但是，在作者的笔下，迪伦的灵魂是一个与众不同的灵魂，也可能正是她的与众不同，最后产生了奇迹。 作为灵魂摆渡人，崔斯坦都不记得自己到底摆渡了多少灵魂，那些灵魂知道自己已经死了后，总是悲伤的。迪伦不一样，她从崔斯坦口中得知她已经死了时，反过来倒像是舒了一口气，木已成舟，不可更改了。她还在这儿，她还是她，如此已经是万幸了。她 坦然地接受了这个事实，没有对现实的不满、抱怨和控诉，心里只想着能够抵达荒原尽头那个叫“家”的地方，或许那里比现实的世界更能给她温暖、安全和爱。 对于灵魂摆渡人崔斯坦来说，他与所摆渡的灵魂之间只是短暂的引领与被引领的关系，他只负责将灵魂安全地引过荒原，送到荒原的尽头他就算是完成了任务，又会被派到下一个地方引领另一个灵魂，过着机械化的生活。他不需关心所摆渡的灵魂，所摆渡的灵魂也不关心他。迪伦的灵魂却不是。她对他充满了好奇，问他荒原的尽头是什么地方，他从哪里来，他究竟长什么样子，又有多少岁……这些都不是关键！迪伦真正打动崔斯坦走入他的内心的是 她设身处地地去想象、去体悟崔斯坦的痛苦，迪伦在关心他啊！他引导过成千上万的灵魂，却从来没有灵魂关心过他，当他感受到了迪伦发自内心的关心，他又是何等的感动！ 从出事的隧道口，到荒原的尽头，一次次的磨合，一次次的共患难，迪伦的灵魂与灵魂摆渡人崔斯坦渐渐相互吸引，互生情愫。迪伦的灵魂离不开崔斯坦，崔斯坦也离不开迪伦的灵魂。崔斯坦知道迪伦的灵魂滞留在荒原的危险，她因为是(此处省略2个字)之身，灵魂异常纯净，又三番五次从恶魔手中逃走，被激怒的恶魔时时都在抓她，她一旦被带入地下，就是真正地死亡了，永世不得翻身，所以 他在最后关头表达了对迪伦灵魂的爱意，又用真诚的爱欺骗了迪伦的灵魂，迪伦的灵魂跨过分界线进了天堂，崔斯坦却并没有跟过去，眼瞧着迪伦的灵魂在另一边呼喊他，他心如刀绞，痛苦不已，他也带着滴血的心由脚带领，去引导下一个灵魂。 看到这里，我也不知道为什么我的心跟着迪伦的灵魂，跟着崔斯坦，痛到无法呼吸。不由地想：当我们直面生存、死亡和爱，哪一个会是最终的选择？ 迪伦的灵魂给了我们答案：我要回到荒原，我要找到崔斯坦，我爱他，我只要他！ 她要爱，她要回去，只要能让她爱，能让她找到崔斯坦，就算是灵魂死亡，沦为永世不得翻身的恶魔，她也在所不惜。 “要么永远不踏出那一步。要么就是现在。”“你从任何一扇门都可以到那儿。关键不在门，而在于你。”迪伦凭借自己的恒心、悟性、纯真的爱、义无反顾的勇气和执著，顺利找到了返回荒原的门，回到了她的崔斯坦所在的荒原。 不得不佩服爱的力量！相爱的男女之间是会有心灵感应的。当崔斯坦带领一个灵魂出峡谷口时，对他朝思暮想的迪伦的灵魂感应到了，而迪伦的灵魂饱含深情、泣血的呼唤，随着风的牵引，也被崔斯坦听到了，一切，都是刚刚好的样子。 重新相逢，崔斯坦再次要求送她回荒原尽头的天堂。迪伦的灵魂却怎么也不愿意再与自己的爱分开，她鼓动崔斯坦跟着她向荒原的另一头走，回到当初出事故的隧道，回到人间——他们一起，回到人间。 在爱的牵引下，崔斯坦一步步地跟着迪伦的灵魂，向着未知的远方，行走，向着心中的爱，靠近。 故事的结局，自然也是圆满的。 “原来你在这里。” “我在这里” 当我们直面生存、死亡和爱，我们会作出怎样的选择？又如何完成自我的救赎，人性的救赎？如果生命真有轮回，我们愿意为此付出什么样的代价？又愿意为他人付出什么样的牺牲？ …… 这时，科学和宗教的相对，已不重要；灵魂存在与否，也不重要。 重要的是，时刻不忘初心，爱自己，亦爱别人。 重要的是，“如果我真的存在，也是因为你需要我”！

“如果命运是一条孤独的河流，谁会是你灵魂的摆渡人？如果我真的存在，也是因为你需要我。”单亲女孩迪伦，15岁的世界一片狼藉：与母亲总是无话可说，在学校里经常受到同学的捉弄，唯一谈得来的好友也因为转学而离开。这一切都让迪伦感到无比痛苦。她决定去看望久未谋面的父亲，然而，路上却突发交通事故。迪伦灵魂出窍，在陌生的茫茫荒原，遇上了他灵魂的摆渡人崔斯坦。崔斯坦的任务是将迪伦的灵魂摆渡到它最终的目的地——一个叫家的地方。到达灵魂终点需要穿越茫茫荒原，这个荒野的环境，是迪伦内心镜像的反应，她情绪低落、心情恶劣，外在环境就凶险多变，初涉荒原的迪伦的灵魂不适应这种辛苦的奔波，她情绪多变，外界环境也极其恶劣。荒野、沼泽、悬崖、峡谷，加上狂风暴雨的天气和魑魅魍魉的攻击，他们历经磨难，在崔斯坦的保护、安慰、鼓励下，克服重重困难，一次次穿越生死线到达安全屋。经过几天的奔波，崔斯坦终于成功将迪伦摆渡到凶险的荒野与天堂的边界。他们一起的经历，使迪伦更加勇敢。她已经能够正视危险，勇敢地面对自己内心的恐惧。崔斯坦一路的保护、安慰和引领，开拓了迪伦的视野，也让她体验到了之前一无所知的情感——她发现自己深深的爱上了这个她灵魂的摆渡人。迪伦要求崔斯坦和他一起到灵魂的天堂，这个叫家的地方。明知自己跨不过这道分界的崔斯坦，为了迪伦的灵魂得以安宁，他善意地欺骗了她。跨过分界的迪伦，发现崔斯坦没能跟过来，她崩溃了。在这个灵魂的天堂，迪伦看不到自己的家，没有了崔斯坦的天堂，对于迪伦仍是茫茫荒原。 为了不能舍弃的爱，已经变得勇敢的迪伦果断跨出边界，走回荒野，去寻找他灵魂的伴侣崔斯坦。她舍弃灵魂的安宁，宁可魂飞魄散，也要找到崔斯坦，对于她来说有爱才有家。 没有了摆渡人的陪伴，重返荒原的迪伦遭到了魔鬼们的疯狂攻击，她以非凡的勇气克服艰难险阻，终于找到了崔斯坦，并成功说服他和自己一起走向荒野的另一端，尝试重返人间。现在迪伦变成了崔斯坦的摆渡人，她紧紧握着崔斯坦的手，给他力量给他信心，在爱的力量的驱使下，迪伦成功还魂，崔斯坦也重返人间。让人感动的圆满的结局。 这个故事让我思索良多。在漫漫人生长路上，每个人都会有人生的低谷，都会遇到沟沟坎坎。生命中总有些阶段需要有人帮助有人指引，需要有人作为我们的摆渡人，这些人可能是我们的领导、同事、朋友，但无论是谁，他只能提供阶段性的帮助，真正灵魂的摆渡人只能是我们自己。就像这本书中，迪伦能够成功还魂靠的是坚定的信念和勇气。俗语说的好，要想真正迈过这道坎，还得靠自己想开。 “如果我真的存在，也是因为你需要我。”愿每一个人都能找到自己灵魂的摆渡人，愿每个人最终都能成为自己的灵魂的摆渡人。

（剧透慎入）         正如不同的人欣赏不同的音乐，不同的音乐属于不同的人，这本书一定是属于我的一部灵魂乐曲，我的心也跟随着它经历了一场浴火重生。我感叹为何没有早些发现它，但也许一切都明明自有天意，一切都是最好的安排。         第一遍阅读这本书，为了不受其他书友评论的影响，我选择听书，是全篇一气儿听完的，没有做任何笔记，感觉像是听一部灵魂的交响曲。         它的第一乐章在阴郁中展开，15岁的单亲女孩迪伦，缺少关爱没有朋友，当她在学校再次被嘲弄后，毅然踏上了与父亲重逢的旅途。一场意外的车祸，她成了唯一的幸存者（实则是唯一的遇难者）。         舒缓的第二乐章奏响在白昼与黑夜交替的荒原，迪伦跟随着她的摆渡人崔斯坦，穿越自己心灵的荒原，在崔斯坦的保护下躲避魔鬼的追捕，最终发现并接受了自己死亡的真相。一路走来，崔斯坦的关爱、奋力保护温暖了迪伦，而迪伦的善良、悲悯点亮了崔斯坦的灵魂，他们深深地相爱了，但他们之间身份的巨大差异，使他们无法生活在同一个世界里。为了迪伦的安危，崔斯坦默默地、痛苦地，以欺瞒的方式将迪伦送到了她的未来世界，那个他永远无法进入的世界。         激昂的第三乐章将全书推向了高潮，来到未来世界的迪伦，有天使迎接她，有安逸祥和的生活等待着她，但失去了崔斯坦，这一切都变得毫无意义。当她得知有一线希望能与崔斯坦生活在一起时，便毅然决定了重返荒原，冒着魂飞魄散、永世沉沦的风险，去到那个地狱般赤红色、危险恐怖的荒原。         重返荒原没有了崔斯坦的保护，迪伦必须完全靠自己躲避魔鬼的追捕，跋涉艰难的山路、摆渡过幽深黑暗的湖泊，在安全屋暂做休整，一路找寻崔斯坦的身影。         苍天不负有心人，迪伦终于找到了崔斯坦，在迪伦的劝说下，他们一起朝着他们来时的方向走去，回到事故发生的现场，一起还魂到迪伦生前的世界。但这是一条未知的路，谁都不知道结果，迪伦与崔斯坦都冒着巨大的风险，但他们都义无反顾。问世间，情为何物，直教生死相许。         在平静中迎来了期盼中的尾声，当一个有着冰蓝色眼睛的男孩缓缓走到迪伦的担架前，迪伦嘴唇颤抖着露出了微笑，“原来你在这里。”         如此完美的结局是对他们勇敢不屈灵魂的嘉奖，更是爱的礼赞。         本书的作者克莱儿·麦克福尔，她的本职工作是中学教师。读者们都以为迪伦这个形象出自她的学生，克莱儿却说更多是来自自己，尤其那片荒原就是她自己的荒原。同时作者克莱儿·麦克福尔表示，创作这本书的灵感来自于她对“人死后会发生什么”的好奇和希腊神话中的冥府渡船人故事的结合。          书中的摆渡人本都是一团光，引领保护灵魂度过危险的荒原，从前生去往来生。我们每个人的人生不也都如此吗！生命原本就是一场旅行，一场追光之旅。人生的旅途中我们都会迷茫、孤独，会遇到坎坷，都渴望找到光明的指引和陪伴，而最好的指引和陪伴是爱的关怀。让我们与家人相互关爱，成为彼此光明的指引。         就让我们把今生当做前生通往来生的摆渡，让爱与陪伴成为今生最美的旅程。

如果生命是一条孤独的河流，谁是你灵魂的摆渡人？ 灵魂伴侣。心花不败，一生所爱！ 苏格兰，格拉斯哥，吉斯夏尔中学的15岁单亲少女迪伦，青涩笨拙、内向害羞、沉静勤奋，满怀幻想，周身纯真。那天，她梦见陌生帅哥，温暖，盎然，潮湿，却被着急去医院值班十二小时的母亲吵醒打断。 惊起身，棕色披肩长发凌乱，如何拥有精巧完美发型？茫然不知所措。欲望覆盖能力、感知超越行动，一生一次的15岁！ 迪伦匆忙沐浴，套上黑裙、绿带、白衫，不小心划破最后的紧身裤袜，光腿冲向冰箱，无所获，失望地拖着疲惫脚步，走进倾盆大雨。到校时，廉价冬衣浇透，老师强制要求她除掉外套，湿淋淋的衬衫遮不住深蓝胸衣。谢莉尔们笑，麦克米兰们更笑，老师也笑，怎样荒诞的人间。主流女生涂五层美黑，喷海量发胶，随肥皂剧发出猫也似怪声；时尚男生穿运动服，听嘻哈乐，玩滑板，搞破坏，时不时酩酊大醉。狼群当道，绵羊有罪。一些同学选择避开乌合之众，特立独行，忍孤独，守净土。已转走的闺蜜凯蒂告诉迪伦:“新学校仍有一群傻蛋，我只想离开。” 是，生活在别处。与其忍耐，不如离开，去远方碰运气。迪伦乘火车看望父亲，追梦之旅。 车上浊浪依旧，并不高雅友善，舒适香甜。醉醺醺少年，穿运动衫，歌子荒腔走板；平庸与现实，不多不少，不坏不好，迪伦心烦意乱。她在大块头妇女及其“珍宝堆”边坐下，关闭世界，播放音乐，红尘暂隔灵魂之外。 灯光熄灭，声音炸裂。火车在隧道中出事故，她竟是唯一遇难者！生命难道只有苦牵苦，苦苦苦，苦连天？ 幸亏邂逅崔斯坦，与她艰难跋涉泥泞沼泽，他的眼，冰一般无情的蓝。战斗中牵手，碰过的火烧火燎，没碰的刺痒难熬。 原来人能死两次，身心俱毁，才是真湮灭。迪伦现在的魂体，眼前连接现世远方的荒原，都是心像投射。他奉命而来，化作她喜爱的形貌，摆渡灵魂，免遭恶魔屠戮。 “你遇到最难缠的灵魂是？” “就是你啊！” 缘起，最难缠，最难忘。 “你的灵魂天真无邪，稀有，大多数灵魂，沉浸在失去肉身的悲伤之中，你未曾。” “我会保护你的，我保证。” “你会在哪儿呢？” “就在你身边。” 情动。她放弃羞涩，张开嘴唇，时间戛然而止，他却不肯配合，怪家伙。 小离别。崔斯坦判断迪伦已遭恶魔毒手，方寸大乱。他苦斗脱阵，受伤流血，无法覆盖她的心像，荒原露出狰狞模样。乌云来去血天，大地起伏冒泡，太阳活像燃烧的烟圈。15岁的少女不以为意，无忧无惧，如业火红莲。 熟稔。她换衣，他欣赏，关键处，闭目保持绅士风度。他讲故事，二战德军士兵，拒绝军令，被指挥官枪杀，她没听过，喜欢。他的保护，他的陪伴，他的安抚，他的温柔，使得迪伦情意深深，似湖水。 湖水，真的横着沥青一样粘稠的湖水，崔斯坦摆渡迪伦，她落水，他解救。 “一切都过去了，小天使。” “我需要你。” “我正是因了你的需要而存在。” “没有你，我去不了远方。” “那……我全程陪伴。” “你不能和我一起去远方？” “为你，我愿意。” “你发誓不会离开我。” “我发誓。” 热恋。吻手。默然不语。 荒原和远方的交界。崔斯坦背着迪伦，肌肤亲，呼吸闻，两心印，双魂融。他中有她，她中有他。她不再是为了装不装泰迪熊犹豫不决的小女孩，他不再是为了爱不爱左右为难的老冰块。 “我爱你。”再不说，明日隔山岳。 “我也爱你，迪伦。”再不说，山岳不可平。 大别离。有生最亢奋的一刻，过界，崔斯坦没跟来，他停在荒原，怅然若失地道歉，迪伦看不见，听不到，喜悦摇身一变，刻骨铭心的痛苦。诺言的续篇，是背叛？崔斯坦到底爱不爱我？这样思考的迪伦，仍然不悲观，真难得。她向萨利索要崔斯坦的册子，抹掉的那些名字，都被恶魔侵蚀了！迪伦找到娃娃脸德国士兵乔纳斯，将愿望合盘托出，好心的乔纳斯为她引荐此间最老的灵魂伊莱扎。 伊莱扎说，大部分灵魂困居远方，渴望离开，畏惧死亡。你宁愿让灵魂灰飞烟灭，也要追逐自己的梦想吗？ 对，迪伦说，我是追梦人。 明白，伊莱扎说，摆渡奇缘，让他在你眼中无所遁形。回荒原，崔斯坦是一束光，任何一个门都通往荒原，钥匙是你心中的决断。然而他不是人类，不流血。 不。迪伦说，我眼见他流血。荒原恶魔太多，并非宜居地，崔斯坦可以穿越到远方吗？如若不能，我们一起穿越回家。 伊莱扎思考良久，摇了摇头，我不知道。他会流血，这种事，闻所未闻。 迪伦与乔纳斯告别。 乔纳斯说，你会死的。 迪伦说，我不在乎。 什么时候行动？乔纳斯说。 要么永远也不，要么就是现在，时不我待，迪伦说。 荒原。来时初见，而今重逢。迪伦与崔斯坦能不能重逢？她想要桨，桨就出现，天开眼。作为意志和表象的荒原，恶魔之击，似乎依赖魂体的负面情绪，迪伦却纯洁如小天使。她先定计，我不看它们，它们就不能把我怎么样。想得太简单，一个恶魔闯入视野，无数恶魔尾随而来，她决定，不想别的，只想一个目标，向着崔斯坦湖蓝的眼睛，进发。宁可魂飞魄散，也不愿错失良人，完全彻底永恒孤独的活！ 恶魔接近得逞，很多恶魔，对迪伦的灵魂垂涎三尺，无计可施，她不看不想不害怕，真情让小女孩强大。 那是他？光球，格外耀眼的光球。迪伦心花怒放，荒原极度耀眼的红，连同勃艮第红酒的紫，都化作柔和苏格兰荒原色调。光球变成身容俱全的崔斯坦！崔斯坦也有真情铠甲，恶魔扑向他，脸颊流血而已。崔斯坦放开手，惊愕恐惧欢喜，百感交集，一时动弹不得，他的“任务”玛丽沦为恶魔食粮。 心花不败，一生所爱，他摆渡她，她摆渡他，手挽手，肩并肩，情意深，恩爱全，百魔十恶万劫千险有何难！ 大局已定，只差官子了。 “一起去远方？” “我不能。” “一起回家？” “我也不能。” “试过吗？” “没有。” “值得试试吗？” “明天我送你过湖。” 他的生涯，寂寞不满，被动难安，填满那名册，等待发落。她出现，一个奇迹，一次机缘，驱动他踏入禁区，抵抗规则。一个险恶地方的成规定则，就是用来打破的，崔斯坦质地冷静，是迪伦点燃他的冲动。一个人做不到的事，拥有爱人，就能做，他们决定与命运赌一把，梭哈，回家。 他再次背着她上路，沿途解救几个灵魂，抵消对玛丽的愧疚。 “我觉得我和你在一起是天意。” “我们在做一件以前从没有人尝试过的事情。” 他献吻，送花，“这花更衬出你眼睛的颜色，一汪碧波。” 崔斯坦发现自己成为人。 “你为什么陪我回家？” “因为我爱你。” 家园。迪伦被救转，环顾四周，崔斯坦呢？她心里裂开巨大的缺口。一位十几岁的浅茶色头发少年，突然出现，注视着她，熟悉的目光，灵魂伴侣。精诚所至，金石为开。 “嗨。” “嗨。” “原来你在这里。” “我在这里。” 少女不追美梦，月亮凋零，初恋不讲傻话，星星冷却，我喜欢《摆渡人》，不管不顾，又美又傻，五星！

读克莱尔的《摆渡人》 早就看到这本书，到一想到摆渡这个词就有点怕怕的，所以一直没有打开。后来发现其在线阅读人数竟然一直是几千人，稳居前十。别人都不怕，我怕个甚(大秦画风)！心一横，任尔东西南北风，无论如何要在年内读完！ 摆渡人，本意是指人的灵魂离开肉体后，需要有为灵魂引路并保护安全抵达彼岸的使者。 也可以有多重引申义，比如事情不知道怎么办了，如果有位事情的“摆渡人”指个路也是非常惬意的事情。当我们被生活的困难所压倒，不能自我救赎的时候，宗教就是我们的“摆渡人”。当然此类情况下，我们更多使用心灵导师或者“贵人”这些词。还有些时候当我们一些事情不知道怎么解决的时候，找百度找谷歌也是办法，这时候百度和谷歌也就是我们的“摆渡人”，俗称工具书或者搜索工具😀。 故事说简单也简单，具体讲的是一个姑娘遭遇车祸就开始幻想自己灵魂离开了身体，遇到自己的摆渡人，经历千难万阻，终于到达彼岸。这时候，问题来了，女孩和摆渡人竟然相爱了！可摆渡人只是起到摆渡人的作用，不能进去彼岸，只有女孩子可以进去，只能成为他心中一直怒放的彼岸花。但是女孩子不想当他心中的花瓶，想办法挣脱彼岸，回到摆渡路上，找到她的摆渡人，并带他回到人世间。然后梦醒了，自己在被抢救，令人惊讶的是，她梦里的摆渡人还真的被她“摆渡”到身边。 也可以再用别的故事说一遍，唐僧想去西天的彼岸取经，然后遇到了自己的摆渡人，孙悟空等人(当然是师徒相称)。当然他们历尽九九八十一难了，唐僧成佛了，孙悟空等人只能各回各家各找各妈。唐僧想来想去还是觉得这些徒弟才是可以一辈子的好兄弟，好伙伴。于是辞了佛祖，下山重走来时路，跟好兄弟过了一辈子(不是好基友😀)。悟空摆渡了要去西天取经的唐僧，唐僧摆渡了心灵迷途的悟空。唐僧取经后，才发现好兄弟比取经更值得珍惜; 悟空历尽艰辛，才发现大道为空。 所以说，当你在摆渡别人的时候，别人也在摆渡你。 女孩子的勇敢和人生的勇敢 女孩迪伦到达彼岸后，应该遇到她的家人，可是父母离异的她，奶奶不疼，姥姥不爱。她突然发现，唯一的牵绊竟是自己的摆渡人。用刘若英的话，就是“我敢在你怀里孤独”。女孩子做了人生中最勇敢的事情，也是人生中最对的一个决定(后来看)，尽管当时不知道前路是生是死。人生就是这样，该勇敢的时候就别纠结，即使错了也比原地踏步强很多。 你所想到的一些开心或者恐惧都源自你的内心 读这本书，最震撼的莫过于，你身边或者你人生的所有开心或者恐惧，或者一切景象和环境，都是你内心的镜像。心里有屎，看谁都是屎;心中有佛，看谁都是佛。生死不能选择的，可生活的有没有意义却是可以自己选择的。如威尔史密斯父子的《重返地球》里面所说，“Danger is real, but fear is an option”(危险是实实在在存在的，可恐惧与否却是你自己的选择)。当我们做决定时，看到的不应只是一时的得失，而是一生的考量，其人生也必然如千阳般灿烂，其精彩程度也必然如群山般回响。所以你的内心决定你的人生，你始终在掌握着自己的命运。 生活需要认真去对待，否则你摆渡千万个人，你还是你，比被摆渡的灵魂更孤独，更像一个行尸走肉。 尽管这个摆渡人看上去什么都知道，很厉害的样子，可是仔细想想并非如此。他并不知道只要不看不想这些恶魔，恶魔就没法近身。他也从未尝试到此岸或者彼岸去。即使摆渡了千万人，但他只是邮差而已。对工作对生活没有激情，他只是经历了太多次，每天例行公事而已。这样的人生才是真正的荒原，才是需要被摆渡的。我们可以这样生活来虚度光阴，也可以选择用心的去生活，热爱生活。 看来，读书的动力才是我阅读这本书的摆渡人。