飞鸟集（修订版）（果麦经典）

虽然坊间对《飞鸟集》冯唐先生译本有各种评价，但是，窃以为，冯唐先生译本，不能一棍子打死，除不雅的几首译文外，不少诗句的译文还是不错的，甚至有的超越了郑振铎先生译本，拙译《飞鸟集（中英对照版）》有所借鉴。诚挚感谢！ 当然，冯唐有些译文之美，诚如最新拙译《小王子：新译与注释》所言，“真正重要的东西，眼睛是看不见的”，“要用心去寻找”。 ​​​顺便诚邀各位师友斧正如下拙译拙作： ​1. “生如夏花，逝如秋叶”的泰戈尔《飞鸟集（中英对照版）》 2. 文笔优美的反对酷刑、反对刑讯逼供、反对罪刑擅断的贝卡里亚《论犯罪与刑罚》 3. “文学是外壳，哲学是内核”的柏拉图《理想国：新译与导读》 4. “一切拥有权力者，皆会滥权”的孟德斯鸠《论法的精神》 5. “追求大自由，就会陷入大奴役”的托克维尔《旧制度与大革命》 6. “人人生而自由，却无处不在枷锁中”的卢梭《社会契约论》 7. “人民的福祉，就是最高法律”的西塞罗《论法律》 8. “人啊，作茧自缚”的泰戈尔《萨达那：生命的证悟》 9. 疯言疯语的《钟书峰说经典》 10. 走遍天下都不怕，因为《我有一双小脚丫》 11. 首倡保障“生命、自由和财产”的洛克《政府论》 12. 享有“美国不动产法百科全书”美誉的《不动产》 13. “我只知道，我一无所知”的《“古希腊三杰”小传》 14. 追求真理，就要学会承受阵痛、嘲笑甚至追杀的《柏拉图〈理想国〉洞喻故事》 …… 最后，恭祝各位师友阅读愉快、万事如意！[抱拳][抱拳][抱拳][玫瑰][玫瑰][玫瑰]

看了三个版本的《飞鸟集》，冯唐的翻译中一个美字，并非特别出彩？ 有意思的是冯唐说的关于诗的感悟，下面是我的摘抄: ○读到作者的话，真的是要笑死:“一直负责出版我简体中文书的小孙忽然问我：冯唐老师，您想不想翻译泰戈尔的《飞鸟集》？给您最高标准的翻译费，每个字很多钱。 我想都没想就答应了。 后来，一边翻译，一边想到了一些原因。 比如，小孙勤学上进、靠谱缜密，不会害我。” ○冯唐曾想把《飞鸟集》翻译成《迷鸟集》或者《失鸟集》，但是“飞鸟”这个词更为人熟知，而且“据说，鸟从来不迷路，鸟善于利用太阳、星辰、地球磁场等等现成的伟大事物随时帮助自己确定方向。人才常常迷路。” ○关于押韵，冯唐的翻译确实有点像情诗，极其优美 “郑振铎的序言里说，泰戈尔最初的著作都是用孟加拉文写的，比之后的英文翻译更加美丽。 我没问到，泰戈尔的孟加拉文诗歌是否押韵。但是泰戈尔的英文翻译是不押韵的，郑振铎的汉语翻译是不押韵的，无论英文还是中文都更像剥到骨髓的散文。 我固执地认为，诗应该押韵。诗不押韵，就像姑娘没头发一样别扭。不押韵的一流诗歌即使勉强算作诗，也不如押韵的二流诗歌。我决定，我的译本尽全力押韵。” ○关于翻译古风还是现代风 “斟酌再三，选择了后一种作为翻译《飞鸟集》的整体风格。最主要的原因是，现在是现代了。” ○冯唐对翻译《飞鸟集》是否合适自己的怀疑，翻译到五十首觉得合适，一百首觉得不合适 “第一，小溪和瀑布是不一样的，池塘和大海是不一样的。有些作者表面看着温软，实际上也是温软。有些作者表面看着温软，但是内心强大、金刚智慧，太极拳也能一招制敌。泰戈尔是后者。 比如，《飞鸟集》第七十一首： 砍树的铁斧向树要木头把儿 树给了它 第二，每个人，包括我，都有柔软的部分。我也喜欢早上下一阵小雨，也喜欢小男孩、小女孩紧紧拽着我的手去看他们想让我看的东西。” ○我觉得冯唐这段，有点像在说直译和意译 “和其他类型的创造一样，码字也要在“有我”和“无我”之间寻求平衡。 在翻译《飞鸟集》的过程中，我没百分之百尊重原文，但是我觉得我有自由平衡信、达、雅。人生事贵快意，何况译诗？” ○翻译的“有我”之境，不只是译者的遣词、造句、布局、押韵，更是译者的见识、敏感、光明、黑暗。 《飞鸟集》第十二首，粗看英文原文和中文译文都不抓人： “沧海，你用的是哪种语言？” “永不止息的探问。” “苍天，你用的是哪种语言？” “永不止息的沉默。” 冯唐老师分手后多年问初恋，当初为什么没在一起。 后来他懂了。 在笔记本上抄了一遍《飞鸟集》第四十二首： 你对我微笑不语 为这句我等了几个世纪 ○有些诗的好处在于三观贴心。 比如《飞鸟集》第二十首： 我做不到选择最好的 是最好的选择了我 这种态度里面满满的是自信、乐观、顺应、坦然。既然生为一朵花，那就别总想着最好是生为一朵花、一棵草，还是一棵树，对你而言，成为一朵花就是最好的。 ○有些诗的好处在于解决现实问题。 《飞鸟集》第四十五首 他尊他的剑为神 剑胜了 他输了 “我进入大学之后，一路追求“第一、唯一、最”，一味迷信只问耕耘、不问收获，生活简单、思想复杂，行万里路、读万卷书，一周工作八十小时以上，一年飞十万公里以上，在吃苦的过程中获得一种苦行的快感。看着这个“我”越来越锋利，常常内心肿胀地背诵那首古诗：“十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事？” 后来经历的事儿多了些，隐约觉得这种执着中有非常不对的东西，锋利不该是全部，一个人能左右的东西其实也不多。”

我比冯唐先生大九岁，没有冯唐先生头上那么多的光环。本着求实的精神，对照冯唐先生的翻译，我提了些意见和建议，也作了许多新的翻译，但是，我的翻译却常常会莫名其妙地消失。 我不知道是系统的原因，还是冯唐先生本人或拥趸竟不允许他人染指本书么？ 希望微信读书官方或冯唐先生有个解释。 再不济，七七级的我七九年开始执教初、高中语文政治，冯唐先生那时大约还才刚读小学吧。没有幸得此英才而教，也算是老一辈的人了。冯唐译得好的，我都夸奖表扬了。我译的再差，让大家看看，我都不怕羞愧，又有什么关系呢？ 泰戈尔的飞鸟集究竟有多少个中译版本，不知道。在微信读书中，冯唐的这个译本是较好的之一，且有英文原文，且有书中留白，可给读者写笔记和想象的空间。 然而，鄙以为，即使如此，还是有很大的提升空间。引用不便，仅举一例。其余见本人笔记。 请用我这杯， 饮尽杯中酒； 倒入别的杯， 酒花不再有。 翻译力求信达雅！诗的翻译尽在一个雅字。一般的译者，只顾了原诗的意，却顾不了汉语的节奏和韵律。 相逢则相濡以沫， 分离就相忘江湖。 相逢如海鸥与海浪般相亲嬉戏； 分离亦如海鸥飞去，海浪翻腾。 Like the meeting of the seagulls and the waves we meet and come near. The seagulls fly off, the waves roll away and we depart. 泰戈尔的飞鸟集究竟有多少个中译版本，不知道。在微信读书中，冯唐的这个译本是较好的之一，且有英文原文，且有书中留白，可给读者写笔记和想象的空间。 然而，鄙以为，即使如此，还是有很大的提升空间。引用不便，仅举一例。其余见本人笔记。 请用我这杯， 饮尽杯中酒； 倒入别的杯， 酒花不再有。 翻译力求信达雅！诗的翻译尽在一个雅字。一般的译者，只顾了原诗的意，却顾不了汉语的节奏和韵律。 不想引用太多了，但原网络少些篱笆墙。

阅读冯唐翻译的《飞鸟集》是种别样的感受。可能这次翻译对他来说也是一次大胆而独特的尝试。他以现代、直白的语言风格重新诠释了泰戈尔的这部经典诗作，让这些诗句呈现出别样的风格和韵味。 冯唐有的译文简洁明快，用词大胆，充满了现代感，将一些抽象的意象转化为更具画面感的表达，在传统意义上显得大胆，可能他考虑的是这样会更贴近现代人的阅读习惯吧。 他的翻译有的感觉确实过于随意和直白，在一定程度上破坏了原诗的含蓄美感。此外，他在译后序中强调诗歌要通过押韵来增强韵律感，但有时却显得有些生硬，甚至会让人感觉是为了押韵而押韵。 尽管如此，但我觉得也不能全盘否定，有的诗句翻译得非常简洁体现了留白之美。或许他的翻译也为我们提供了一种全新的视角来欣赏泰戈尔的诗歌，让我们看到了经典作品在现代语境翻译下的另一种可能。

这本书的翻译是冯唐，我很好奇，点开看看😊😊 《飞鸟集》是印度诗人泰戈尔的哲理小诗集，全书收录326首短诗，多为一两行的格言式句子，凝练中透着深刻的启示性。 泰戈尔在诗中借花、草、树、天、地、海、日、月、风、雨等日常却永恒的意象，细察生命从萌芽到凋落的全程，提醒读者于细微处体悟存在的美好与短暂；将“爱”视作生命价值的源泉，探讨爱如何充实个体生命，又如何在死亡与孤独面前给予慰藉；还常以光与暗、歌与笑、欲望与真实等简短对比，呈现人生抉择与内心冲突，引导人们思索存在的意义、灵魂的归宿及人与自然的关联。 这部诗集的语言简练，每首诗多用日常词汇与口语化节奏，读来如箴言般明快；花、草、树、夜、晨等意象循环出现，既形成音乐般的复沓效果，也让哲理在反复凝视中愈发深刻；泰戈尔先将孟加拉语诗作英译，再经中国译者转译，东西方文化在短短几句中交汇，孕育出独特的世界性。 这些不足三行的小诗看似轻巧，却触及生命、死亡、爱、自然、心灵等永恒主题，能为快节奏生活中的现代人提供片刻静观与自省的契机；而哲理与诗意的交融，更让读者在文学审美中获得心灵的抚慰与思想的启迪。 冯唐翻译得真不错哦！佩服佩服💐💐💐

《飞鸟集》 原著：拉宾德拉纳特·泰戈尔 冯唐译 有些美，不能言语； 有些爱，尽在沉默。 分享几首在阅读过程中写下的小诗吧。有的是二次创作，有的是原创。标题懒得写了。数字对应的是在泰戈尔哪一首诗里受到启发而写的。 9、 Once I dreamt that we were lovers. I wake up to find that you were dear to me; but I’m stranger to you. 做梦时； 相爱如此真实。 梦醒时； 于我， 牵肠挂肚； 于你； 不过是，萍水相逢。 10、 Sorrow is a growing tree, rooted in my heart, fueled by the moments of thee. 17、 These ruffle thoughts, coming to me, with wandering eyes. For me to capture them, and set them free, into the vanishing sea. 这些小家伙， 来到我面前。 带着迷茫的眼神， 问我该从何去。 沉默过后 我目送着她们， 在大海中消逝。 235、 How dare I describe your beauty with these old and overused word yet, I cannot think of better thus, the remaining silence is my love 我怎么敢用这些 老旧，庸俗的词 来形容你的美 但我想不出更好的词 所以，剩余的沉默 就是我的爱 最后想说一下我对于写诗的想法。很多我写下的诗是在原作上进行的二次创作，有的则是把众多名句拼在一起，再加点自己的想法。这样的诗并不完美，只能说满意。一首好诗最起码要是原创，有感情，如果押韵最就最好了。 以泰戈尔的一首诗来结束这段优美的旅行吧。 Timid thoughts, do not be afraid of me.I am a poet. 胆小的小心思啊 别怕 我是一个诗人

这本每每令人想放弃，我读着跟批改作业的心情似的。冯唐译诗堪称三个不放过：不放过每个炫技的机会，不放过每个制造支离感的机会，不放过每个走小辙的机会。 泰戈尔的孟加拉语原作也许更为绚丽，但英文就是这样平实朴素，有如低低浅浅的喃喃自语，怎么说话就怎么写作；依我说，翻译成中文，能押韵当然最好，没法儿押韵也就罢了，通顺流淌即成。冯唐用了太多嗯啊吧啦哎呀的小辙单押，生生把飞鸟集的渺远拉回了直播间。我好怕读到后面会出现“冬雪大如被，来年枕着馒头睡”式的农谚。 支离感则是冯唐文字一直以来的风格，他对长句、从句、连接词的厌弃，不知道是否受到海明威或雷蒙德卡弗影响，但海明威与卡弗的硬朗所携带的简洁美，在这里异变成了一种活剥式的支离破碎，显得又莽又愣。 炫技里一方面是掉书袋，一方面是卖弄风骚，有一些卖弄风骚甚至直接被电子书屏蔽了，只有在评论区才能看见，确实是骚得很。而很多掉书袋的炫技加花和支离感居然能如此自然地共存，只能说看心情，看冯唐的表达欲望强不强烈了。 其中还有些中英句意值得斟酌的地方，令我想起之前看到的学生文言文翻译题：吾射不亦精乎——我射的不也是精吗？ 如果要学鲁宾斯坦给学生钢琴水平的打分方法，他要么会（满分），要么不会（0分）。那么冯唐的这部翻译也是在会与不会中间来回震荡，他确实有些我觉得翻的很棒的地方，但缺点——如上所陈，已经很难说瑕瑜互见，几乎是瑜不掩瑕了；而一如冯唐在后记里面提到的，泰戈尔的原作水平本身也很参差不齐，这点我大致认同，但谁能保证自己的偶得的自语都能成为佳句呢，李贺也保证不了。谁又能保证自己的翻译字字俱佳呢，泰戈尔自己都保证不了罢。

这不就是那个“有了绿草，大地变得挺骚”“大千世界在情人面前解开裤裆”的bro翻译冯唐吗

如果不看英文，可以翻翻，如果看了英文，再联系译者的经历，我以为一个在国外生活工作十多年的中国人，该对英文至少是英文，有更深刻的更独到的理解，至少超越其他无出国经验的译者，后来发现他只是在中文理解的基础上涂涂改改，可拼中文，再翻翻他的虚构类作品，这文字能跟王小波pk？碰瓷吧？如果说五十年后有人读王小波的作品，那是他的幸运，如果说五十年后还有人读冯的非虚构类作品，那是整个中文界的悲哀。你要说他作品的出版，没有一点资本运作的成分，我是不信的，最近他的非虚构类作品一本接一本，哦，他终于找到了自己的位置。 开篇暴击，译者或许翻得很兴奋，可读者读起来很失望，让我有种吃到九转大肠的感觉，洗干净了吗你就上菜？吃一口叫上当，再吃一口就是小母牛喝牛奶了。 个人感觉，不适合我。 个人认为，他的非虚构类作品可以没事翻翻，反正你也没事。

2024年No.15 《飞鸟集》 作者：[印]泰戈尔/ 译者：冯唐 2024年6月28日读完 ⭐️ 几年前在比较喜欢冯唐的时候，看了好多他的书，包括这本时而被打码的飞鸟集。这本诗集给我带来的感觉常常是烦躁，大于醒悟，或任何内心的安宁。我欣赏诗集的道行也就如此了，期待几年后我的鉴赏能力可以提高吧。