怒目金刚

一方面坚实地立足中国传统，另一方面有意识地使用西方现代主义和后现代主义的方法，鲜活的人物、奇幻的情节、对历史真相的揭示、直指人心的追问，多种元素构成了其作品凌厉而温厚的风格。本书既是韩少功中短篇小说精读，也是他创作三十多年的名篇荟萃，所选作品大多曾获过奖，有些作品还曾被改编为电影、音乐剧，影响深远。

最近一直在读短篇，也看了最近几年的一些短篇小说。可看来看去都觉得差了点意思，差得是什么？是对生活的深刻体验和理解，所以作家们只能在自己的世界里浮想联翩，卿卿我我。 直到看到这本作品集，跳到本书最后一篇的同名小说，读完以后，想说一句：如今的作家们、编辑们，你们离开这个现实的世界太遥远了，请你们走出校门、走出办公室、走出书本…走进这个现实的世界吧！

《鞋癖》《女女女》简直是神了，当代文学的李贺。但是有几部有点王小波或者兄弟下篇余华或者阎连科（总结就是老男人味），希望能够继续保持原来的灵气 （和苏童林白简直可以凑成当代鬼三家，鬼气森森，语言华丽上还是韩少功略胜一筹 （（第四十三页很像卡尔维诺，理解了余华为什么不想写先锋派小说了，以形害意

用奇幻而超现实的文笔描述乡土的故事，尤其是那个特殊的十年的故事，非常的合适。。。我很喜欢每一篇小说的开场，常常没有任何的铺垫，不交代任何的背景，直接从一个人物或者场景的特写切入，再一点点延伸开来，仿佛从一个切面直接切入

很想学鲁迅风格，整体调子灰暗，但三、四十年代社会就是灰暗的，大众深陷苦难之中。作者的个人风格和对社会看法也往往在作品里，思想偏激看什么都不顺眼，但实际人们只要生活在和平年代，有饭吃，基本都是开心的，不太喜欢这种作品。

可能越厉害的作家写东西会越有禅意和机锋，因为看遍了世间美丑百态人情冷暖。而他们写故事时会不自觉地把自己的影子加入到每一个人物身上去，因而每一个人物都是作者自己的化身。 韩少功就是一位很厉害的作家，他笔下那一个个鲜活的、镌刻着时代烙印的人物，有的经受了历史的创伤，有的背负了历史的责任，有的完成了历史的救赎。在他的笔下，历史的连贯被刻意打破，许多创伤需要被修补，许多真相等待被挖掘。 个人对“怒目金刚”四字的理解是，历史并非非黑即白，一如人性。清醒地看，深刻地思，明辨选择，坚守本心。善恶也好，是非也罢，金刚之怒，终究源于大悲。 借用天童寺的一副联：“莫谓金刚怒目居上界，而覆众生吐气扬眉分善恶。欣看弥勒欢容入须尘，故明群意锦心绣口说慈悲。”

原来高中读过韩少功的这本书。觉得很新鲜又有点魔幻，非常有力。他对人物描写极为朴野，活脱脱的跳出来在你面前指手画脚。 印象很深的有写一个村里横行霸道的干部的，“...他要进门你就得赶紧拆门框，他要坐下你就得赶紧往他凳腿底下支砖。”（前面还有很长一段描写） 最喜欢里面那篇关于三个夜晚挑竹赶山路的人的奇遇，前后兜转过去未来，故事构思巧妙真的把我给惊到。 还有书里写乡里人把矿泉水叫“诓钱水”，也真是妙了😂

厚重，鲜活，时代的印记，金刚怒目，菩萨低眉，细细品读，窗外的风悄然逝去。

建国初期的人情风土“特色”，社会情态的“描摹写生”。

“一开始只觉玉和太固执太清高，活得过于约束和拘谨。 直到看完一回味，才深感其中奥妙。 做人难，做到玉和这样有原则、有立场、不生歹心，莫不是一种睿智。” —— 《怒目金刚》