书筏

言简意赅的 书法 书，可收藏做口诀用。 论品字： 笔之执使在横画，字之立体在竖画，气之舒展在撇捺，筋之融结在纽转，脉络之不断在丝牵，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在勾点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在奇正。 论运笔： 横画之发笔仰，竖画之发笔俯......等。 论美感： 匡廓之白，手布均齐；散乱之白，眼布匀称。.......等。 论笔技： 将欲顺之，必故逆之；将欲落之，必故起之；......等。 论毛笔： 勿谓“绵软”二字为劣，如掣笔非第一品紫毫，不能绵软也。 筋骨不生于笔，而笔能损之，益之；血肉不生于墨，而墨能增之，减之。......等。 笔、墨、使力总结： 肉托毫颖而腴，筋藉墨沉而润；腴则多媚，润则多姿。 作者补充： 笪重光（1623年—1692年），字 在辛，号 君宜，又号 蟾光、逸叟、江上外史、鬱岡掃叶道人，晚年居 茅山 学道改名 传光、蟾光，亦署 逸光，号 奉真、始青道人，江苏丹徒句容东荊（今 江苏 句容 白兔镇 茅荘村）人（一作 江苏丹徒 人），清朝 着名 “书画家”。

“以上论书，言浅而旨确，非工力深者不解其难也。”实在不敢妄加评论。

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以上论书，言浅而旨确，非工力深者不解其难也。怎么说呢，看似挺短，感觉根本看不懂，看这本书纯粹就是觉得挺短的，而且还看的快，所以在这里我不敢妄加评论。

笪先生讲书筏，先讲横竖撇捺纽转丝牵饱满勾点分布流奇正之重要性，其次写横竖撇捺折裹点钩笔法，再说发之笔露笔藏笔宽笔紧。 兴之所至更是一一点评布局笔划的好看之处。总言之，笪先生告诫，使转圆劲而秀折，分布匀豁而工巧，方许入书家之门。 名手无笔笔凑泊之字，书家有字字叠成之行。当常体会笪先生 字字珠玑。

笪重光生活的时代，正是董书最盛之期，由于他在书法上并不随顺时流而能逸出董书风气，并且过早地退出了政治舞台（中心）而隐居乡里，所以他的书法一直没有受到应有的关注。 在当时及之后论及清初书家的书论中，很少提到他，也很少把他和姜宸英、汪退谷、何焯诸家并提。一直要到了清代中期，他的同乡王文治（字禹卿，号梦楼）才对他的书法推崇备至，且推论其书不遗余力，如云：吾乡笪江上先生书格超妙，小字尤佳。盖先生自解组后隐居句曲山中，读丹书、学导引、游神于尘滓之外，故所作书飘然有凌云之气。国朝善书之家如先生者未可数觏见也。

言浅而旨确，非工力深者不解其难也。

正好这几天是写字任务，结合自己这几年有的没的的实践，发现这部笔记前大半部分，字形本身怎样立定舒展，行列与谋篇布局关系，虽然除了通用的道理，没讲清楚哪一点具体心得对应哪类书体，但也很好辨别。然而到了后边，拐上兵法句式时候，开始有了刻意造作，讲中锋那里也毫无逻辑地武断成书法优劣的根源，由于艺术心得本来就主观很强，所以这部分观点只能说可以商榷。