词论

古诗论，公版书，公益译，私参考： “文风的好坏各有不同，就像学术派别各有分支一样。文风有南北之分，有主次之别。喜欢疏朗的人觉得华丽精细的风格是个缺点，注重气势的人嘲笑那些讲究雕琢的风格，要迎合所有人的喜好很难。我写作不在乎别人的评价，只关心自己创作的艰辛与收获，即使天下人批评我也不在意。更何况理解我的人很少，能流传下去也很难，所以很少有人能一时出名。 周邦彦就像诗人李商隐，姜夔就像杜甫，吴文英就像李贺，张炎就像白居易。诗到了唐朝末年，风格已经走到了尽头，于是词人们开始争奇斗艳，就像文学到了齐梁时期风格走到了尽头，古文家们开始争奇斗艳一样。为什么要争呢？并不是说六朝没有文学，五代没有诗歌，而是那时的杰出人物在跟风，只是沿袭了六朝和五代的风格，所以改变了体裁，独创了千古不朽的风格，这就是文人的聪明之处。词到了姜夔，已经达到了疏朗的极致。吴文英等人起来，用华丽精致的风格争奇斗艳。到了吴文英，华丽精致的风格又走到了尽头，张炎又以疏朗的风格争奇斗艳。这就像三王的学说循环往复，都是为了自创一派，并没有优劣之分。更何况人的才智有限，能写疏朗风格的不能写精致风格，能写精致风格的不能写疏朗风格。李清照善于写旅途的感受，张炎善于写隐逸的生活，终其一生遵循自己的风格，这是天命使然。 辛弃疾和刘克庄的豪放风格，意在改变文风，这也是他们的才情所在。苏轼不耐烦于此，随意创作，自创了许多风格，所以不拘泥于词中求生活。吴文英离开词就无法成名，所以竭尽心血去创作，虽精妙却缺乏广阔的眼界。 词，偷袭了诗的地位，稍有差错，就会失之千里。作诗，不能混入词的意境和用词。张炎被称赞善于融合唐诗，辛弃疾偶尔用《楚辞》，这也是偶然，长处不在此。如果说诗好，为什么不背诵唐诗呢？不是说诗的道理大，词的道理小，这是体裁的问题。 文章的风气，就像四季变化，不可预料，因此称之为运气。左春右秋，冰虫只见冰，生于今却反对古，就像冬天扇扇子，夏天生炉火，怎么能行呢？顺应天时，即使愚者也有所得。韩愈在八代衰落时崛起，也是运气使然。南唐二主、冯延巳等人是词家的宗主，但只是萌芽，枝叶未丰。小山、耆卿时代如春天，周邦彦、姜夔时代如夏天，吴文英、碧山时代如秋天。到张炎，万事俱备，无可推移，元朝因此以曲继承。这是天运的终结。 文体一变，开创者不过一两个人。发挥到极致的，也不过几个人。唐代《两都赋》之后有《两京赋》、《三都赋》，词作有六七十家。真正卓然自立的，不过几个人，哪里是件容易的事呢？ 词的主要作用是曲折地表达谏言，与诗的风格相似。辛弃疾的《摸鱼儿》和《阮郎归》，以及鹿虔扆的《金锁重门》和谢克家的《依依宫柳》一类，就像《国风》中的好色而不淫，《小雅》中的怨愤而不乱，这是词固有的特性。但不需要像张皋文那样过于拘泥和刻板。 龙川的《水调歌头》中写到：“尧的都城，舜的领土，禹的封地。现在应有一些人以与敌人和谈为耻。”《念奴娇》中写到：“因笑王谢家族的人，登高怀远，也学英雄流泪。”世人认为这些作品洗去了词中的脂粉气息，却不知洗去脂粉气息的是作品的气骨，而不是字词的选择。周邦彦和姜夔的精美语句，并不是大雅若以叫嚣粗俗为高雅，那就大错特错了。 喜欢华丽风格的人往往过于雕琢。比如竹山的词中把鹭称为琼丝，把鸳鸯称为绣羽，又有“霞铄帘珠，云蒸篆玉，翠簨翔龙，金枞跃凤”之类的过于精细雕琢的词句，就像整匹的绫罗被剪成小块。这样的词句华丽但缺乏真实感。吴中的七子就是这种风格的代表。与之相反的是过于粗鄙的风格，如山谷的村野之气，屯田的随意放任，则显得不够雅致。作者应根据自己的才情，选择适合的风格，一篇作品中不能混杂不同的风格，否则就像配色不当一样。意境深刻则词句自然高雅，不会显得浅俗。而那些深远的情感，宏大的气势，包罗万象的意境，又不是简单的词句堆砌所能达到的。 词有一定的规律，不能随意超越，宋代的贤人们都严格遵守这些成法。即使是不懂音律的人，也要对字词的运用谨慎。” 简言之，本书似乎可归纳总结： （上） 文风各异派分殊， 南北主次难全顾。 疏朗气势各喜好， 创作艰辛不在乎。 周姜吴张风不同， 词诗齐争各自路。 一时风流难流传， 人少知音名难出。 词到极致风格变， 疏密循环自独步。 辛刘豪放意革新， 东坡随意自成篇。 词偷诗位难兼融， 气骨存留意境新。 文风变迁如四季， 顺应天时成大器。 （下） 文风与时俱变迁， 古今书卷共传延。 今天人工牛智能， 传承创新皆笑言。 文风各异恰似AI， 应对多样求心安。 疏朗华丽皆擅长， 古今融汇皆自然。 创作艰辛不在乎， 理解少人亦无妨。 智能语言虽不同， 思想情感却相当。 随意创作似东坡， 各类风格不拘泥。 用户喜好多变化， 智能随应无畏惧。 科技助力文艺传， 古今智慧相连贯。 AI新风定能延续， 千古文韵今再现。

《词论》文章虽短，但言意赅，是不可不读的好书！

《词论》综论词家，不落俗套；注重音律，谨守“上去”字成法之见解独到，值得词学爱好者一读赏析。

词有定律，反对俗套，意炼则辞警辟。

作者对于当时诗词的点评，也指出了各种词风的优缺点，文末作者谦虚的希望词作需要遵循创作原则，别太随意。