填词杂说

沈谦《填词杂说》（一） ◆ 第1章 词承诗启曲 承诗启曲者，词也，上不可似诗，下不可似曲。然诗曲又俱可入词，贵人自运。 睿文批注：沈谦开篇即道出词的定义，上不可似诗，下不可似曲，然又可与诗曲俱入其中，贵在运用自如。 ◆ 第2章 各调作法 小调要言短意长，忌尖弱。中调要骨肉停匀，忌平板。长调要操纵自如，忌粗率。能于豪爽中，著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错综。 睿文批注：小调要言简而意长，忌其尖刻而柔弱。中调要词体与词风圆融，忌其平铺呆板。长调要纵横自如，忌其粗砺而率直。能于豪迈爽意中，兼挟一二精致语，能于绵软婉约中著一二激励语，更见错落有致。 ◆ 第3章 词贵于移情 词不在大小浅深，贵于移情。“晓风残月”、“大江东去”，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝迷离，不能自主，文之至也。 睿文批注：词不在大小浅深，贵在移情转意。“晓风残月”、“大江东去”，体制殊异，读之皆若历历在目，身临其境，倘迷离，不能自主，方为至境。 ◆ 第4章 白描与修饰 白描不可近俗，修饰不得太文，生香真色，在离即之间，不特难知，亦难言。 睿文批注：白描不可近俗，修饰不得太文，生香真色，若即若离之间，另出新意，亦难言其妙，易安词一派，极可称道。 ◆ 第5章 僻词与常调 僻词作者少，宜浑脱，乃近自然。常调作者多，宜生新，斯能振动。 睿文批注：生僻之词作者鲜有，最宜浑然天成，洒脱自然，方可近妙境。常调作者多，但宜生动而清新，方能与之共鸣，《谒金门.春寒中》： “春寒中。酒也半些无用。城上苍山看似梦。风凄山欲动。 一曲小池烟冻，一树野梅香送，折到胆瓶添水供，水寒花骨痛。” ◆ 第6章 偷声变律之妙 小令中调有排荡之势者，吴彦高之“南朝千古伤心事”、范希文之“塞下秋来风景异”是也。长调极狎昵之情者，周美成之“衣染莺黄”、柳耆卿之“晚晴初”是也。于此足悟偷声变律之妙。 睿文批注：小令中调有激荡豪放之势者，如吴激之“南朝千古伤心事，”范仲淹之“塞下秋来风景异”是也。长调极狎昵之情者，周邦彦之“衣染莺黄”，柳永之“晚晴初”是也。于此足可悟得偷声变律之妙也。  偷声与减字之意义相同，在宋词中常见连用并称。如晏几道《南乡子》：“减字偷声按玉箫。”杨无咎《雨中花令》：“换羽移宫，偷声减字，不顾人断肠。”歌词字数减少，唱时必然减少声腔，反之偷声变律必然减少字数。如张先《偷声木兰花》之第三、七两句各减去三字，叶韵为两仄两平，依次逆转。《词谱》卷八此调下注云：“此调本于《木兰花令》，前后段第三句减去三字，另偷平声，故云偷声。” ◆ 第7章 稼轩宝钗分一曲 稼轩词以激扬历厉为工，至“宝钗分，桃叶渡”一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。昔人论画云，能寸人豆马，可作千丈松，知言哉。 睿文批注：辛弃疾词以凌厉激扬为工，至《祝英台近·晚春》： “宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？ 鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。 ”一曲，昵狎温柔，魂销意尽，大家手段，真不可测，五代·梁·荆浩《山水诀》曾云：“丈山尺树，寸马豆人，远山无皴，远水无痕，远林无叶，远树无枝，远人无目，远阁无基。”深知言中意也。 ◆ 第8章 范词景中有情 范希文“珍珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地”及“芳草无情，又在斜阳外”，虽是赋景，情已跃然。 睿文批注：范仲淹“珍珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地”及“芳草无情，又在斜阳外”，虽是应景赋诗，然情已跃然纸上。 ◆ 第9章 柳词能移我情 柳屯田“每到秋来”一曲，极孤眠之苦。予尝宿御儿客舍，倚枕自歌，能移我情，不知文之工拙也。 睿文批注：柳永《爪茉莉秋夜·每到秋来》云： 　　“每到秋来，转添甚况味。金风动、冷清清地。残蝉噪晚，其聒得、人心欲碎，更休道、宋玉多悲，石人、也须下泪。 　　衾寒枕冷，夜迢迢、更无寐。深院静、月明风细。巴巴望晓，怎生捱、更迢递。料我儿、只在枕头根底，等人来、睡梦里。”一曲，极孤眠之苦，予曾宿御儿客舍，倚枕自歌，能移我情，不知文之工巧与拙劣。 ◆ 第10章 柳词翻旧为新 “云想衣裳花想容”，此是太白圭境。柳屯田“拟把名花比，恐旁人笑我，谈何容易”，大畏唐突，尤见温存，又可悟翻旧为新之法。 睿文批注：“云想衣裳花想容”，此为太白之佳境。柳永“拟把名花比，恐旁人笑我，谈何容易”，甚是唐突，然却见温存，又可悟翻旧为新之法。 ◆ 第11章 东坡杨花词直是言情 东坡“似花还似非花”一篇，幽怨缠绵，直是言情，非复赋物。徽宗亦然。 睿文批注：苏轼 《水龙吟·次韵章质夫杨花词》： “似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”一篇，幽怨缠绵，直是言情，非有借物、托物。徽宗亦是如此。  ◆ 第12章 二李当行本色 男中李後主，女中李易安，极是当行本色。 睿文批注：词中王者李煜，巾帼李清照，极是本色英豪，难有匹敌。 ◆ 第13章 秦词直抒本色 秦少游“一向沈吟久”，大类山谷归田乐引，铲尽浮词，直抒本色。而浅人常以雕绘经等词极难作，然亦不可多作。 睿文批注：秦观《满园花》： “一向沈吟久，泪珠盈襟袖。我当初不合、苦撋就。惯纵得软顽，见底心先有。行待痴心守，甚捻著脉子，倒把人来僝僽。 近日来、非常罗皂丑，佛也须眉皱。怎掩得众人口，待收了孛罗，罢了从来斗。从今后，休道共我，梦见也、不能得句。”大类山谷归田，铲尽浮词，直抒胸臆。而浅薄之人常以雕绘经等词极难作，然亦不可多作。 ◆ 第14章 泥涂无逸词 黄州驿卒苦于牵笔，泥涂无逸之词，此正奴隶事。知者遇之，如获珍奇，无足怪也。然“望断江南山色远，人不见，草连空”，故是销魂之语。 睿文批注：黄州驿卒苦于索笔，泥涂逸乐之词，此为文盲所为，知音遇之，如获珍奇，无足怪也。然谢逸《江神子·杏花村馆酒旗风》云： “杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。 夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。”，故是销魂之语。 ◆ 第15章 贺词善于喻愁 贺方回青玉案：“试问闲愁知几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”不特善于喻愁，正以琐碎为妙。 睿文批注：贺铸《青玉案》： “凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花榭，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”并非关于喻愁，然以琐碎为妙。 ◆ 第16章 康伯可女冠子 草堂静坐，林月渐高，忽忆伯可女冠子词云：“去年今夜，扇儿扇我，情人何处。”心不能堪，但觉竹声萤焰，俱助凄凉也。 睿文批注：草堂静坐，林朋渐高，忽忆柳永《女冠子·夏景》： “火云初布。迟迟永日炎暑。浓阴高树。黄鹂叶底，羽毛学整，方调娇语。薰风时渐劝，峻阁池塘，芰荷争吐。画梁紫燕，对对衔泥，飞来又去。 想佳期、容易成辜负。共人人、同上画楼斟香醑。恨花无主。卧象床犀枕，成何情绪。有时魂梦断，半窗残月，透帘穿户。去年今夜，扇儿扇我，情人何处。” 不堪此情，但觉风过竹林，萤火飞逝，皆助凄凉境况。 ◆ 第17章 周词情意缠绵 “马滑霜浓，不如休去，直自少人行。”言马言他人，而缠绵偎倚之情自见。若稍涉牵裾，鄙矣。 睿文批注：周邦彦《少年游·并刀如水》： “并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”虽似言马，实可意会，而缠绵偎依之情已在言外。若稍有牵裾之态，便是鄙薄难诉。 ◆ 第18章 古人语不相袭 徐师川“门外重重叠叠山，遮不断、愁来路”，欧阳永叔“强将离恨倚江楼，江水不能流恨去”，古人语不相袭，又不能各见所长。 睿文批注：徐俯《卜算子》： “胸月千种愁，插在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。不见凌波步，空想如簧语。柳外：重重叠叠山，遮不断愁来路。” 欧阳修《玉楼春·艳冶风情天与措》：“艳冶风情天与措。清瘦肌肤冰雪妒。百年心事一宵同，愁听鸡声窗外度。 信阻青禽云雨暮。海月空惊人两处。强将离恨倚江楼，江水不能流恨去。”古人语不相承袭，又不能各见所长。

“男中李後主，女中李易安，极是当行本色”，《填词杂说》三十二章，论词以二李为“当行本色”；“秦少游‘一向沈吟久’大类山谷归田乐引”，称其“直抒本色”；“李後主拙于治国，在词中犹不失为南面王，觉张郎中、宋尚书，直衙官耳”，誉李后主为“词中南面王”——词论虽短，然句句千钧，见解独到，实为上品。

词贵于移情 词不在大小浅深，贵于移情。“晓风残月”、“大江东去”，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝迷离，不能自主，文之至也。 白描与修饰 白描不可近俗，修饰不得太文，生香真色，在离即之间，不特难知，亦难言。 🌟🌟🌟🌟🌟

词上承诗下启曲，又不可象诗象曲，但诗曲皆可以入词。

沈谦是明末清初的词人，《填词杂说》就词之承诗启曲的文学传承历史，进行了言简意赅的解读，博采众长，颇多见解独到之处，值得一读赏析。

沈谦 明末清初浙江仁和人，字去矜，号东江子。明诸生。 少颖慧，六岁能辨四声。长益笃学，尤好为诗古文。 崇祯末，为西泠十子之一。入清，以医为业。 有《东江集钞》、《杂说》等。

很精短的一本书，不到半小时即可阅读完，但这里可是涵盖了作者多少年读诗学诗写诗评诗的心血。虽言简意丰味无穷，但后人恐不能了悟，意象评意象，难以深明其意。想起来朱光潜先生的一段评述，说得颇为透彻。“一般诗人与读诗人常存一种偏见，以为诗的精微奥妙可意会而不可言传，如经科学分析，则如七宝楼台，拆碎不成片段。其次，中国人的心理偏向重综合而不喜分析，长于直觉而短于逻辑的思考。谨严的分析与逻辑的归纳恰是治诗学者所需要的方法。”我们后人学诗要学之更要改之，迦陵先生治学之风格要传承。

《填词杂说》作者简介及学术阐释 一、作者简介 沈谦（1620-1670），字去矜，号东江，清初著名词人、戏曲家，西泠十子之一。其词学理论著作《填词杂说》在清初词坛影响深远。国家图书馆藏清康熙十五年（1676）《东江集钞》刻本、上海图书馆藏清抄本《词话丛钞》等均收录有此文。 二、理论体系阐释 1. 词体定位的辩证观 - 承续关系：在"诗余说"基础上提出"三度定位"——向上保持与诗的审美距离（不可似诗的庄重典正），向下划清与曲的界限（不可似曲的俚俗直白） - 互文策略：主张"逆向化用"原则，强调诗语入词须经"意匠经营"，曲韵融词当行"雅化过滤" 2. 修辞辩证法则 - 白描技法：主张"俗中求雅"，通过陌生化处理使日常语获得文学质感 - 用典规范：提倡"浑脱"境界，要求典故运用达到"水中着盐"的化境 - 结句艺术：创造性地提出"迷离美学"，倡导"非确定性收束"的审美效果 3. 情感传达机制 - 构建"双维移情"模型：表层意象系统（客观对应物）与深层情感结构（主观体验场）的共振效应 - 创设"期待视野"理论：通过"欲行未行""将出未出"的留白艺术，激活读者审美再创造 三、当代价值重估 （一）创作指导层面 1. 为现代歌词创作提供传统范式参照，尤其在词曲配合方面具有启示意义 2. 其"离即之间"理论对新媒体时代的碎片化写作具有结构整合价值 （二）理论建设层面 1. 与西方新批评派的"张力说"形成跨时空对话 2. 为构建中国特色的文学接受理论提供古典资源 （三）文化传播层面 1. 其"雅俗辩证"思想对传统文化现代转译具有方法论意义 2. 在AI创作时代，其"生香真色"论为保持人文特质提供警示 学术支撑： 1. 严迪昌《清词史》（江苏古籍出版社1990）专章论述沈谦词论 2. 张宏生《清代词学的建构》（江苏古籍出版社1999）解析其理论体系 3. 《全清词·顺康卷》（中华书局2002）收录沈谦词作及杂说全文 （本文借助了豆包和deepseek，仅供参考）

人愁乱世，词兴之。此事徒叹息。

词承诗启曲，又称长短调。贵于移情，或婉约或豪放，吟咏嗟叹皆出于心，情动于中而形于言。