月牙儿 阳光 我这一辈子

老舍经典中篇小说合集，以清新自然的笔墨描写出了当时社会深刻黑暗的现实。

从老舍先生的自述开始疯狂阅读他的作品。 这是第三个作品。 《月牙儿》——主人公母女是当时那个年代的普普通通女性，那个年代的女性养活自己只能依附男人，没有能依附的男人后为了解决温饱问题不得已情况下的母女选择了卖身体。 《阳光》——女主从小在优越环境和被人伺候，加家里人宠爱下成长，成长后女主觉得可以随心所欲，一心追求浪漫。 明明跟条件好地位的高的男人结合后不是更好的爱自己，面对别人的阳奉阴违觉得自己至高无上，面对老公的冷淡心里出现落差感，她觉得被冷落这导致了后期的做作，最后作死了。

最终陷入的黑暗 ——浅析老舍《月牙儿》 日月星辰皆是自然，月亮总是代表着一种纯洁的美 丽，但独独在《月牙儿》中代表了清冷凄凉。月亮存在 于黑夜之中，也是老舍对当时整个黑暗社会的一种批判， 一种愤懑却又无力改变的无奈。“月牙儿”也是暗示： 主人公作为一牙月，在黑暗的夜空中存在着一丝光，但 也被乌云遮遮掩掩，最终消失在了黑暗中。 01 “月牙儿”在小说中的寓意 在整部小说中，新月被多次提及，其中三个是从未 再见到过新月，这正是主人公性格发展的三个不同时期。 “第一轮冷月真的是冷月，它的金色微光照在我的 眼泪上。”这时，主人公是才七岁的孩子，“我”觉得月 牙儿是冷的，因为饥寒交迫和失去父亲的大不幸在这一 天来到了这个女孩身边，她只知道寒冷、饥饿和没有人 的原因是悲剧。当时的“我”还没有感觉到“月牙儿” 是冷的，是带有寒气的。然后老舍写下了新月的第二次、 第三次和第四次出现，以及新月在不同情况下带给我的 不同感受，进一步揭示了新月的内在世界和悲剧命运。 当“我”拿着妈仅剩的惟一不可以当掉的银簪时，“我” 说“为什么她老是斜着的呢？”母亲一声不响，双手微 微颤抖。后来“我”看到母亲哼哧哼哧地整天给别人洗 衣服，“我越可怜妈妈，便越爱这个月牙儿，因为看着它， 使我心中痛快一点，我喜欢她给地上的小阴影”。小时候的“我”天真、可爱、孤独，将“月牙儿”视为唯一能 给自己带来安慰的物件。当时的“我”还没有对自己所 遭遇的一系列不幸有更多的认知。 “我”又一次看到月牙是在“妈妈坐在红色的轿子上” 和“被抬出了城市”。当一个陌生的男人把“我”拉开时， 月牙“像一个大的眼缝要合上”。此时，为了不致饿死， “我”的母亲再婚，“我”不知道该等什么，“我”此时，心中一片空白，世界也很混乱，看不清。月牙儿的形象 只是“我”思想的反映。到目前为止，作者已经完成了“我” 童年的塑造。 紧接着文章中又说“我”已经好几年没有再见过“月 牙儿”，这是文章中第一次提到“我没有看见月牙儿”， 因为此时的“我 ”已经有了比较美好的生活，有吃有喝 甚至有学可以上，此时的“我”似乎不再需要“月牙儿” 的陪伴和安慰了。这次文章中“月牙儿”的没有出现也 成为了“我”的成长过程中的一个过渡期的一个标志。 接下来老舍又对“我”的少年时期的心理进行了揭示。 “它无依无靠地挂在灰蓝色的天空中，光线微弱， 很快就被黑暗笼罩了。”这是三四年后我再次看到的新月。 这时，我的“新爸爸突然离开了”，然后经常有男人在“母 亲”房间里。虽然当时“我”不明白这些事情，但“我” 猜到这不是件好事，所以“我”不得不恨她的母亲。但后来， “我”的母亲也离开了，只有“我”自己。在这种无依无靠的情况下，“我”看到了新月，觉得那是“没什么”， 仰赖挂在灰蓝色天空，“它只能亮一会儿，而黑暗是无 限的”。新月的形象是“我”内心的真实感受。此时，“我” 是孤独的，但“我”仍与命运斗争，不失人的尊严。 决定自己挣饭吃的“我”终于开始明白了母亲的劳 苦用心，也感受到了自己比起母亲来有很多方面的空白。 想到或许能够通过努力养活自己，“我”终于敢走在院中， 看出了“月牙儿”的美丽之处，告诉自己这个“月牙儿” 一定是希望的开始。而接受了那位陌生男青年的情意后， “我”的月亮被云遮住，“失去了月牙儿，也失去了自己， 和妈妈一样了”。 “我早知道我没希望，一点云便能把月牙遮住，我的将来是黑暗。”“我”也曾为自己努力过，想过为了养活自己而去找事做，可社会的黑暗和现实的无奈最终让 “我”彻底绝望。意识到“妈妈是对的，妇人只有这一 条路建”以后，女主人公无奈地认为“女子够多么不值 钱呢”，产生深深的生命无力感，于是选择了和母亲一 样的路。她混迹风月场，用身体做筹码，深识了人性深 处最卑微的东西。月牙儿就像她的自尊心，这时的她或 许无暇想起月牙儿，无所谓自尊。相当长一段时间，她 未曾见到月牙儿，也在混乱的生活里迷失了自己。月牙儿再次以久别的“老朋友”的身份出现在女人公眼前， 是在她已身陷图圆后。“监狱是一个让人们相信人类没 有进步的好地方”，她认为外面的世界比这里并强不了 多少，但在这里却意外看到多年不曾看到月牙儿。感受 并看透了一切丑恶的她，在渡劫后开始逐渐清醒。这就 是“我”与现实斗争，最终被黑暗吞噬的描述。 实际上“月牙儿”在这里就是对主人公“我”的一 种心理以及现实的一种形容，不止是一种陪伴和安慰， 同时也是在对主人公之后的人生的另一种叙述方式。“月 牙儿”对主人公的每个阶段的寓意都是不一样的，但结 局却是“我”和“月牙儿”一样，最终陷入在了黑暗中。 02 现实的逼迫和无奈 那些在现实的逼迫下去倚门卖笑的女人，在笑容下 隐藏的无奈和痛苦却很少有人理解；人们总是在一遍一 遍地强调自尊自爱，可是生活把她们逼上了这条绝路。 她们也曾向往着美好的生活，就如小说中的“我”和母亲， 她们也曾有一个让人羡慕的家庭，在家中的顶梁柱失去 以后，她们也在和现实作斗争，可是斗争的结果往往很 残酷，这就导致了她们后来接受这种非人的生活。 老舍怎么会出于指摘来描写这样的女性形象 ? 这样的命运只 能归因于女人自己吗？女主人公一句句“妇人只有这一 条路可走”“就这么卖了自己”“女子多么的不值钱呢” 直至最后道出“我爱的是我自己，可是我已经爱不了自 己”，像是自讽，也是主人公女性意识逐渐觉醒的呼告， 更是作者对社会现状的控诉。从女主人公进入监狱后的 语言可以看出，她对外界已经失去热望，而这弯寒气中 带一钩浅金的月牙儿，正是女主人公寄托情绪的载体， 让她沉睡的记忆之花苏醒。 03 沉沦与挣扎 看看整部小说，我们就能知道不管是“我”还是“妈 妈”，她们都在陷入黑暗前苦苦挣扎。她们也努力地为 自己谋过出路，可光明究竟在哪里，明明觉得光明就在 自己的眼前，可却又那么遥不可及。最终的沉沦究竟怪 谁？是自己的抗争力量太薄弱，还是怪社会的黑暗？这 篇小说创作在旧中国的 20 世纪 30 年代，那时帝国主义入侵，国民党妥协投降，国家的内政外交连连失败。城市里，表面上歌舞升平，实际上工商业倒闭，市场萧条， 工人失业，百姓一贫如洗。城市底层人民过着痛苦的奴隶式的生活，卖淫现象正是底层人民求生无路和有产者道德败落的畸形产物。老舍看到底层这最黑暗的角落， 他一反世俗，以被传统观念所厌恶的娼妓为主人公，写 她们那苦涩的追求和深层的悲偾。在他的作品中，他“为 他们辩护和抱怨，并描述他们的良好品质”。 求生无路，多么合适的一个词语。喂饱自己太难了， 他们这样的人也只是想让自己活下去。也许如果不是那 样的时代背景，最后陷入黑暗是不是就可以避免呢？ 有一句话特别适合形容那个无奈的社会：世间难熬， 连神明也在劫难逃。

读这本书，就像眼睁睁看着烈火一点点把三个人活生生吃掉，滚过来乌黑滚烫，洪水般泄开的臭烟，无法喘息。 回过神睁开眼，三个人的骨灰不知所踪。痛苦、恶心全部被麻木地吸进鼻子里，留在身体里，两手一摊，无处藏身。 可这是生命啊，和命运相碰的时候，为什么总充斥着绝境的气息？积累了这样多他人的、自己的经验，走过如此多时间找到的回忆，等来难得拿出手的机会，才发现自己从未诞生过。

我觉得中国现代作家中，鲁迅第一，老舍第二。

故事读完，心里沉重。一喻用在此处不当，一粒沙一粒灰尘变大山，找寻无果的时候就叫“命”。 老百姓这一辈子，只求安康平稳度日，但苦难不知何时就落入人间人家，挣扎着过去了这一生随之过去，总有用文字不能说全的言尽的，后人评说后人论，过好今天，活在当下，只因只这一辈子。

我用尽全力依然过不好这一生 微信读书2020第78本书 时代的一粒灰落到一个人的头上就是一座山，压的人死死的，翻不过身。 幼年失牯的月牙儿，希望读书可以改命，希望继父可以带自己走出阴霾，但最终母亲改嫁，茕茕孑立，只剩她一个人。 能怎么办呢？她挣扎过，但最终逃不过和母亲一样的命运。 但是卖肉怎么了？没偷没抢，用自己的青春，身体换钱有什么不对？不过就是为了活着，不过就是为了一口吃的，养活自己和母亲。 只是心疼， 皎洁的月牙儿被黑夜吞没，半点光辉也无了。 阳光，含着金汤匙出生的阳光，看似拥有一切，却其实什么也不曾拥有。父母之爱，手足之爱，伴侣之爱，她都不曾拥有。 对家庭而言，娇养只为在婚姻里给她谋个好去处，给家里带来荣光，涨涨面子。对丈夫而言，她只是个摆设，大家各取所需，面子上过的去也就行了。 惊觉自己不曾被爱过的阳光，踏出婚姻的那个圈，最终被熊熊大火焚毁。 《喜宝》里勖存姿问喜宝想要什么，喜宝说 我想要很多多的钱，还要很多很多的爱。。。 阳光有很多很多的钱，可是她没有被爱过。 小巡捕，踏踏实实，本本分分的小老百姓，想靠努力过上好日子，可是一次次的被命运打回原形。心灰意冷的他，感觉走在太阳下人都是在往土里埋，妻子与人私奔，儿子死在异乡，50年级卖着苦力养活自己与媳妇儿一家。他不偷不抢，只是想苟活一日是一日。 老舍的文字非常有感染力，小巡捕那一篇里对火光的描写让人印象非常深刻。 第一人称的描写，跨越性别，跨越阶级，但是一样的动人。这就是大师的语言功力吧。

昨天看了老舍的《月牙儿》小说和电影，好久没看这么悲催的小说了，内心沉痛极了。斯琴高娃、宋丹丹演得很好，看哭了，擦湿了好几张纸巾。这是个中篇小说，是老舍先生从被烧毁的《大明湖》中摘取的精华部分写成的，赤裸裸地揭露了三十年代妇女的凄惨地位。小说是对现实的露骨刻画，母亲的身不由己，女儿想独立却无法在那个罪恶的社会谋到一份正经的活儿，最后只好当了暗门子，而多年后重逢的母女关系也不复当年，母亲已被生活折磨得眼里只剩下钱了，身体被男人榨干了。女儿在母亲身上看到了自己的结局，就像那弯月牙儿一般寒冷。电影拍摄于八十年代，纪念老舍逝世二十周年之作，里面的独白是小说中的句子，声音很美，很柔软，好多情节都进行了改编，虽然可能符合大众的审美和价值观了，但却不忠于小说原意了。比如，新爸爸小说中是突然就没有再回来了。电影中却在工地死了。母亲二嫁是因为年龄大了做不长专门伺候男人们的活儿了，才跟了馒头铺的掌柜。这次当然不能再带上女儿了，她也大了。母亲给女儿两条路选，要么接客，要么自谋生路。女儿无奈跟校长求情搬到学校住去了。后来，学校郊游女儿无意间在一个小胡同里的馒头铺看到了母亲拉风箱的背影，却没有叫她。电影的情节是女儿搬到学校住早于母亲第二次嫁人，而且母亲还时常跑到学校偷偷看女儿，留下来一些钱。当然这些钱都是她接客挣来的。好像这样改编能体现出母爱的伟大。而且小说也没写母亲要过饭，只说馒头铺掌柜一声不响回了老家没给母亲留下一个子。母亲后来在新爸爸跟她们在一起的那个房子找到了女儿。或许导演觉得小说中的母亲太绝情了才改的吧。 记于2020年4月28 06：47

老舍先生对于底层小人物的写实描写如电影镜头般展现在我们面前，故事中的小人物，在毫无希望且困顿中苟延残喘的活着，历史的车轮滚滚向前行进着，各种各样的主义与思想如走马灯般轮转，阶级始终存在，剥削也如影随形，各种革命到头来却不过是城头变换大王旗。

个人的寿数是有限的，困难是世袭的。真是得死了才解脱。看完三个中篇太绝望了。一个个被社会吞噬的人，灵魂慢慢变稀薄之后，最后都是行尸走肉的活着而已。人也不是人，像一车车运来堆积成山的无机的肥料，无数的不被看到的苦难挣扎滋养着时代那些写在历史书上 光辉的一时半刻。