莎士比亚悲剧集

以前只是听说莎士比亚的大名，当你看了莎翁的著作，你就能明白莎翁为何流芳千古:莎翁的作品（以爱情悲剧为题材的《罗密欧与朱丽叶》和《奥瑟罗》，关于复仇的《哈姆莱特》，深刻揭露权势与野心等罪恶的《李尔王》和《麦克白》），体现了作家对时代的思考，展现了人文主义精神，歌颂人的价值和灵魂的同时，批判过度的个人主义和泛滥的个人私欲。读后，感觉对人性有进一步的认识；其中一些精彩的片段，让人拍手称快；一些深含哲理的句子，使人陷入沉思。收获颇多！

华丽的文字，绝妙的编排，以及对后世不休地诘问

《莎士比亚悲剧集》（2025.7.3-7.6） 比起喜剧，我更喜欢悲剧。悲剧更为现实，人性的复杂和多变是走向悲剧的关键。世间皆大欢喜的结局少之又少，遗憾、痛苦是大多事情的走向。权利、欲望、嫉妒、背叛，这些贪念不能有效均衡就会失控。 悲剧的诞生往往是现实与理想的偏差，《哈姆雷特》中，王子怀揣重建理想王国的抱负，却在阴谋与虚伪的现实中步步维艰。《罗密欧与朱丽叶》中，纯粹的爱情被家族仇恨破坏，两人以死对抗世俗偏见，用毁灭证明爱情的永真挚。《李尔王》中，盲目偏爱谄媚之言，最终在荒原上失去一切，善良真诚的考迪丽娅被迫害是对李尔王最痛苦的惩罚。失去一切才懂得了爱的本质。莎士比亚通过这类悲剧表达，人类在追求超越现实的理想时，现实的琐碎总会令理想破碎。正如西西弗推石一样，明知不可战胜，但还有去抵抗命运必然的勇气。 悲剧集里的人物，人性的复杂多变被展现的淋漓尽致，奥赛罗既是英勇的将领，又是易被嫉妒吞噬的愚者。麦克白既是被命运蛊惑的凶手，也是曾为国家浴血的英雄。人物在堕落与挣扎中展现出人性的真实。让人心疼的是奥菲利亚，她心中的痛苦在现实中无法和解，最后疯癫而溺亡。她的疯癫是惊人的反抗。当男人们用精心设计的阴谋互相残杀时，奥菲莉亚选择用非理性的歌谣唱出宫廷中的真相。奥菲莉亚的悲剧始于听话顺从，她的悲色彩更强烈，哈姆雷特尚有复仇的使命支撑，奥菲利亚只有连续不断的背叛与失落。将花瓣一片片撒入水中，在水中绽放出苍白永恒的美。奥菲利亚的死亡是一种超脱。悲剧通过毁灭揭示生命的强度，使人超越悲观，拥抱更深刻的生命力。 莎士比亚悲剧的价值不是让人恐惧忧虑，而是使人清醒的活着。人在悲伤时又会反思，这个世界并非我们想象的那么美好，黑暗的存在使得光明更加光明。世界的黑暗，人性的黑暗，在了解生活的真相依然热爱前行，这是莎士比亚悲剧带给我们的智慧。

李尔王，纵览亲情始终，骨肉间都有相爱相杀之事，在利益驱使下反目成仇，殃及池鱼，最终老国王李尔王含恨而死，骨肉间也经不起诱惑的考验，这世界，皆是诱惑，离间者，背叛者，反复无常者，悲悲悲～ 麦克白，魔鬼就是引诱你不断背叛自己的良心，去做背信弃义之事的坏种！结果，只是为了让你越陷越深，无法自拔，最终自食其果的走向灭亡 哈姆雷特，知道事情真相，得知自己杀父仇人就是娶自己父亲妻子自己母亲的叔叔所为，那种心境是浑浊不堪的，复仇占据了所有灵魂，用各种方法达到报仇的目的，就是哈姆雷特的终极目标！相爱相杀的都是自己的亲人族人！ 奥赛罗，啊，奥赛罗呀，你这个醋坛子，因为占有欲望过剩，所以，你分不清是非对错，被小人算计，挑拨离间这稍微言辞，你就中计了，连自己的爱人都能杀，你这古今中外第一醋坛子名副其实！ 罗密欧与朱丽叶：世家仇恨，终究成了有情人的羁绊，但，爱情使人忘我，只为对方而活，不求同年同月同日生，但求同年同月同日死，这爱情多么悲壮凄美，最终化解了两个家族的世仇怨恨握手言和！真是用牺牲爱情来化解怨仇，太残忍，太凄壮！ 李尔王，哈姆雷特，麦克白，奥赛罗，罗密欧与朱丽叶，是莎翁笔下的著名五大悲剧！

以前这四大悲剧都看过了，只是故事情节都忘得差不多了。现在回看一遍，觉得悲剧之首当属<麦克白>。看了一个讲述麦克白话剧的纪录片，说里面的女巫预言其实是隐喻命运，现在想来这个说法不算太对，女巫的预言应该只是命运中的一个契机，最终走完这条命运之路是和麦克白夫人，以及麦克白的野心与欲望都有干系的。女巫的预言是星星之火，而麦克白夫人的怂恿则是一阵细风，正好吹到麦克白心中的欲望之原，才形成燎原之势，最终烧的一无所有的。从一个威望素著，善良忠诚而又战功显赫的将军，变成一个暴戾凶残受万世唾骂的篡位者，直至最后被枭首，舍弃一切最终竹篮打水一场空的麦克白，真是一个可怜，可悲又可恨的人物。这种形象的反转的根本原因则是麦克白心中的贪婪欲望----有雄心壮志不可怕，可怕的是，这种雄心病变成如同毒瘤一般不可控的野心，最终一发不可收拾被反噬，这样就完全得不偿失了。

看了完整版的莎士比亚的悲喜剧，给人影响深刻的就是他老练的语言艺术，莫里哀喜剧赢在动作，莎士比亚赢在语言。其语言具有古典的韵律美(很佩服翻译这本书的朱生豪)，丰富的哲理性体现了他对人生的深刻见解，各式各样的语言技巧更是反应了他文笔的老练，讽刺夸张来得得心应手，绚烂的比喻给人一种巴洛克的感觉。但是，还是有点不理解，感觉很多话都应该是人物的心理活动，怎么那么直接地就从人物的嘴巴里说出来了？难道西方人没有人心隔肚皮的概念吗？还是文学作品表达的需要才这样做，语言的过于诗化，或是文学话是当时上层贵族的社会风尚使然吗？总之不太符合现实生活中人们的对话，有点别捏矫情的感觉。

莎士比亚笔下的灵魂都很巨大。 现实生活以悲剧的形式演绎着，在面对极端的不公和扭曲的现实时，他们因为无助而愤怒，因为悲伤而痛苦，也因为无能为力而想选择逃避结束，可是到最后都是直面人生的困苦，无所谓最后结局如何，在面对的那一刻他们展现了人类灵魂的伟大……

补原型故事计划1。苔丝狄蒙娜的希腊文义（不幸的命运）即点出了这几出悲剧的意涵，人在悲惨命运里的浮沉和宿命的毁灭。大致总结下悲剧性力量的缘起，《奥赛罗》是嫉妒，《李尔王》是自负嫉妒，《哈姆莱特》是懦弱犹疑，《麦克白》是贪婪软弱，《罗密欧与朱丽叶》是爱情本身。莎翁文字太华丽，连刻薄都是。

为了补《麦克白》特意又买了这本，强烈推荐这个版本。排版非常好，人名还用了不同于所说内容的字体，插图也很贴切精致。

感觉四大悲剧基本上都是，若干个主角分成好人坏人两个阵营，然后A和B明着咬，B和C暗着咬，又延伸出后面的DEFGF一通乱咬，还有各种乱伦啊，偷奸啊，谋杀啊，私生子啊，三角四角恋啊，反正怎么黑暗怎么来，最后结局就是A死了，B死了，C也死了，最后来一场大混战，大家都死了。