莎士比亚诗歌全编：长篇叙事诗

主要是写中文论文时作引用之用。诗歌还是建议读原文，毕竟莎的长诗语言极其showing off，不光华丽，而且通篇充满双关文字游戏，chiasmus句式，近音词，anagrammatism, 矛盾统一，还有过分规整的格式如rhyme royal要都译出来几乎不可能，故也不好挑刺。前言都挺中肯，对其文学传统和出版史介绍都比较简明精要。

一颗致敬莎士比亚，一颗致敬译者的汗水。 原谅我不懂欣赏吧...词藻华丽太腻人，一股子情爱糊过来，猝不及防，无法呼吸啊...看过总好过没看过，至少确定了自己不喜欢。

莎翁写的叙事诗很特别的一点是故事经常是经由女人的视角或者女人的诉说呈现的，而彼得拉克时期或者其他的一些男诗人写的，常常都是一个男人在向一个女人诉说爱意。莎翁在性别处理这一点上真的别具一格，包括十四行诗前127首写给了一个年轻男子，其他的戏剧作品里常会有女扮男装的女人出现等。《维纳斯与阿多尼》更是女神爱上凡人并热烈追求，并在阿多尼的死亡中诅咒爱情。这样的性别转换不知是有意为之还是只是巧合。

外国诗人中莎士比亚最负盛名，但与中国那些不知名的人作的诗比起来也差得太多。因为翻译的原因，就不提押韵与否。其内容真是浅显得肤浅。 大概这是外国人无论是文学还是电影这些方面的通病，短处，不深刻，无意境。 从这方面讲，很庆幸、很自信生为中国人。

2020年11月14日星期六天气晴朗 气温11℃ 《莎士比亚诗歌全编》祝福晚安 今天晚上我导师给我发来了毕业论文开题报告的修改意见，我就坐着修改了一晚上，等到了十二点寝室熄灯我才关闭我的电脑。虽然现在大半夜的，我好像不怎么困呢？头脑很清醒，那么就趁着清醒的时刻，多记录点生活吧！ 因为我最后毕业论文要研究圣经诗歌，所以今天晚上找来莎士比亚的诗歌，感受一下诗歌的美好。我刚刚还发了一条说说： 如果写一个硕士论文都要熬到凌晨十二点，那么我如果读个博士，去写博士论文，是不是就不用睡觉了呢？ 很曲折的写作经历，本来我导师要我研究俄国作家陀思妥耶夫斯基的宗教观，但我发现研究陀思妥耶夫斯基就像研究鲁迅一样，研究的人太多了，著述太多了，也都研究烂了，就像我一个老师说写论文，无论我们想到的还是我们没有想到的点，别人都研究过了。 所以，后来我又改了纯文本研究圣经，我想综合性的研究从旧约到新约，所有的都面面俱到，老师说我有点不切实际，因为三万字的毕业论文，不是要写成一本书，要我只研究一卷书，我本来打算研究使徒行传的。 但后来又改主意了，最近几天我才与我导师达成共识，研究圣经诗篇的叙事性。这是很新颖的点，希望我能好好写作吧！不仅完成论文，顺利毕业，还能争取得到一个优秀毕业论文。那么就好好加油吧！ 最近先把我的英语六级口语与普通话考试过了再说吧！ 我还是要抽时间多读点书，多写点东西，多记录一下生命的美好，多认识我的上帝。活出荣耀他的生命。 摘录 1599年（莎士比亚35岁时），出版商威廉·杰加德（William Jaggard）出版了一本薄薄的诗集《热情的朝圣者》第二版。（第一版只有残页保存下来，不能确定其出版年月。）扉页上印着如下字样：“热情的朝圣者。著者：W·莎士比亚。伦敦。W·杰加德出版。W·里克出售。1599年。” 集子中收有20首杂诗。其中5首肯定出自莎士比亚的手笔。集子中的第1首、第2首分别为莎士比亚十四行诗第138首和第144首；集子中的第3、5、14首分别为莎士比亚戏剧《爱的徒劳》第4幕第3景第60—73行、第4幕第2景第110—123行、第4幕第3景第99—118行，文字上略有歧异。其他的诗，已经查明4首的作者。第8首、第20首的作者为理查德·班菲尔德（Richard Barnfield）。第11首的作者为巴塞洛缪·格里芬（Bartholomew Griffin）。第19首的前4节是克里斯托弗·马洛（Christopher Marlowe）的优秀田园抒情诗《热情的牧童对情人说》（但文本较差）。第19首的最后一节《情人的回答》，是沃尔特·若利勋爵（Sir Walter Raleigh）的《少女对牧童的回答》。 其余的诗，算不得异常出色，作者都无可考。第17首曾在托马斯·威尔克斯（Thomas Weelkes）于1597年出版的《牧歌集》中出现过。但威尔克斯是作曲者，不是作词者。第4、6、9首，还有第11首，都是以维纳斯和阿多尼的神话传说为题材的十四行诗。由于第11首被公认为格里芬的作品，第4、6、9首有时也被认为出自他的手笔，但没有证据证明。以前曾有人认为第4、6、9首可能是莎士比亚创作《维纳斯与阿多尼》之前的练笔之作，但这种看法现在已被放弃了。在第4首和第6首中，维纳斯被称作库特瑞亚（维纳斯的别名），这同莎士比亚戏剧《驯悍记》中的叫法一样，但这不能证明莎士比亚就是这两首诗的作者。维纳斯偷看阿多尼洗澡的情节，是把奥维德的两篇叙事诗合并而成，这不是莎士比亚或别的诗人个人的独创。例如，斯宾塞的《仙女王》中就出现过这样的情节。 第12首，作者不详，而读者最倾向于把它归在莎士比亚名下，可是无法证实。这首诗，增添了诗节，于1631年再度出现在托马斯·德隆尼（Thomas Deloney）的《好心诗选》中。这本诗选有过一些更早的版本，但已遗失。这首诗是否收入这些更早的版本中则无从知晓。德隆尼约死于1600年，他死后出版的类似《好心诗选》的歌谣集中，有些诗并非他所撰写。 第二版问世后13年，1612年（莎士比亚48岁时），杰加德又印行了第三版。第三版中增加了一些诗篇，扉页上印着：“热情的朝圣者，或维纳斯与阿多尼之间的几首爱情十四行诗，最新修订和增补本。著者：W·莎士比亚，第三版。本版新增爱情诗简二封，其一为帕里斯致海伦，其二为海伦致帕里斯。W·杰加德出版。1612年。”实际上，新增的诗不是两首而是九首，均为诗人托马斯·海伍德（Thomas Heywood）所作。对此，海伍德在同年稍后出版的《为演员辩护》后附的“致印刷书商”中公开申明说：“这里我还必须指出该书对我的明显伤害，即把我的帕里斯致海伦和海伦致帕里斯两封诗简附印在以另一人（指莎士比亚）署名的小册子里，使世人以为我从他那里进行了剽窃……据我所知，该作者（指莎士比亚）很不满于杰加德先生在他全然不知情的情况下这样大胆地擅自利用他的名字。”此项申明，也许还有莎士比亚的申明，迫使杰加德把尚未出售的该书第三版的扉页加以更换，换过的扉页上把莎士比亚的名字全删去了。 《热情的朝圣者》不能增添我们对莎士比亚作品的认识，倒是告诉了我们一些有关莎士比亚的名声以及当时一些出版商的出格行为的情形。 屠岸 一 我爱人起誓，说她浑身是忠实， 我真相信她，尽管我知道她撒谎； 使她以为我是个懵懂的小伙子， 不懂得世界上各种骗人的勾当。 于是，我就假想她以为我年轻， 虽然我明知我已经度过了盛年， 我笑着信赖她那滥嚼的舌根， 在爱的不安中面对那爱的缺陷。 但是为什么我爱人说她还年轻？ 为什么我又不说我已经年迈？ 啊，爱的好外衣是说得动听， 爱人老了又不爱把年龄算出来。 所以，我要骗爱，爱也要骗我， 既然爱能把我们的缺陷盖过。 二 我有两个爱人，安慰，和绝望， 他们像两个精灵，老对我劝诱； 善精灵是个男子，十分漂亮， 恶精灵是个女人，颜色坏透。 我那女鬼要骗我赶快进地狱， 就从我身边诱开了那个善精灵， 教我那圣灵堕落，变作鬼蜮， 用美色和情欲去媚惑他的纯真。 我怀疑到底我那位天使有没有 变成恶魔，我不能准确地说出； 但两个都走了，他们俩成了朋友， 我猜想一个进了另一个的地府。 但我将永远猜不透，只能猜，猜， 等待那恶神把那善神赶出来。 三 你的眼充盈着善于辞令的天才， 使世上所有的雄辩家望而生畏， 岂不是这双眼促使我把盟誓破坏？ 为了你而失信于人，这无可厚非！ 我所背弃的只是个人间的女子， 不是你，而你是来自天上的神仙， 一面是天仙的爱情，一面是俗誓， 你的青睐将涤尽我的污点。 那俗誓只是一口气，飘荡游移； 而你，光照大地的美丽的太阳， 把这气状的誓言蒸发，收去： 誓言破灭了，过错不在我身上。 就算我违约——可谁会如此愚盲： 不放弃旧盟，去赢得整个天堂？ 四 迷人的库特瑞亚坐在小河边， 青春焕发的阿多尼在她身旁， 她频频送秋波去讨好这位少年， 只有美之神能投出这样的目光。 她给他讲故事为使他听了高兴； 她殷勤献媚去诱惑他的眼睛； 她抚摩他的身体想赢得他的心—— 情意缠绵，就是要征服童贞。 可不知是他年龄小不解风情， 还是他有意拒绝她热情相邀， 柔嫩的小口对诱饵碰也不碰， 对她的好意只报以微微一笑： 美丽的女神竟冲他仰面躺下来， 他起身跑了；固执的傻孩子，唉！ 五 如果爱教我背盟，对爱人我怎样发誓？ 啊！除非对美人，誓言全都是谎言： 尽管对自己亏待，对你我永远忠实； 这想法对我如橡树，对你如柳条弯弯。 学生不读书，他的书成了你的明眸， 其中蕴含着人间能尝到的一切欢乐。 知识渊博，这就是把你整个了解透； 对你尽情地赞美，这才是饱学的本色； 无知，是麻木的灵魂，见到你而无动于衷； 我确是衷心爱慕你，这对我是一种荣耀： 你两眼似约夫的闪电，嗓音如雷声隆隆…… 不像是发怒，而是音乐，美丽的火苗。 啊！仙子！请原谅爱情的虚妄的礼赞， 称颂天仙怎么能出自世俗的舌尖！ 六 朝阳还没有晒干清晨的露珠， 牛群还没有走进阴凉的树丛， 库特瑞亚，尝够了单恋的苦楚， 她渴望见到阿多尼，心情激动， 在小河旁边一株柳树下等候， 阿多尼常在这河中洗澡冲凉： 天气很热，她却有更热的企求， 盼着这少年来到他常到的地方。 不久他来了，把衣服扔在一边， 赤裸着身子在河畔青草上站定： 太阳辉煌的巨眼注视着世间， 却不像女神瞧着他目不转睛： 他突然见到她，急忙往水中一跳： “天啊！”她叫道，“我要是那河水多好！” 七 我爱人很美，但总是三心两意， 她并不忠贞，虽然如鸽子般温柔； 她亮过玻璃，却也脆弱如玻璃， 她比蜡柔软，却像铁一样生锈； 苍白的百合花，还让蔷薇红来增辉， 她变得极其美丽，也极其虚伪。 她的嘴常和我的唇交融在一起， 吻一次说一回她爱我，发誓又赌咒！ 她给我编许多故事叫我欢喜， 怕失去我的爱，担心爱不能长久！ 可是，尽管她表现出绝对的认真， 她发誓，她流泪，全都是演戏，嘲讽。 她爱得炽热，如干柴碰到了烈火， 她把爱烧光，快得像火烧稻草； 她塑造爱情，又把这塑像打破， 她誓言忠贞，到头来又琵琶别抱。 这究竟是恋爱，还是卖弄风骚？ 哪能好坏都不分，实在太糟糕！ 八 如果音乐离不开美丽的诗句， 它们俩相依为命，如兄妹一般， 那么咱俩的爱情就会常绿， 因为你喜欢音乐，而我爱诗篇。 你爱道兰德，他那奇妙的弹奏， 悠扬的琴声，使听众神迷心醉； 我爱斯宾塞，他写诗尽得风流， 技压群芳，无需人为他鼓吹。 你爱听福玻斯的诗琴（音乐的女王） 奏出美妙的旋律，销魂的乐曲； 而我爱听他自言自语的低唱， 听到他吟咏，我心中无限欢愉。 诗人们想象：诗神和乐神不能分； 一人爱两者，你就是两者的化身。 九 晨光灿烂，美丽的爱情女神， …… 她脸色比白鸽更苍白，忧心如焚， 为了阿多尼，那桀骜不驯的少男， 她站在陡峭的山上等他到来； 他终于来了，带着号角和猎狗， 痴心的女神，怀一腔深情厚爱， 嘱咐这男孩儿别往猎苑里乱走， 她说：“我见过一位漂亮的青年， 在这树丛中被野猪咬成重伤， 伤在大腿处，那样子看起来真惨！ 看我的大腿，伤处就在这地方。” 她露出大腿，他看见几处伤痕， 红着脸跑开，留下她独自一人。 一〇 鲜艳的玫瑰，早摘了，很快褪色， 刚刚吐蕊，就摘了，凋谢在春天！ 闪耀的珍珠啊，瞬间失去了光泽； 美人啊，过早地毁于死神的利剑！ 仿佛青青的李子，挂在树梢， 时候还没到，可风儿一刮就掉。 我为你哭泣，可是说不出缘由； 你的遗嘱里什么也没有留给我： 但是我对你本来就没有祈求； 因而你给我的比我希望的要多： 噢，我求你宽恕，亲爱的朋友， 你是把牢骚当遗产放到了我心头。 一一 维纳斯，身边坐着年轻的阿多尼， 香桃木浓荫下，她开始向他求爱： 她告诉小伙子战神曾把她调戏， 像战神那样，她扑向身旁的男孩儿。 她说：“战神就这样紧紧搂抱我，” 说着，她把阿多尼紧抱在怀里， “战神就这样解我的衣扣，”她说， 她希望男孩儿也施展爱的绝技， 她说，“战神就这样把我吻个够！” 随即她伸过嘴去贴上他的唇； 正当她喘气，他却一溜烟逃走： 压根儿不同她取乐，不领她的情。 啊！但愿我水边的情人给我爱， 抱紧我，吻我，吻到我终于跑开。 一二 衰老和青春不可能生活在一起： 青春充满欢笑，衰老充满忧伤； 青春如盛夏晨光，衰老如严冬寒气； 青春夏日般鲜丽，衰老冬日般荒凉。 青春生机盎然，衰老一息奄奄； 青春灵巧，衰老蹒跚； 青春热情勇敢，衰老怯弱冷淡； 青春奔放，衰老呆板。 衰老，我真厌恶你；青春，我真爱慕你； 啊，我的爱，我的爱很年轻； 衰老，我向你挑战：啊！可爱的牧羊汉， 快走吧，我想你不能久停。 一三 美，只是个虚无缥缈的好东西； 一片晶莹的光泽，很快就消褪； 一朵花，刚长成花苞就凋零落地， 一块脆玻璃，轻轻一碰就破碎； 东西好，不可靠；玻璃，花朵，光泽， 转眼就毁灭；碎裂，凋谢，失色。 就像好东西去了，永远回不来， 像光泽褪了，怎样擦也不再亮， 像花朵谢了，再不会重新绽开， 像玻璃碎了，再不能粘成原样， 同样，美被玷污了，就永远消逝， 不管你怎样痛苦，挽救，掩饰。 一四 晚安，睡好觉。唉！这与我无关； 她道声晚安把我的睡意全赶跑， 留我在小屋里，我不禁心烦意乱， 唱起这悲歌，疑心我已经衰老。 “走好！”她说道，“希望你明天来再见！” 好可好不了，只觉得心中好凄惨。 见到我离开，她确实笑得很甜， 我不想弄清这是不是讥笑友情： 也许，我走了，她心中好不喜欢， 也许，她要我再去做一回流浪人； “流浪”这词儿很像是我的魂儿， 吃足了苦头，可还是白费劲儿。 主啊！我凝视东方目不转睛， 我的心和钟表较量着，晨光升起， 把世间万物从沉沉酣睡中唤醒， 但我已不敢相信自己的视力。 夜莺在枝头唱歌，我坐着细听， 希望她唱得像云雀那样动人。 云雀用她的歌声迎接天亮， 把做着噩梦的黑夜逐出大地； 黑夜跑了，我追赶我的姑娘， 怀着希望，见到了渴念的俏丽； 悲哀变宽慰，宽慰里夹着悲哀， 只为她叹息着邀请我明天再来。 只要她伴我，黑夜就去得迅捷， 可现在一分分一秒秒实在难熬； 跟我过不去，一分钟好似—个月， 阳光不为我及时向花儿照耀； 夜快去，昼快来，昼向夜借些光阴； 今夜，缩短些，到明夜，你再延伸。 配乐杂诗 一五 老爷有一位千金，三姐妹当中最美丽， 她爱慕她的老师，对他一心一意， 不想又见到一位英国人，俊美无比， 她不禁动摇了心旌。 爱这位？爱那位？她内心长期斗争不止， 不再爱老师？拒绝那勇敢的英国骑士？ 俩人中选择哪—个？这使她烦恼之至。 唉，姑娘啊，可怜的人儿！ 可是必须放弃一个人，她痛苦不堪， 想要同时得到两个人，这实在难办， 结果老实的骑士忍气吞声受怠慢。 唉，她真不愿这么干！ 这样，文和武争斗，文终于占了上风， 满腹经纶的才学夺走了姑娘的爱情： 睡去吧，饱学的先生给姑娘快乐欢欣， 我的歌到此已唱完。 一六 有一天（真正不幸的一天！） 爱情，永远是五月艳阳天， 看到一朵美丽的鲜花 在风流倜傥的风前嬉耍。 吹进柔嫩的花瓣，轻风 无影无踪地踏上行程； 于是，爱情嫉妒得要死， 恨不能变作风儿去骋驰。 “风儿，”他说，“能吹拂你的脸， 风儿，愿我也福分不浅！ 可是，唉，我已经赌过咒， 绝对不把你摘下枝头。 年轻人这样发誓太轻率， 小伙子谁不爱把鲜花采摘！ 约夫见到你也会认为 朱诺的容貌又老又黑。 于是他放弃天神的威严， 为了得到你，赶紧下凡。” 一七 我的羊不吃草，母羊不产羔， 公羊在衰老，全都不对劲儿； 爱情在消亡，忠诚是撒谎， 信心变渺茫，原因就在这儿。 快乐的舞步我全都忘掉， 姑娘不再爱我了，天知道。 她曾把忠诚奉献给真爱， 可如今，坚贞被否定、替代， 我丢了福气，一肚子晦气， 该死的命运啊，多变的姑奶奶！ 我已经看清：女人比男人 更容易变心，更不可信赖。 我穿着丧服，我藐视恐惧， 爱将我放逐，我身为奴仆； 心儿在流血，我求助心切， 厄运啊惨烈，我背负痛苦。 我的牧笛呀寂然无声， 羊铃啊丁丁，发出悲鸣， 截尾巴小狗原本爱欢跳， 现在胆儿小，不玩也不闹； 深深地叹息，几乎要哭泣， 汪汪叫，像知道我的苦难。 无情的荒原上，叹息声回荡， 像万千败兵依然在血战。 清泉不再淌，鸟儿不再唱， 绿树变枯黄，色泽暗无光； 牧人泪涟涟，羊儿睡得酣， 仙女心发慌，回头偷偷望。 可怜的情郎所有的快慰， 草场上一切欢乐的幽会， 晚间的嬉戏，全都离去， 爱情已消逝，爱神已死去。 再见吧，甜女，你的爱不需 让我尝到甜，只教我尝到苦。 可怜的珂瑞登独自度一生， 我已经看出他只好认输。 一八 当你选定了中意的女子， 把你想逮的小鹿逮起来， 这样的事儿，该听从理智， 偏爱的情感也不例外。 若是要咨询，找个聪明人， 不要太年轻，还得结过婚。 你想对她讲你的心情， 别天花乱坠，尽耍贫嘴， 否则她觉得你在骗人 （跛子最容易发现瘸腿）—— 你只需讲明你很爱她， 再把她的人品夸一夸。 你做事要顺从她的意愿， 要舍得花钱，花在点子上， 大家的议论会传到她耳边， 说你挺大方，值得赞扬。 怎样坚固的堡垒和城垣， 也难以抵挡黄金的炮弹。 对她你要表现出信任， 求婚时必须谦恭诚挚， 除非这姑娘对你不贞， 你可千万别朝三暮四。 时机一到，就和她亲近， 别怕她拒绝你的热情。 别担心她此时紧锁双眉， 天黑前阴沉的脸色会转晴， 那时她已经来不及后悔， 却还要假装心里不高兴。 天明前，她跟你亲热两次， 顾不得过去曾故意藐视。 别害怕她似乎要跟你动武， 死活不愿意，又吵又骂， 到了儿她柔弱无力准屈服， 乖乖巧口说出这种话： “要是女人和男人一样强， 你就再不用痴心妄想！” 女人惯使出蒙人的把戏， 而且显现出诚实的外表， 她们肚里的花招和诡计， 你和她紧贴身也无法知晓。 你没听见过人们这样讲， 女人说“不”都是在撒谎？ 女人要是和男人相争， 那是犯罪，不是当天使； 她们不想要天堂的神圣， 活够了岁数，便一死了之。 床上的欢乐要只是亲吻， 女人就不会找男人结婚。 可是，轻点，说多了，我担心 我那女人她听见这歌声， 不把我骂个够她决不甘心， 骂我舌头长，爱唠叨，没个停。 不过，要是她那些诀窍 被戳穿，她也不免要害臊。 一九 来和我同住，做我的情人， 我们要共度欢乐的时辰， 品尝着山峦、田野、谷峪、 陡峭的峰岭奉献的乐趣。 我们可以同坐在岩石上， 看牧童牧放一群群牛羊， 潺潺小溪边，涓涓细流旁， 听小鸟美妙的歌声回荡。 我要用玫瑰为你做床， 铺满了鲜花，散一片芬芳， 编一顶花帽，和一件全部 用香桃花瓣绣边的裙裾； 腰带用香草和藤花编织， 珊瑚做扣子，琥珀做扣饰： 如果这乐趣能打动你的心， 来和我同住，做我的情人。 情人的回答 如果这世界这爱情还年轻， 牧童的话语也充满真诚， 那乐趣就能打动我的心， 我和你同住，做你的情人。 二〇 曾经有过那么一天， 明媚的五月令人心欢， 我倚着一丛香桃木坐定， 周围是一片怡人的绿荫， 走兽在跳跃，小鸟在歌唱， 花草在萌芽，树木在生长； 万物驱走了一切悲哀， 只有夜莺是唯一的例外。 可怜的鸟儿孤苦伶仃， 她把胸膛向荆棘靠紧， 她的歌声是那么可怜， 听着真让人觉得凄惨。 “去去，去！”她这样叫喊， “忒柔，忒柔！”一遍又一遍； 这歌声倾诉着她的哀怨， 听得我不禁泪水涟涟； 因为她那深深的不幸， 令我想起自己的命运。 我想，你哀诉也是徒然， 没人会同情你的苦难。 草木无知，听不见叹息， 野兽无情，不会安慰你。 潘狄翁国王早已死亡， 你的伙伴们是铁石心肠； 你的同类小鸟在欢唱， 丝毫不关心你的悲伤。 多变的命运露出笑脸， 你我双双都被她欺骗。 有的人对你阿谀奉承， 一遇到患难全不讲情分。 说空话容易，随意出口， 真诚的朋友实在少有： 只要你有钱乱花不心疼， 人人都争着跟你讲交情； 一旦你穷得叮当响，没钱花， 谁还会乐意来帮你一把！ 要是一个人挥霍钱财， 他们倒夸他大方慷慨； 对他一味地恭维，赞扬， “巴不得你做个真正的国王！” 如果他倾向于为非作恶， 他们立刻勾引他堕落， 如果他生性喜爱渔色， 他们叫女人供他取乐。 可一旦他不再青云直上， 他的声望便一落千丈； 原先对他巴结又讨好， 现在恨不得同他绝交。 真正的朋友决不会忘记 朋友间必须要同舟共济： 你若是悲伤，他也会哭泣； 你若是失眠，他也没睡意； 你心中承受的种种苦难， 他都要与你来共同分担。 明白了这一点才能区分 忠实的朋友和谄媚的敌人。 凤凰与斑鸠 埃及神话中有一种美丽的长生鸟或不死鸟，名Phoenix，相传生长在阿拉伯沙漠中，居住在香料铺垫的巢里，每500年在火中自焚为灰烬，再自灰烬中重生，循环不已，成为永生。它的译名，是借用中国古代神话中的百鸟之王“凤凰”这个名称。莎士比亚的戏剧中经常提到凤凰。凤凰之所以能吸引莎士比亚，是由于它有独一无二的特性：在一段特定的时间内，只有一只凤凰能够存活。莎士比亚的诗《凤凰与斑鸠》在他的作品中也是独一无二的——其他作品没有一个与它类似。

本书包栝：《维纳斯与阿多尼》，《鲁克丽斯失贞记》，《怨女的怨诉》，《热情的朝圣之》，《凤凰与斑鸠》。 最喜爱的是《维纳斯与阿多尼》，女神爱上了美貌英俊的猎人阿多尼。打猎的途中缠着他吐露芳心，阿多尼婉言拒绝。第二天阿多尼要和朋友去猎杀野猪，维纳斯预感到有危险，力劝不要去。阿多尼死在野猪嘴下。维纳斯哭倒在阿多尼尸体旁。 歌颂美好、歌颂爱情。

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很喜欢这种诗歌的类型 ①真善美在《凤凰与斑鸠》得到与现实中不同的解释。 ②女孩子可以看看，不要过分自信，不要盲目相信赞美，你永远不知道别人的歹念，也许天使与恶魔只有一线之隔 ③理智要战胜情感，别被戏弄 ④这里面不止有男女之间情感阐述，还有如何交友？如何处事？怎样学会拒绝？恋爱高情商？等推荐疫情期间看看。 [玫瑰][玫瑰][玫瑰]祝阅读愉快

莎翁的叙事诗多从女性的角度来叙述故事又或以女性为第一视角讲述故事。我还是挺喜欢莎翁笔下的叙事诗。每一个故事都让我受益颇深。《维纳斯和阿多尼》:理想的爱情从来都是对等的。而不是维纳斯卑微的求爱而阿多尼没有回应。《鲁克丽丝失贞记》:虽然那个社会距离现在很遥远，但它对于女性的恶意从来都没有减少过。《恋女的怨诉》:女孩子要知道如何保护自己不受伤害。男人说的话，只能信一半。