正午2：此地不宜久留
正午故事
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正午故事
张北海在山西，韩松在科幻世界，赋格在柬埔寨。在正午，寻找那些遗落的故事。继《正午1：我穿墙过去》之后，本书是“正午”系列的第二本，在内容上仍然保持了第一期的品质。开篇栏目“写给正午的话”，本期邀请了张北海，书写他回山西老家的经历，平实动人。“特写”栏目，是正午的主打故事，我们尽力去寻找那些被忽视的人、被遗落的事。本期最突出的是《时间的工匠》和《失败者之歌》。在“随笔”栏目，我们希望添加更多的文学性，以一种更自由的叙述方式去写作。本期邀请了韩松，为“正午”撰写了《我与科幻世界》，描述了一个杂志的前世今生，映衬出中国现实的科幻性。“个人史”其实是口述史，挖掘那些被埋没却值得纪念的回忆。除了叙事之外，我们偶尔也会推出“访谈”系列，偏重思想和观念。“视觉”是正午比较特别的一个栏目，我们试图在影像和文字之间、影像与美术之间，建立一种张力。第二期正午还开设了一个新栏目，叫“玩物”。本期最有趣的来自《沉默的竹夫人》，夏天即将来临，也许你也需要一个竹夫人。本书的最后，是正午团队偏爱的“长故事”，它的“长”，不在于字数的多寡，而是时间和空间的距离，推荐《风雪聂拉木》。
看了豆瓣，才发现原来不止我一人觉得不那么好看了，读完一再读二总觉得二的文章太拖沓，看的人很焦躁。 这一本最喜欢最后一个故事，风雪聂拉木，里面一些汉人游客对藏人难以掩藏的优越感，存在于社会各个角落，并不只是汉人对藏人而已。藏人与某些汉人之间无形的那堵墙，不过是那些人骨子里渗出的优越所带来的，这世间谁会比谁低一等？只是地域和教育以及生活方式带来的差异，众生平等，别让你无意流露的自以为是丢了自己的份。 虽然还是很惊喜于正午的选材，但是文章质量还是要控制一下的嘛。 另外，看完本书最大的收获大概就是知道了各种奇葩的人吧[捂脸]真的长见识，以及中国大妈果然在什么地方都能给人“惊喜”。 还有就是正午真的很喜欢收入一些写拍电影的和摇滚歌手的文章，我佩服他们的疯狂，热爱，执着，但我真的接受无能。
最后两篇故事在《正午》其他专辑里又收录了一遍。别的文章都比较一般，那些讲摄影家的、搞音乐的、拍电影的人的故事的，都突出他们“非·常人”的一面，摄影家不知是怎么封的称号，摄影作品卖过钱？为杂志工作？搞音乐和拍电影的，如果得不到市场承认，非要孤芳自赏，认为大众有眼无珠，真该去看看200多年来欧洲那些艺术家们的生活，或者读读文艺复兴时期画家们的传记，艺术市场永远都是少数人在顶峰，其他人仅仅谋生而已。认为自己作艺术，就能“高人一等”，真是想多了。
正午非虚构第二部，最迷人的文字的依然个人口述史，尤其可以经过多年再回看，当时受访者，他(她)们如今的变化
读完正午4再来读正午2，发现2文章不好读，少了阅读的愉悦。接下来，我会随机读完正午系列。
现实没有小说这么多跌宕起伏，小说没有现实这么多心酸无奈。然而人生实苦，所以我越来越喜欢非虚构写作。
这期最喜欢《风雪聂拉木》，王琛的文章和《失败者之歌》也挺好的。为什么打一般的人这么多？
“白马”的意向出现在《少女哪吒》中，出现在颜歌的《平乐镇伤心故事集》中。大概就是指那些对抗琐碎的、烦躁的日常生活的虚无缥缈的小愿景吧。
当杂志看看，感觉有些思想很有趣哈哈哈
看多了蚂蜂窝图文并茂的游记，已经无法接受平淡了，看到收费处选择放弃。封面那张图真心不好看，不如直接用封二，跟内容比较搭
停办的正午，回头看却别有一番味道