不成问题的问题（老舍中短篇小说精选集）（果麦经典）

政治学家罗伯特·达尔说过一句经典的话：权力的本质是让别人做他原本不会做的事情。当你理解了权力的运作方式，你就不会再天真地以为世界是按“merit”（功绩）运转的。你开始看懂结构，看懂关系，看懂那些没有说出来的逻辑。

对乱世的回忆 本书是老舍的短篇小说集，年轻时喜欢的是《断魂枪》，现在年轻人应该看其中早期被改编成电影的《我这一辈子》（1950））和《月芽儿》（1986），都是“忆苦思甜”对传统社会入木三分的刻划。 最近的2016年改编的《不成问题的问题》还是很精彩的，导演梅峰和编剧黄石将老舍先生仅有两万多字的短篇小说，成功改编为一部结构完整、人物丰满的电影，获得了金马奖和北京国际电影节的最佳改编剧本认可。影片在保留原著讽刺精神的同时，增加了更多戏剧冲突和细节。 范伟凭借对农场主任“丁务源”这一角色的精准刻画，在金马奖和北京国际电影节上双封影帝。他将角色那种圆滑世故、精通人情世故的“老油条”形象演绎得入木三分，被认为是该片最大的亮点之一。 故事发生在抗战相持阶段。重庆作为战时陪都，虽然远离前线战火，但社会呈现出一种“前方吃紧，后方紧吃”的畸形繁荣。树华农场位于重庆郊外，风景优美、物产丰饶，宛如一个与世隔绝的“世外桃源”，这种表面的平静与内部的衰败形成了强烈的讽刺。 国民政府迁都带来了表面繁荣，但社会内部却暗流涌动。农场由股东投资，本应利用战时物资需求大赚一笔，却因内部的人情腐败而“不赚反赔”，这成为当时社会弊病的缩影。 老舍的作品当然都是经典，虽然也有中国传统小说的“脸谱化”的刻划问题，但对现代年轻人可以通过这些作品能强烈中国感触旧社会的方方面面，我看本书是因为“得到”的贾行家讲“中国人的面子”问题，可环境改变人，现在城市中的上班族更像30年的日港台美欧年轻人。 今年5月中国对全非洲商品免税，可见世界变化快，想到我父母辈（30后）的头脑还停留在老舍的时代，遇到风水草动首先想的是囤粮食，现在的年轻人最大的烦恼是减肥，不可想象百年前全副精神就是为了一碗”嚼毂”。 2026年#083

这本书共收录了老舍先生的五个中短篇故事，有同名的《不成问题的问题》，以及《微神》《断魂枪》《月牙儿》《我这一辈子》。 它们不是老舍先生最出名的作品，却篇篇精彩，字字深刻。 在这些故事中，总有一两位人物，某一类人最典型的特征在他们身上汇聚。 《不成问题的问题》里，有一位左右逢源的丁主任。面对工作，敷衍摆烂；面对人事，精明强悍。丁主任眼中一切问题都不成问题：「人事，都是人事；把关系拉好，什么问题也没有！」以至于农场越来越赔钱，丁主任的位子却越做越稳。 《微神》里，有一位悼念爱情的痴情人。被悲惨的年岁折辱、堕落、消逝的初恋情人，成为一缕幽魂永远在他的心中盘桓，成为暖日和春风都无法安抚的伤痛。 《断魂枪》里，有一位放下神枪的宗师。筋骨长出膘肉，镖局改作客栈，旧时代的江湖与义气都消散。慷慨激昂的过往岁月和一身武艺，化作一声隐忍的叹息和一句「不传！不传！」 《月牙儿》里，有一位挣扎求生的女子。她对做暗娼的母亲爱恨交织，她陷入被包养的爱情时既痛苦又得意，她不想卖弄色相却明白「妇女挣钱就得这么着，没第二条路」，她越是挣扎着不愿出卖肉体，就越是离万劫不复更近一步。她总是在月牙儿那微弱的光中找寻一丝安慰，却总是在没有出路的黑暗中越陷越深。 《我这一辈子》里，有一位活络干练的巡警。年轻时的学徒生涯赋予他吃苦耐劳的个性，社会上的摸爬滚打又磨练出他周到世故的心性。可就是这样一个不靠半点人情就做到巡长、排长的人，依旧只能迎接一次次生活的重击。 在这些人物的背后，是一个不断向着绝望滑落的时代。 在老舍精妙且时而幽默逗趣的文字下，藏着多么深的无力感。读着他的文字，我像是被卷入泥沙翻滚的洪水，夕阳余晖，江河日下。 《我这一辈子》中的两句话，足以概括这景象：「在我这一辈子里，我仿佛是走着下坡路，收不住脚。心里越盼着天下太平，身子越往下出溜。」 在崩坏的制度下，无论土地多么肥沃，也培育不出足以盈利的果实，无论人民多么勤劳勇敢，也难逃堕落的厄运。 时代造就了这样的一群人，他们不断挣扎、反思，却一次次眼看着微渺的希望被更大的绝望覆盖，一次次找寻出路而不得。就像《月牙儿》和《我这一辈子》中不具名的“我”，她和他的背后站着的是那个时代在底层挣扎的无数男女。 时代也造就了反面的一群人，他们蝇营狗苟，以敷衍糊弄的绝技在社会上如鱼得水，利用崩坏的制度谋取私利，以己之劣币驱逐彼之良币。就像《不成问题的问题》中是「一切人的乡亲」的丁主任，他的脸孔上写着“八面玲珑会做人”——一种如今仍常被赞颂的意识形态。 如今，“丁主任”还活在我们身边，而“月牙儿”也许还被锁着铁链。 好的作品，永不过时。

昨天读完的一本书，老舍的几篇短篇小说，期中《月牙儿》和《我这一辈子》以改编成剧，反应了旧社会底层人民的生活困境，很压抑也很无奈，就像陷入沼泽里，拔不动腿走不动路，只能慢慢沉入泽中。 老舍不愧为语言大师，有些句子写得太漂亮，把一些很多人想说却不知道怎么组织的话用非常精妙的语言表达出来，让人惊叹，简直说得太对了，真是说出了心里话。 老舍对一些社会乱象分析的也是一针见血，他是看得透透的，所以也更无望吧，终究不是善终，但自杀也是种解脱吧……

这本书取材新颖 ,立意深远，在中国的任何地方都是靠人情关系，一个人只有处事圆滑以及强大的人际背景关系，你才可以在社会上寻求一席之地，否则，一切都无能无力，此书体现了老舍崇高的爱国热忱和敏锐的现代文明意识

世外桃源的网 作者有很多作者，但是能得到大家认可的一定有自己独特的写作风格。老舍就是以京味十足的风格，平民百姓的家长里短，各种底层人性的剖析为体裁，再加上幽默风趣的黑暗料理，给人于不同角度的沉思。他生于中国最黑暗的时代，长于最腐败的时局，沉默于最令人痛心的岁月。他了解捻熟于人性，而且自己也被人性带到歧途，死于被人性出卖和批判。人想活的明白，不是一件容易的事。多数都是旁观者清，当局者迷！不管是他塑造的留学博士尤大兴，还是假文艺青年秦妙斋，他们是两个对立面的势力，但是最后的结局是殊途同归。实干家和浮夸主义，都斗不过老谋深算的社会蛀虫丁务源。中国人喜欢活在人情的社会里，离开人情的大网，就什么事都难办。这张网对于个人来说是越大越好，但是对于网之外就不是平民百姓所考虑的事。但是覆巢之下岂有完卵！

#2026年的读书笔记# 第〇玖玖本 「不成问题的问题」故事发生在距离重庆三十多里路的坐落于小山半腰的树华农场，任谁看了都觉得是稳赚不赔的事业居然赔了钱，赔钱的事发生在农场实际负责人丁主任管理的这半年，然而大小股东都无法指出他来，虽然办事敷衍，但人情世故狠狠拿捏，农场出品他也是真给哈。老舍先生把监守自盗、上梁不正下梁歪写得活灵活现，幽默大师不是白叫的。 全能但不展示艺术家秦妙斋漂到树华，与丁主任撞了个满怀，「丁主任爱钱，秦妙斋爱名，虽然所爱的不同，可是在内心上二人有极相近的地方，就是不惜用卑鄙的手段取得所爱的东西。」两个南辕北辙又一拍即合的人呐。 丁主任察觉事情不妙时，「他便留了神，把自己的一言一笑都安排得像蜗牛的触角似的，去试探，警戒。」好爱这个比喻。 最后出场的是塑料夫妻组合，留学归国尤大兴和有钱无盐明霞，两人一个需要爱情一个只爱学问，分明是丁秦的摹仿对照。 「向上的路是极难走的。理智的崇高的决定，往往被一点点浮浅的，低卑的感情所破坏。情感是极容易发酒疯的东西。」 短篇「微神」怎么不算是炫技之作，回忆与梦境的交织，从色彩明艳灵动一路走到中式恐怖，篇名让我想起《微物之神》。 「断魂枪」镖局改客栈，江湖黯淡，江湖气犹存。 「月牙儿」从孩子的视角写父亲的死亡，生活惨淡得如同那泛着寒意的一钩月牙儿，似乎连清冷月光都吝啬多给一些，「我心中的苦处假若可以用个形状比喻起来，必是个月牙儿形的。它无倚无靠地在灰蓝的天上挂着，光儿微弱，不大会儿便被黑暗包住。」 「我这一辈子」“我”会读书写字，做了裱糊匠的学徒，我读到这才知道老年间丧葬那些讲究，「一个死人到六十天后才和我们裱糊匠脱离关系。」出师后学会了抽烟喝酒吃大烟，觉察到不对就入了理门，「入理门，烟酒都不准动；一旦破戒，必走背运。」 接着娶妻生子，「对于生儿养女，做丈夫的有什么功劳呢！赶上高兴，男子把娃娃抱起来，耍巴一回；其余的苦处全是女人的。我不是个糊涂人，不必等谁告诉我才能明白这个。」 老婆若是跟处处优于自己的人跑了，似乎很方便扣贪财好色的帽子，偏跟了处处不如自己的人，怎么不让人抓心挠肝反复思量甚至幻想追夫火葬场。 做了巡警，又遇上兵变。这一波零元购和我刚在《战争与和平》里读到拿破仑的法军进莫斯科一样的火光冲天啊。 养到儿女都结了婚，孙子又来了，「有了孙子，我的责任还不止于剩个棺材本儿了」，「五十多了，我出的是二十岁的小伙子的力气」，「我等着饿死，死后必定没有棺材」。 #喜马拉雅.路上读书.名校文学博士领读100本经典名著#

《不成书评的书评》 1943年，老舍提出了一个“不成问题的问题”。 一介文人终究是不懂如何解决这个问题的，所以在书中他给出的解决方式是“交给历史的车轮碾压”。 其后，亦有数位雄心壮志经天纬地之大能者试图解决本问题。他们的解决方式是“欲征服先顺应”。待到他日高位在握一呼百应，何愁小小的“问题”不迎刃而解焉？ 可惜的是，他们都忘了一句话。 尼采在1886年说的那句：与恶龙缠斗过久，自身亦变恶龙。凝视深渊久了，深渊将报以凝视。 至此，朝代更迭，永世循环。 始终忘不了剧末，三太太抓破脑袋都想不明白：这农场产量那么丰富，销量那么好，它怎么就赔钱了呢？ 时至今日，当年老舍文章里的那些不成问题的问题解决了吗？ 看看当下，明明是特许经营垄断企业的那些企业，它怎么就连年亏损了呢？这个问题，我也曾抓破脑袋想不明白，看完电影，释然了。 也许这些看似不成规矩的规矩，不成方圆的方圆，不成问题的问题其实正是最大的问题，本片以云淡风般的轻声细语却道出了“于无声处听惊雷”的深刻。 而形成这种“中国特色”的深层机制，究其原因是历代君王禁锢思想，压制言论，以无数次残酷的“文字狱”打断了文人的脊梁所造成。 都说崖山之后，再无中国。 而文人的脊梁断了，还能再续吗？ 我努力的睁开眼，却只见深深的霾。

读完之后，想写下其中三篇的阅读体会，《不成问题的问题》、《月牙儿》和《我这一辈子》。 《不成问题的问题》 很奇怪的一个现象，会做不如会说的。人是一个群居性动物，因此离不开与人打交道，一个人可以不做事，但是只要会说，他活得不会差。日常管理者丁务源，与底下人打成一遍，尽管农场亏损，但是他会“做人”，每次股东来的时候，他都会拿农场最好的东西来招待，吃人的嘴短，还能说什么呢？而工人呢？看到丁主任把亲戚都带来了，自己也慢慢发现不管做多做少，周围人都这样，做做歇歇，照样拿钱，何必那么辛苦呢？最后的结果是人人想从农场捞钱，蛋被偷了；鸡被黄鼠狼偷吃了等怪异事情；有些事情只要你们信，就是真的。他-丁务源，什么事情在他那里都是没问题，结果不是忘得九霄云外，就是最终敷衍了事。这样不干实事的人却得到很多人的爱戴。后来农场亏损的太多，股东雇来了一个实干派尤主任。尤主任留洋回国，想做一番事业。对农场中劳作很在行。对工人很严格，既然是工作就要按规则来。尽管很实干，但是在丁主任与秦妙斋的煽动下，工人还是不喜欢尤主任，既然能躺着(休息)赚钱，为何要站着挣钱呢？在工人的逼迫下，他不得不主动离职。 《月牙儿》 关于女性生存问题。尽管一个人独立意识很强烈，但仍逃不过时代的洪流。文中使用的第一人称“我”。“我”自幼丧父，与母亲艰难的生存下去。为了不被饿死，母亲多次改嫁。“我”也是在母亲第一次改嫁时，上了学堂。当时“我”就在想，以后不能走母亲的路，难道凭借自己的双手不能生存下去吗？事与人违，母亲第二次改嫁时，我不得不独自面对生活，解决自己的生存问题。期间我求过校长，让他帮助我。还去过酒楼，去当服务员，可与自己想象的不一样，女服务员需要对顾客眉飞色舞，她做了几天放弃了这个工作。慢慢的发现，自己似乎没什么能做的，但是为了生存，还是做了暗娼。没有了挨饿挨冻的危险，感觉自己每天都在等死。终于有一天被抓走了，因为暗娼没有交税，而所谓的正常娼妓只是因为交税，而堂而皇之的出现在街头。我被要求劳教，结果，不过也是贱卖给他人，只要有钱，就可以把“我”带走，我不想这样，故意辱骂买主、吐唾沫，被关进了监狱。这个短文，看完之后很无奈，我也没有去看其它人对于本文的评价。只是感觉时代决定一个人的命运。 《我这一辈子》 讲述的是巡警的故事。老舍通过对底层的某个行业的描写，很细致。老舍的《骆驼祥子》写的是另外一个行业-洋车夫。巡警似乎只是一个摆设，遇到带枪的人也不敢管，谁肯为了每月几块钱拼了自己的老命。最开始“我”是裱糊匠。后来这个行业不景气，我去做了巡警。老婆跟别人跑了，自己还要照顾两个孩子。一次兵变，自己死里逃生。在巡警的岗位上，熬成了个巡长。在这个乱世，巡长可不好当，又要对的起底下的人，还不能得罪了上面的人。拿的薪水比巡警多不了多少，操的心可不知道多了多少。后来儿子也当了巡警，儿子死了留下了儿媳与孙子。“我”也离开了巡警这行业。为了养活儿媳和孙子，我什么累活都干，仅仅为了活下去。 上述的三个故事，后面两个故事很凄凉也很无奈，前一个故事很世故。再怎么凄凉的故事，作为旁人，自己更多的只是感慨几句罢了。世界有很多的不完美。不能因为存在恶，我们就去逃避它。因为有些是客观存在的，你不去了解它并不代表就不存在。

故事发生在抗战时期，重庆的大后方——树华农场。农场管理者丁务源精通人情世故，上哄农场股东，下哄农场员工，大家和气一片。但这座物产丰富的农场，就是亏钱。到底怎么回事？留学归来的尤大兴接管农场，他大公无私，勤劳又博学，让农场恢复了生机。但最终，却被农场员工赶走。这又是为何？ 由本文改编的同名电影斩获金马奖最佳改编剧本奖，故事主角丁主任的扮演者范伟凭借该电影获得金马奖最佳男主角奖。