碎片

初中毕业的时候，我爸想托人给我找一个工作。 我搜寻了半天，从柜子里只找到一件猪肝色的紧身T恤，穿着一条阔腿牛仔裤，当时阔腿牛仔裤已经过时了，我十分不情愿的穿着这身衣服，跟着我爸去了县城找关系。我们怎么去的县城我已经不记得了。 县城并没有比我们镇上好多少，那里的巷子甚至更老更旧。过了林百欣学校，棉城附近那一带，到处灰尘仆仆，塑料袋，饮料瓶，臭烘烘的垃圾到处是。 到底它还是县城，我们要找的关系就住在这个县城里。我不由的感到很沮丧。 我爸拎着塑料袋，里面装着两盒水仙茶，一条红塔山。钻进一条窄巷里，在一座破烂老宅里找到了关系户。 进门就推搡我，要我叫人，三个老头围坐在天井一张小石凳上，两个在下象棋，一个在一旁看。眼睛笑眯眯地睁不开了。我不知道叫啥，看我爸，我爸笑着在衬衫口袋里掏烟，一边递烟出去，一边教我叫老叔。 老叔好！老叔好！大叔好！ 我两条腿杵在那里，像石柱一样动弹不得。叫完了人，不知道干啥，老叔们抬起头瞥了我一眼，点了点头，又埋头去看棋局。 我爸清清喉咙，开始介绍我，我这个女儿&$&$&*# 我站在天井一边，假装在看一口搪瓷大脸盘里的五脚梅，玫红色的花瓣，肥硕的像蟹肉棒，墨绿色的叶子蓬勃壮硕，密密麻麻紧张不安的挨挤在一起。 正像我一样，脸红得有点发麻。我望着自己脚下的鞋，鞋子是妹妹的，实在太小了，脚趾塞在鞋里都蜷缩在了一起，怎么挣扎也得不到舒展。 大人们时不时瞥过来的眼光，让我感觉自己是被兜售的廉价商品。两盒茶叶一条烟，明显是得不到什么效果的。 听到老叔说，年纪太小了，先读了高中过两三年再说吧，现在分配政策改了，没有学历也安排不了的。 出门前退让了一番，老叔收下了，回头钻进屋子里，出来拿了封利是塞给我爸，我爸谦让了一番收下来。老叔没有送出门，只说得空再来喝茶，璇又坐回位子。 我和我爸走出来，到巷子口，我爸又使劲把利是塞进西裤口袋，看着我不好意思的笑笑。我扭过头去假装在看路上的行人。 我们走到路口等车，我低头踢开脚下的小石子，望着身上那件猪肝色T恤，上面烫金浮雕字母印花，实在是丑得我想哭(┯_┯) 到现在我还为那天穿的衣服耿耿于怀，有生之年一定要穿得漂漂亮亮的，别的不说，起码好看还能扳回几分吧！

看似展现的生活碎片，没有冲突的平淡瞬间，但是却十分引人联想。形同陌路的父女，分手许久的情人，只见过一面的亲人之间那种既生疏尴尬又小心翼翼的关系，总有一个会与你共鸣。生命里充斥着无数微不足道甚至留不下印象的小事，这些碎片既不规则又不美丽，却拼凑成我们值得回忆的一生。一如既往的青山七惠，喜欢这种平淡清新，后劲十足的作品。

看青山七惠的书可以很放心，即使中途出现了什么危险事件的苗头，最终也不会出现什么事儿 书里面会偶尔出现七十几岁的老人，独自出门的小孩子 我都会很放心，他们不会有事情的 因为青山七惠从来不写狗血的故事，生活就是生活啊，哪来的那么多悲催的巧合 所以我们还是把精力放在一餐一饭之类的事情之中，想想那些一闪而过的情感到底是从何而来

继青山七惠《一个人的好天气》《温柔的叹息》后的看的第三本书《碎片》不得不说，这几本书真的很合我味口，就是喜欢这种淡淡的日常小事的描写，青山七惠真的特别擅长描绘日常琐事的心理细节，自然而真实，大家肯定都有过这样的心理活动，但一般都是一闪而过就忘记了，很难会细腻到能够用书面文字记录下来。 书中三章：桐子与父亲参加采摘樱桃之旅，发现父亲在旅行途中渐渐增添了“不可思议的存在感”；凉助在结婚前不断回想起同住一栋公寓楼的前女友小麦，以及与小麦一起经历的往事，搬家之际却又不敢正式前去告别。细腻得描写了谅助告别单身生活内心的不安与摇摆；一对新婚夫妇杏子和秋人因为远在西表岛的表妹小枝的突然到访，三个人在几日相处间流露出彼此真实的面目，有好的一面，也有不好的一面。 三个简单的小故事，一开始有点不知其所以然，但是三篇读下来，心里有点小悸动，明白了亲情、爱情、以及生活琐事，其实都是一块块碎片，而日子就是这些一块块碎片组合而成的！

微信读书：阅读《碎片》作者：[日]青山七惠，译者：竺家荣。 作者简介：青山七惠（1983— ） 日本新锐小说家。2005年凭借小说处女作《窗灯》获第42届文艺奖，在文学界崭露头角。2007年以《一个人的好天气》荣膺第136届芥川龙之介奖。 青山七惠出生于日本崎玉县熊谷市，毕业于筑波大学图书馆情报专业，在东京新宿一家旅游公司工作，获奖当天下午在公司上班，是个标准的白领女性，作家其实只能算是她的副职。（百度资料） 本书由“碎片”、“榉树的房间”、“山猫”三个短篇组成，文字简洁平淡，总以为要发生些什么事儿……可事情就这么简单的过去了，比平淡的生活还生活，可能真实生活大多平淡无奇……

桐子發現自己刻意去拍的風景照平庸至極。因為她拍照時帶著太強的目的性和先入為主的偏見，無法捕捉到真實的靈魂。 在一張無意間拍下的照片角落，桐子終於看到了真實的「遠藤忠雄」。他處於喧鬧的女人堆中，視線卻越過了人群，投向了雲端的東方天際。那一條「斜線」，象徵著父親擁有一個深邃、獨立、且完全不從屬於「家庭」或「父親」這個身份的內心宇宙。

《碎片》 青山七惠 《碎片》获第35届川端康成文学奖(2009年)描写女大学生"我"因机缘巧合，与父亲一同参加采摘樱桃之旅，旅途中，瘦弱得没有安全感的父亲，在旅行途中渐渐增添了"不可思议的存在感"。父亲的言行碎片、记忆断片，与"我"所拍的风景照片重叠在一起，产生了一种"静静的爆发力"。 本文由三篇短文集《碎片》《榉树的房间》、《山猫》构成。 我是通过微信读书的读书推荐看到了《碎片》这本书的名字，首先它的第一感觉给我是“破碎的镜子”，一个完整的镜子，当你照镜子时你会看到你完整的一个人，可当镜子突然产生一条裂痕，你会看的很不完整，最终会成为一个个碎片，无法去拼成一个完整的镜子，人生是一面镜子，而生活的点点滴滴是一片片碎片。 作者在其中运用第一人称视角来为我们诉说这个故事，各种心理描写和环境描写加以烘托出人物内心真实情感，为我们展示了子女与父亲之间的微妙情感，为我们勾勒出生活的大致轮廓，列夫托尔斯泰曾说过幸福的家庭大都相同，不行的家庭却各有各的不幸。 了解了这位女作家接下来我们就说说《碎片》这个短篇集，翻开书它的第一句话就是“远远看见拖着一条棉花棍般剪影的爸爸朝我招手，新的一天开始了。”作者描写自己的父亲的“穿着马球衫的爸爸，把扣子一直严严实实地扣在领口，看上去就像是被贴在这道风景上的一张邮票，又像是碰巧路过在这儿的人”，“马球衫紧紧贴着爸爸瘦弱的上身，从他那制服短裤下头露出来的小腿，显得羸弱不堪，仿佛用脚尖随便一踢，就能把他踢到在花坛上似的”，这是作者对于父亲的描写，我们知道父亲是如此瘦弱，不能给与我安全感，就在这样的情况下我与父亲参加了只有我和爸爸两个人的樱桃采摘一日游，说起这次一日游本来在妈妈和哥哥、鞠子发起下，最终由我和父亲参加，作者对于童年时一段事情的描写也说明自己对父亲的印象是不好的，文中说到“身子干瘦、脸色苍白的爸爸和晒得黝黑、体格健壮的哥哥扭在一起，就好比幼稚园小朋友在挑战高大威猛的相扑选手……剩下的只有说不清是同情还是轻蔑的情感。”就是在这种情感与环境之下，作者开始于父亲开始旅游，在这种奇怪味道的谈话之中，全程十分不自在，其中作者提到了大学老师留下的摄影作业题目“碎片”，在这期间陪着父亲去采摘樱桃，让我也了解了父亲不为人知的一面，旅游结束之时父亲回答“碎片”就是指生活的全部，每个瞬间，这让我不以为然，这也恰恰说明两代人的想法与沟通的不同。 文中写道“只要想起一件事来，就会想扣动了扳机一样，别的回忆也接踵而来。覆盖在这些回忆上的羞耻感，随着回忆的次数增加而程度不同。第一次想起某件事的时候，最使我感到羞愧。随着回忆次数的增加，羞耻感渐渐减弱，但是，不只是因为回忆的距离太近还是太远，焦点变得模糊不清起来。最后可能变成朦胧的磨砂照片一般”，作者无论对于家庭的回忆还是父亲的回忆，而最终由于时间的冲洗而变得一切都那么的自然，有时候我也在想究竟人与人之间的联系，到底依靠什么才能维系这个纽带，似乎自从开始我们的身体上就不停的系上一条条看不见的纽带，无法挣脱，但是对于时间这条长河，我们永远似乎都无法猜透下一个苹果是不是会落在你的身边。 作者描写的静默平淡的故事，用很平淡的色彩来诉说故事，如同没有上过色彩的素描那般。我们大多数也许会记得在《一个人的好天气》开场白“一个雨天，我来到了这个家”，青山七惠对于这个朦胧的意向把控的很好，全文看起来平平淡淡，但似乎给人带来温暖，透过现象来感受每个人的真实情感。@不二

《碎片》 三个没有结局的小故事。 碎片中桐子和父亲出游，在一路的遭遇中重新认识了这个陌生男子，在帮一群女人摘取樱桃时，在搀扶摔倒的老人时，桐子第一次看见他的友善。摄影作品以“碎片”为主题的照片，桐子上交哪一张？是否获奖都不得而知？ 榉树的房子 男子和未婚夫华子将要结婚了，而男子内心一直惦念前任小麦，想念曾同居的日子，即是前任就居住在隔壁，搬家前无数次设想过敲开303小麦房间，告诉她结婚的消息，但最终也未能如愿！ 山猫 杏子和秋人在面对西表岛来的侄女儿小枝，两人的迥异的态度，杏子排队良久，求得东京塔的票时小枝的恐高，让杏子生气不已，而秋人鼓励小枝勇敢大胆尝试一次，多年以后收到贺卡的小枝，依旧怀念第一次登上东京塔的情景！ 三个不同的故事，却有着不与他人言说的情愫，如果说十七八岁的青春是孤独叛逆，那么二十一二岁的青春后，这段时光更多的是孤寂与飘渺，而青山七惠不动声色的描写，细腻的笔触，无声的触碰到了每一个人的内心。

在读《碎片》的时候，前面描述的都是尴尬而陌生的父女关系，以为到最后会出现令人动容的情节，但是，没有。倒是爸爸的轻轻一句：“爸爸其实就跟不存在一样。”令人哑然不已。突然间就明白了“碎片”的含义，或许在很多家庭当中父亲这个角色都是缺乏存在感的，对父亲的记忆就是：一个普通、没有个性、严肃、不会说话的、几乎要被遗忘的存在。在这种疏离的关系之下，联系子女和父亲之间的大概就是这两个字：碎片——“饭后杯盘狼藉的餐桌、凉台上椅垫绽开口子的椅子、楼梯下的杂物架、与这些融为一体的爸爸、早上八点准时离开家，融入奔向车站的人流中的爸爸。” 《碎片》正是通过这些琐碎平常的片段，勾起很多似曾相识的情绪和回忆，给人以绵长的回味和深思。

Y：21/100 M：2/10 连着读了基本篇幅有些长的书，于是读一本较轻松简短的书来调和一下。 这是一本散文小说集，一如青山七惠惯常的风格——清新淡雅的文笔，细致入微的描写。书中有三个故事——《碎片》、《榉树的房间》、《山猫》，分别讲述的是成年女儿与乏味沉默的父亲的一次出游，男人在即将结婚前对前女友的不知从何而起的回忆和想念，沉默寡言的高中生表妹与一对新婚夫妇相处几日的日常。 作者并没有在字里行间中表露出自己的主观判断，也没有让故事中的人物带有特别强烈的个人色彩去评判另一个人物，所以我想，每个故事的背后究竟是什么走向，只要合情合理，都是可以理解的。就如马塞尔·普鲁斯特所说，“每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。书籍只不过是一种光学仪器，帮助读者发现自己的内心。” 在看完《碎片》时我想的是，碎片象征着许多含义，桐子和父亲分别有自己的解释，但是或许在处于上帝视角的读者看来，碎片是我们记忆中和亲人相处过的和谐自然的时光片段，那些碎片会在多年后的某一时刻突然在当事人脑海中闪现出一点轮廓，但又并不能看得很分明——不会忘记也没有铭记。你可以理想主义地认为桐子在发现普通平凡的父亲善良和乐于助人的闪光点后，逐渐与父亲的关系变得融洽了。也可以理性地主张多年来的生分和淡漠并不会因为一次出游就能彻底消弭。 《榉树的房间》让人看到的是一个似乎很奇怪又似乎很合理的男人怀念前女友时的心理状态，奇怪是因为怀念的时间点，分手四年后。合理似乎又是因为时间点，即将和另一个女人结婚——即将跨入人生的一个新阶段。在我看来，小麦和华子是两种不相像的女人，前者表现出来的是果断直白理性，后者表现出来的是温柔平和感性，虽然并非截然不同，但是也不至于让人觉得相像，更何况文中对两人外貌的描写又存在很大差异呢？所以我想谅助之所以有某一段时间在华子身上看到了小麦的影子，大概是因为他看到的是自己。互相陪伴的人是相互影响的，谅助曾经在小麦身上烙下了自己的影子，后来也会在华子身上有所痕迹。 《山猫》这一篇，我看的时候，脑子里闪过许多想法，比如说“杏子是什么样的人，她到底怎么想京东塔这件事的”，“小枝和姐夫更亲近难道有不太好的念头吗”，“秋人从前的私生活意味着什么吗”，看完之后，我也没有确切的答案，但是又觉得或许这些已不重要。因为杏子并没有因为秋人和小枝的东京塔经历迁怒于他们。小枝和姐夫更亲近一方面可能是对山猫和质朴民风的共同兴趣，也可能是人本来就是在异性面前更放得开。秋人会在很稀疏平常的时刻发自内心地觉得妻子那么得美丽。我想这些足以证明每个人的内心都是透亮的。 最后，还是很喜欢青山七惠的文风的，适合睡前读，适合女生读。 以上仅个人观点，欢迎友好讨论，但一千个人有一千个哈姆雷特，如无原则性错误请勿恶意争执。