文艺复兴的女人们

《文艺复兴的女人们》是盐野七生的第一部作品，当时的她三十出头，在偶然的机会下开始了写作，此后她的笔下生动的讲述了很多男人的故事，唯独第一本书她讲了女人的故事。从我喜欢的角度来说，不仅因为讲了女性，更是因为她早期的写作风格，自由奔放的笔触如她所说“这种想要倾吐的心情简直就好似我自己就是等待被喷出的岩浆一般”。同样我也怀着热烈的心情，逐字逐句的阅读此书，读完后意犹未尽，甚至觉得完全可以写八个或十个女人的故事才稍稍过瘾。 这本书描绘的是生存于15世纪下半叶到16世纪上半叶文艺复兴时期，意大利境内的四个小国的贵族女性。她们在国家的兴衰中，在政治的漩涡里，在男人的世界里，展开丰富坎坷又波澜的命运，虽未互相交错，可也千丝万缕，虽故事依然围绕男人展开，她们却未必是男人的牺牲品，自有风格各写不凡。 从我看完伊莎贝拉·德·埃斯特的故事，就再也没有忘记“无望无惧”四个字，费拉拉和曼托瓦从现在的地图上看，是意大利北部的两座小城，在混乱的15、16世纪时是两个小国，伊莎贝拉的一生就是围绕这两个地方展开的。她出生于费拉拉一个中等贵族之家埃斯特家族，又嫁给了曼托瓦的一个同样是中等贵族的贡扎加家族，虽然她的母亲来自那不勒斯的阿拉贡王国，妹妹嫁给了米兰公国，但这两个王国在她的眼前相继崩塌。在无所依靠下，为了守住在大国包围中艰难生存的费拉拉和曼托瓦，她一生为此周旋奋斗。她用仁德治理国家，是一位卓越的政治家，有着冷静大胆的气魄和清醒的现实主义精神，当丈夫被俘时，她四处奔走求救，虽难题源源不断，但依然坚持最后的底线，任何一个国家休想借此进入曼托瓦。她有情有义，为兄弟为子女用高超的外交手段一次次化险为夷。她一生热爱艺术，是艺术品的真诚欣赏者守护者，在她的“书斋”里收集了众多的艺术品，很遗憾的是她曾请求达芬奇和乔凡尼给她画一副真正的肖像画，却只得到达芬奇的一张素描画。她虽然终身只是侯爵夫人，实际上“这是一位应该生为女王的女士。”伊莎贝拉的人生虽然未再有高度，却在世人眼中万丈光芒，她是一位优秀的统治者、意大利爱国者、文艺复兴艺术的资助者。 波吉亚家族的名声之大，故事之多，时至今日都让人津津乐道。我很多次的凝视过卢克雷齐娅·波吉亚的画像，因为实在是太美了，金黄色的头发如瀑布一般披下来，美丽的脸庞优雅的手指，处处散发着迷人的魅力，有谁能不被吸引。她有教皇父亲亚历山大六世，恺撒兄长切萨雷，在这些一流男人的家族里，注定她的生命要被男人左右，三次出嫁，有过恋爱有过不忠，几乎不发声的任由父兄的摆布，我曾替她愤愤不平，直到知道她从未有过怨恨。作者也曾说“如果能够有一个切萨雷这样的哥哥，那么无论是政治婚姻还是其他什么，我都会配合的”。所以，或许卢克雷齐娅甘愿一生被裹挟，始终对父兄怀有不变的亲切和崇拜，她在自己的起落里眼看波吉亚家族起高楼，波吉亚家族宴宾客，又眼看波吉亚家族楼塌了。在父兄去世后，安心的在第三段婚姻里做一名妻子，生儿育女直至第十次，伴随着一声轻叹离开了人世。 马基雅维利说理想的统治者必须具备狐狸（冷静的现实主义）与狮子（大胆的魄力）两个特质。波吉亚·切萨雷正是如此，而来自乡野崛起的贵族之女卡特丽娜·斯福尔扎，虽和切萨雷个性相似，却不像狐狸，而更像狮子。卡特丽娜有着妇好般的英勇，吕雉般的残忍，也有斯福尔扎家族独有的豪放。面对谋杀者剑锋直抵自己孩子的威胁，她站在城塞上一把掀起裙摆，大声喊道：“愚蠢的傻瓜啊！我有这个工具，就还能生无数个孩子”！男人们被这种野性和胆量惊到瞠目结舌。她无限青春，大胆寻求一段段的恋爱，在情人被谋杀后，进行了惨无人道的血腥复仇，鲜血和恐怖遍布城市，妇孺皆不放过。她施暴政，所以人民并不爱戴她，在面对切萨雷的千军万马时，民众放弃战斗，只有她身披盔甲带领2000人誓死保卫弗利，退守至最后一级台阶，拔剑刺敌，最终寡不敌众被俘。经历过孤独的被俘岁月，晚年作为美第奇家族的一名遗孀她生活在佛罗伦萨，在失去了金钱、权力与爱情之后，她开始虔诚的靠近神灵，这位具有男人心灵的意大利女杰，最终回归了甜美温柔的圣灵之心，结束了一生。 这是一位真正的女王，也是一位最不像女王的女王，她便是塞浦路斯女王卡泰丽娜·科尔纳罗。她以威尼斯共和国养女的身份嫁给地中海的岛国塞浦路斯国王雅克二世，在等待四年后来到了年轻的丈夫身边，谁曾想仅一年丈夫离世，争夺王位的叛乱随之而来，孤儿弱母的她便依靠母国的力量平息叛乱，在幼子夭折后，在威尼斯强大的军事及政治干预下，当上了美丽的地中海风情的塞浦路斯岛的女王，这一当就是17年。17年中，她虽是女王却毫无自主权，她有过反抗甚至想要再嫁，都在威尼斯强力的干涉下宣告失败。最终在祖国的胁迫下，她不得不交出了女王的王冠，以国宾的身份回归威尼斯，此后虽富贵优渥实则被政府紧密监视，可是女王不以为然，或者说从未察觉，依旧享受着的喝茶跳舞的生活，乐此不疲。她的一生婚礼是盛大的，回归是盛大的，葬礼也是盛大的，如果说这是威尼斯为她编制的彻头彻尾的漂亮的伪善，我相信，女王并不是只有过苦闷的岁月，她也有过很多灿烂的欢乐。 历史上有过男人的时代与女人的时代，文艺复兴时代的女人，是生存于男人时代的女人。意大利的文艺复兴是精神与肉体、善与恶的明快而又感性的、性感的共存。不是封闭于狭隘的精神主义外壳之中的东西，而在于无可匹敌的大胆魄力与透彻的理性精神。在那样一个个性强烈的时代，她们是女人中的佼佼者，是文艺复兴时期女性的代表。在时代的洪流中不屈站立，肆意绽放，虽不能与优秀的男人们比肩而立，却或多或少与他们激情共舞。看着她们的画像，虽遥不可及，却仿佛有一股力量连接了古今，她们的美丽、智慧、勇气在霸道的男性世界中留下了华美隽永的一笔。久远的欧洲人文主义时代已不可回去，几百年来因有达芬奇、拉斐尔、米开朗基罗那样的大艺术家而光芒万丈，也因有这些多姿的倩影在熠熠生辉。

《文艺复兴的女人们》写的不仅仅是女性的故事，它还有一个前缀“文艺复兴”。虽然这是以“历史”为重心的传记类小说，但作者还是“直截了当地阐明了她对文艺复兴精神的理解，那就是精神与肉体、善与恶的明快而又感性的、性感的共存”，在这个时代出现的女性代表，在很大程度上反映了这个时代的特点。 “文艺复兴”“是一个个性强烈的时代，是女性被视为与男性对等的时代”，是对于那些敢于展现自我的女性赞不绝口的时代。本书讲述的最为著名的四个女人，她们共同的特点都是被卷入了国家、教义的政治旋涡，虽然在时代的洪流中，她们各自如何处世都有着独特的活法，但依旧“体现出了文艺复兴的精髓——透彻的合理主义”。 首先出场的是伊莎贝拉·德·埃斯特。她同文艺复兴时期所有贵族家庭的孩子们一样，自出生以来便被卷入了政治斗争的旋涡。美丽光彩的身影背后那颗强烈的自尊心，不允许自己作为一个平凡的中等贵族的女儿来度过一生，她利用了包括政治斗争、艺术乃至自身在内的一切手段和优势，奋其一生，终于超越了自己被分配到的家族环境。在人们眼里她才华横溢，即便并不纯洁也是美丽的。在她的书斋入口处挂着这样的座右铭——“无望无惧”。 卢克雷齐娅·波吉亚，一个因为声名显赫的亚历山大教皇父亲与切萨雷哥哥的缘故，成了典型的“被男人左右命运”的女人，而左右她原因的正是女性最为关心、最为痛心的“婚姻”。需要理解的是，她对这些人的感情并不因此而憎恨，反而是亲切的、相当崇拜的，就如大多数的女性一样，对于政治，无论是被动还是主动地被卷入其中，看得都比较次要，而让她们更关心的则是自己与周围的人。 卡特丽娜·斯福尔扎出场是很隆重的。这个“不像狐狸，更像狮子”的太不寻常的，拥有阿滕多洛乡野武夫血统、美貌与英勇兼备，勇敢之处甚至可以用悍妇来形容的女人，曾真正投身于战场之上，并声名显赫，虽然战役到最后落荒而逃，但却赢得了整个意大利乃至欧洲的赞扬。 至于卡泰丽娜·科尔纳罗，“与前三个女人相比，她的生平显得十分黯淡，尽管她贵为塞浦路斯女王，却是一生都被威尼斯共和国所操纵的傀儡”。笔者以为她就是普通女性中的一类代表，胸无大志，只希望拥有小小的平静的家庭幸福，不过这并没有什么不好。 应该说，无论后人怎样的评价这四位女性，“当时的她们在自己所处的位置上，都做出了非常合理的行为，走过了一生。谁也不能说，换一种人生对她们来说就更为合适”。 这是一本蛮有趣的书。

盐野七生，出生于1937年，文艺复兴系列作品，聚焦的是意大利的历史、政治和战争，我以前很怕读历史，受限于记忆力，尤其怕总结重大历史事件时被投喂的意义，但是盐野七生写的历史不仅有耐心，下笔稳健，观点清晰，而且有讲述历史的温度而不是冷冰冰的平铺直叙。阅读的时候仍然会碰到读了后面忘记前面的问题，但不妨碍从整体上把握书中展示的中世纪的意大利。《文艺复兴的女人们》，写就于2012年，作者75岁时。通过写几个著名的贵族女性的生平，将那个时代剧烈的政治变革和复杂的国际形势铺展开来，笔触中充满好奇与激情，逻辑严密。 1.伊莎贝拉·德·艾斯特（天生的政治家和艺术资助者） 盐野七生：“是一个让人不愿意与之交朋友的个性强烈的女人，与我有一点相似。” 伊莎贝拉出生于中等君主国费拉拉公国，作为长女嫁给了中等君主国曼托瓦的国君，其妹妹嫁去了米兰公国，她所在的意大利，有四大强国势力——米兰，那不勒斯，威尼斯，佛罗伦萨，妹妹嫁的比她好一些。伊莎贝拉的一生最值得言说的是天生的政治家和有眼光的艺术资助者。 “她具有政治家不可或缺的东西——贯穿她一生的激情大胆的气魄和立足于精准的现实主义的理性精神。她利用了包括政治斗争、艺术乃至她自己在内的一切，只是为了超越自己被分配到的环境。”她身上具备马基雅维利所说的理想统治者所须具备的两种气质——狐狸的冷静和现实，狮子的大胆气魄。 当时的意大利小国，生存环境是严酷的，一不小心就容易被大国吞并，伊莎贝拉有自知之明，屡次通过不流血的政治，挽救了国家和丈夫，她多少是有些难以相处的，丈夫爱上了贵族美女（下一个主角），而儿子也违背了她安排的政治婚姻，晚年她在自己的书斋中安静度日，书斋的入口处写着这样一句话：“无畏无惧。” 伊莎贝拉的财力有限，但她凭借犀利的眼光收藏了大量有价值的艺术品，是仅次于美第奇家族的艺术资助者，达·芬奇曾拒绝过为她画像，最终还是留下了收藏在卢浮宫的素描作品，达·芬奇的画看起来很简单，但临摹起来难度高，他老人家几笔成像，临摹时经常一笔就毁了。 2.卢克雷齐娅·波吉亚（“永远的少女”，一直失败的爱情） 盐野七生：“如果能拥有一个切萨雷这样的哥哥，那么无论是政治婚姻还是其他什么，我都会配合？” 卢克雷齐娅是罗马教皇亚历山大六世庶出的女儿，她有着和母亲，也就是教皇的情人，一样的美貌，这个情人为教皇生了四个子女，其中哥哥切萨雷成为了搅动整个文艺复兴时期意大利的男人，如果不是一场意外的疾病让他和教皇失去了最佳的时机，他可能会雄霸意大利，他的名字让所有对手闻风丧胆。盐野七生的文艺复兴系列书中有一本专门写这个男人，附文后。 在这些强悍的男人中间生活的卢克雷齐娅，注定拥有坎坷的一生。关于她，有两部影视作品值得一提，一个是《波吉亚家族》，我没有看过，剧照画面很美，有机会可以画一下，另一个是BBC拍的纪录片《意大利花园》，里面提到的埃斯特庄园，是她的次子建造的，很值得看。 卢克雷齐娅和他的父亲和哥哥的感情很好，至死不渝，这两位轮番地折腾着她的婚姻与爱情。年轻时，她就已经展现出了惊人的美貌，当然在当时的意大利，美貌在贵族女性的婚姻中没有实际的意义，对她来说更实际的是有个教皇老爸。 教皇最开始安排她嫁给一个西班牙的贵族，这个小领主是和米兰一派的，本用来稳住米兰，后来政治形势变化，米兰失势，教皇索性让女人结束了这场白色婚姻（无性婚姻）。 接着她爱上了仆人并怀孕，仆人很快被哥哥杀了，她生下一个男孩。 哥哥当时看上了国情不稳但富饶的阿拉贡王国，于是让妹妹与庶出的王子结婚，这次的丈夫是一个美男子，不久以后和哥哥关系甚好的法国对阿拉贡感到不满，这时她怀孕六个月，哥哥毅然决然地又杀了她的丈夫。 她被召回罗马以后重新与费拉拉国王的继承者阿方索结婚，阿方索经常将国家交给她打理，自己热爱流浪、大炮，生性浪漫，有专业的小提琴演奏水平。这时的卢克雷齐娅先后有过两个恋人，美男子诗人彼得罗·本博，前一个女人伊莎贝拉（也同时是小姑子）的丈夫，只可惜这些爱情注定没有结果。 卢克雷齐娅的身份有如说是她自己，不如说是欲成大业的哥哥背后的女人。 3.卡特丽娜·斯福尔扎（意大利女杰，撩裙子的悍妇，保持身材的时尚女性，与切萨雷战斗过的女人） 盐野七生：“那样的悍妇，就是我的模样，虽然明白对自己不利，却依旧奋勇前进的那一点，也是我性格中重要的一部分。” 卡特丽娜最重要的事迹是兵临城下，敌军绑架了她的孩子，她站在城墙上撩起裙子说：“愚蠢的傻瓜啊！我有这个工具，就还能生无数个孩子！” 用马基雅维利的理想统治者论的话，卡特丽娜不像狐狸，她更像狮子。“切萨雷也是如此，这种类型的人很能打动人们的心灵，因为人们从他们身上看到了永远的青春。” 卡特丽娜是米兰公国国王庶出的女儿，14岁的她被安排嫁给罗马颇有势力的公爵（伊莫拉和弗利地区领主），结果丈夫被暗杀，之后她作为公爵夫人，以佣兵队长的身份带领着她的弗利城民生存和奋斗，训练精良的部队，与周边国家签订佣兵协议。 在此期间她与比自己小10岁的美男子雅各布·菲奥相爱，结果这人被谋杀了。后来她又爱上了弗洛伦萨美第奇家族的乔凡尼，并举行了秘密婚礼，结果丈夫不久后病死了，这两次婚姻都是秘密进行的。 切萨雷攻下她的城池时，胁迫她成为他的女人，她比切萨雷大12岁，这真是两个狮子的对决。 卡特丽娜更值得一提的是，她不仅是意大利男人心目中的女中豪杰，更成为了当时意大利女性的时尚楷模，她为了保持修长的体型，非常注意饮食，写了很多关于美容和健康的处方。 我个人觉得她是四位女性中最精彩的，敢爱敢恨，敢说敢打。 4.卡泰丽娜·科尔纳罗（过小日子的威尼斯女人） 盐野七生：“其实我对她没有一点儿女性认同感，但我对她推动威尼斯共和国的政治和外交非常感兴趣。在非自然的情况下，痛苦与悲哀便离她们远去，仿佛她们的命运之神天生就丧失了争斗意志似的。这样的女人是最幸福的女人，而对男人而言，她们就是最理想的女人。” 评价卡泰丽娜时，作者用了威尼斯人的重要信条：“首先是威尼斯人，其次是基督徒。”反映了文艺复兴时期威尼斯的务实与圆滑，威尼斯是最早觉醒要从教会的捆绑中解脱出来的国家，威尼斯的政治和外交，都围绕着要过好自己的日子，找到致富的机会。 威尼斯是一个共和制的国家，而卡泰丽娜是威尼斯贵族的女儿，她是被赋予了“共和国的养女”身份后，嫁给塞浦路斯国王的女孩儿，14岁出嫁，被封为王后，可直到18岁才见过丈夫雅克。威尼斯愿意成就这番婚姻，在于塞浦路斯是威尼斯进行海上贸易的重要港口，那里驻扎着众多威尼斯商人。 可是丈夫雅克本是庶子，有如说是继承王位，不如说他是从嫡出的同父异母的妹妹手上抢夺了王位。卡泰丽娜才来得及为丈夫生下一个儿子，丈夫就去世了，按照丈夫的遗嘱，这个儿子会成为王位继承人，不幸的是，这个儿子夭折了。很多人看中王位，联合了米兰势力的小姑子，威尼斯共和国，强大起来的土耳其…… 最后威尼斯利用超强的情报网以及对卡泰丽娜施加的“娘家压力”，最终将塞浦路斯收入成为了共和国的一部分。卡泰丽娜得到了一块小的封地，平静地度过了余生，经常参与威尼斯上流社会的活动，这是一种对自己来说健康的想法，否则她就可能因为亲手葬送了塞浦路斯而感到悲哀。 卡泰丽娜可以说是四个女人中活得最轻松的一位，她是一个难得过上了小日子，却曾经处于政治漩涡核心的人。 以上就是盐野七生写的四位文艺复兴时期的女性，有血有肉，让历史真实地在眼前上演，更重要的是，它让我们在为这些血雨腥风中的女性唏嘘的同时，通过女性的侧影，再次感受到当时意大利的政局动荡，以及在动荡中看到那些坚毅和骁勇的身影，让成王败寇的残酷现实被血淋淋地解剖出来，而不是简单的谁对谁错，谁是谁非，也更能理解为什么在那样的年代，政治八卦分子马基雅维利会如此的兴奋，见证一个个统治者，一个个得势和落败的王朝，最后为他提供了丰富的素材去为《君主论》立论。 读史，有时让人获得一种豁达的感受，人的一生，放在浩瀚的人类历史上，可能什么都不算，而每个人，其实都有机会铸造有意义的精彩瞬间。

当我看完这本文艺复兴背景下的女人们的故事的书，其实内心感慨良多。文艺复兴是男人的历史，这几位女性在其中，却也浓墨重彩的留下了痕迹。她们已经是那个时代最顶级的女性了，有教皇的女儿，一国的女王，国君的夫人，但她们依然逃不了被男人安排的命运。女性地位真正的提高要到四百多年之后才会出现。即便如此，她们也都在自己的能力范围内，坚韧的生活着，用她们的形式留在了历史里。

第一次读盐野七生的作品，给五星的原因是感动于这位上世纪三十年代出生的日本女作家以同为女性的视角去为我们还原一段文艺复兴四位女性的历史故事所做的不凡努力。在读这本书的时候，我已遗忘作者的国籍，虽然一些读者认为作者这部处女作品难逃生涩，我却深知并尊重作为东方笔者首先要克服语言和文化的障碍还要兼顾大量阅读访谈去亲近历史所付出的艰辛。此书翻译得也非常棒。 四位女性，身世不凡，怀着各自不同的人生目标以不同的个性在文艺复兴时期肩负着不同的家族使命，恣意书写着她们各自的命运篇章。第一位伊莎贝拉·德·埃斯特，“天国”艺术品书斋寨主，书斋入口有她的座右铭——“无望无惧”（Nec spe nec metu，no hope no fear），著名画家达芬奇和提香为她画过的肖像画传世至今，这位在文艺复兴史上多获赞誉的“世界第一夫人”、“女中豪杰”、“文艺复兴第一女性”以她对费拉拉贵族化审美的传承、对时尚的高度敏感和对艺术品的喜爱和收藏以及对艺术家的支持赞助而千古流芳。作者笔下，我甚至以为，“沙龙”的起源似乎应该从伊莎贝拉的“书斋”算起，而不是一个世纪之后的法国。 第二位卢克雷齐娅·波吉亚，她的人生是跟随父兄政治目标颠沛流离的一生。她以美貌著称，据说才华及艺术品位也颇为不俗，然而有如“棋子”的她，命运随着波吉亚家族的起伏和最终崩塌而无奈终结。 我最喜欢的是这第三位卡特丽娜·斯福尔扎，兼美貌与智慧，勇敢与坚韧于一身，她在丈夫死后执政，展示出果敢而卓绝的领导才能，虽然最后因遇到劲敌，也就是第二位女性卢克雷齐娅的哥哥，凯撒•波吉亚（不知译者为什么将Cesare Borgia译为切萨雷•波吉亚，大概是为了与古罗马的那个凯撒大帝做区分吧）痛失国土，然而不惧强敌带兵坚守奋战到最后一刻、面对敌人弑子威胁凛然无畏的“女人中的男人”风范被后人景仰传颂。可惜她到底是一个女人，离不开爱情，送走三段走进她生命里的婚姻和爱情，她仿佛也燃尽了自己，晚年与神灵为伴寻求心灵的安宁。 最后一位出场的是卡泰丽娜·科尔纳罗 ，我以为最乏善可陈的一位，即便失守塞浦路斯与威尼斯公国，也没有让她失去贵族气质和贵为“女王”的自我陶醉。觉得她更像一个随遇而安的“小女人”，应该说她的心态是这四位中最好的，虽然在世人眼里或许也是最平平的一位。可是，这又有什么关系呢？她从来不是生活在别人的眼光里，作为一个女性，她大抵是认为不能保卫家族权力和疆土臣民不是她的失职，只要自己快乐便好。 盐野的笔触轻松活泼，不呆板不沉重，代入感很强，她笔下的四位女性塑造得生动而真实。当我试着去多了解作者一点的时候，我发现，她的一生其实也是戏剧般的人生。 读罢这本书，我在想，如果，你我生活在那个女性地位极其受限的文艺复兴里，生活和命运又该会是什么样的呢？

这是日本的历史作家盐野七生的处女作，通过文艺复兴时期意大利四大公国里的四个女人一生的命运折射当时的历史、宗教、生活与艺术。这四个女人分别是：既有政治头脑又致力于营造艺术品书斋的伊莎贝拉•德•埃斯特；被父兄摆布嫁了三次的教皇女儿卢克雷齐娅•波吉亚；美貌与智慧并存的“意大利女杰”卡特丽娜•斯福尔扎；沦为政治傀儡命运悲摧的卡泰丽娜•科尔纳罗。四个女人中最为欣赏卡特里娜拒不投降以少敌多的勇气与果敢，却不喜欢她报复的残忍与决绝；最同情苦等四年丈夫才正式迎娶的卡泰丽娜，却不大理解她对没有自由的傀儡生活的泰然。四个女人都出身高贵，拥有美貌与财富，她们的婚姻却毫无例外的成为母国、夫国、罗马教皇国、周边强国之间政治斗争的旗子和工具，这不仅仅是文艺复兴时期女人的命运，也许是生于王权富贵之家女人的共同命运吧！

四位互相有丝丝缕缕联系的女性，她们有的执掌王国翻云覆雨，有的在大国之间用智慧与勇气生存，有的柔弱无力被父亲和哥哥不断以爱的名义安排人生，不同的出身，相同的处境——身为女人，注定无根无依颠沛流离。 很推荐一看，盐野七生文笔也蛮流畅，视点人物看历史，别有一番趣味。 2026年7月阅读于大厂图书馆借的书。

众所周知，“文艺复兴”是一个个性强烈的时代，是女性被视为与男性对等的时代，是对于那些敢于展现自我的女人——如伊莎贝拉·德·埃斯特、卡特丽娜·斯福尔扎等人——赞不绝口的时代。《文艺复兴的女人们》选取的就是最为著名的这四个女人，她们都被卷入了政治斗争的旋涡。只是，在时代的洪流之中如何处世，各人虽自有活法，却依旧体现出文艺复兴的精髓——透彻的合理主义。 这是盐野七生“寻找英雄之旅”的发轫之作，对欧洲历史尚缺乏系统性理解，初识权力的游戏，对政治骗局和宗教的谎言背后的人性还没有深刻洞见，本书只是她初次了解善恶之客观存在的“牛刀小试”，略显青涩和稚嫩。 四位女人，均是罗马各城邦的贵族，是政治联姻的棋子。在波诡云谲的文艺复兴年代，她们成为了时代的弄潮儿，是历史的创造者，也是历史车轮下的牺牲品。 身处食物链顶端的她们，在时代的裹挟下，命运也是颠沛流离，更遑论那芸芸众生！ 盐野七生，用“大人物、大历史”的视角，带领读者回顾文艺复兴时代。她们的政治斗争、情欲纷争、艺术品味、生存策略，以及作者最为欣赏的“透彻的合理主义”，构成了一幅宏大壮观，又色彩斑斓的“文艺复兴”画卷。

冲着“文艺复兴”来的，因为我太神往那场人类文明史上最伟大的复兴运动了…… 看下来却是抽出几个在历史巨浪里的“小人物”来写，当然，按世俗眼光看她们绝非寻常人家女子而是所谓顶层人物的存在——但，话说回来，她们具备的所有东西从七情六欲到感情婚姻恩怨情仇含辛茹苦隐忍过强势凶悍勇敢，在普普通通的女人身上也都有——世界在每个人面前都有狰狞恐怖凶残的一面，要想存活下来都得拼尽全力，“学会恶的狡黠”。 是故，此书名如果把“文艺复兴”换成随便一场社会变革甚至某个具体事件如“XX.事件中的女人们”，然后随便抓出几个女的来写，应该都毫无违和感。

今年的第二个小目标完成——读完微信阅读上盐野七生的所有作品 最喜欢的当然是十五卷浩浩汤汤的罗马人的故事其中庞培到凯撒的三卷书至今历历在目；其次是三卷希腊人的故事，从斯巴达三百勇士、地米斯托克利到伯利克里再到亚历山大，卷卷精彩（可惜是封笔之作）。再次是写威尼斯历史的海都物语，而我的朋友马基雅维利、神的代理人中亚历山大与妖僧萨伏那罗拉一节也颇有惊喜。唯一的遗憾是四卷《十字军的故事》微信阅读并未上架。 这本《文艺复兴的女人们》是我读的最后一本，但时间上确实盐野七生写的第一本书，当时30岁出头的她文笔略显稚嫩、情感过度外流，是远比不上罗马人的故事这种后期作品的。 之前多次提到过，我对文艺复兴最初的兴趣来自于育碧的刺客信条，作者文艺复兴系列中的主人公——马基雅维利、切萨雷、“西班牙人”亚历山大六世、卢克雷齐娅、“女杰”卡特琳娜——同样也是游戏中举足轻重的人物，算是一种奇妙的缘分。 命运兜兜转转，所有看似不相关的事物，都将连成一条线。