第十二夜（莎士比亚戏剧·汉英对照）

一直以来，我都不喜欢传统喜剧，因为我认为过多的突转和巧合只会损害艺术性，使得作品内在的合理性和自在结构被打破，流露出过多的斧凿气息。 这个戏剧从表面上来看，是一个从失序到重回和谐的状态。薇奥拉把爱给予了心有所属的公爵，被公爵诚心诚意爱着的奥利维亚却喜欢上本是女儿身的薇奥拉。最后矛盾的解决是薇奥拉哥哥的出现，就算莎翁给当时地位低下的女性发声，大胆借用巧合揭露了同性之爱，再加上戏剧结构本身的精巧，和闹剧成分与严肃的爱之探讨相结合，也很难说到达了悲喜交融的状态。但是戏剧的设置不止于此，安东尼奥对于薇奥拉哥哥的真情其实并没有得到回应。最重要的是，公爵后来被薇奥拉身上表现出来的机敏忠诚所吸引，而薇奥拉表现出的这些特质，除了她本人的性格与教养之外，还有她表现出来的男性特质。公爵没有见到薇奥拉的女装就对她表达了爱意，与其说他爱上了作为女性的薇奥拉，还不如说，薇奥拉的贵族女性身份为他的爱提供了合理性。所以这个故事表面是失序到有序，实则是失序到无序。 另外，公爵在和薇奥拉谈话的时候，说男性的爱并不是那么持久，这是他的真心话，所以即使他深爱奥利维亚，也可以被另一个人吸引。这其实才是真正的人性。

似乎在问“我当依照什么来爱你”。直白的文字是陷阱，大胆的示爱是泡影；初见的善意为的是那副相同长相，勇敢的偏爱却也能奔向同样模样；超越地位的佳话更像是蛇鼠一窝，义结金兰的美谈更像是息事宁人。失去兄长的，都重得兄长，一个身体性的复活，一个社会性的复活。失去所爱的，都重得所爱，一个以相同外在补偿，一个以坚定爱意补偿。

有时候好的故事胜过一本专业的心理物，写的精妙，经典不虚 爱情就是一种感觉， 让人疯狂到什么时候会停下来， 就相当于医生告诉病人， 你再不停下来要死掉的时候 这种感觉才会停止。 当然疯狂巅峰的时候， 就像是你使用了最大剂量的吗啡。 无法轻易戒掉。

「公爵 她的经历怎样？ 薇奥拉 一片空白而已，殿下。她从来不向人诉说她的爱情，让隐藏在内心中的抑郁像蓓蕾中的蛀虫一样，侵蚀着她的绯红的脸颊。她因相思而憔悴，疾病和忧愁折磨着她，像是墓碑上刻着的“忍耐”的化身，默坐着向着悲哀微笑。这不是真的爱情吗？」再也不會有這样一种任性，为了一句话去看一本厚厚的莎士比亚，太喜欢薇奥拉的的笃定与清醒，一个女性身上的光彩就是遇到爱的人也能够合理收敛与异彩纷呈。

说来惭愧 一直没有完整看过莎翁的作品 《第十二夜》是看的第一部 合家欢的结局很温馨 作为一个故事来看很不错 但是不知道翻译的问题还是怎么样 有一些地方看的很奇怪（说的就是旱地拔葱和葱爆羊肉）

《第十二夜》是一部极为轻松的喜剧，里面因为故事的主角薇奥拉隐藏了自己的身份，而引出许多笑话。为了添加喜剧的氛围，莎士比亚增加了不少次要的情节和角色，他们的任务就是通过行为和语言，增添喜剧效果。 由于在狂欢日子里上演的话剧不必真实，甚至不必合乎逻辑，就给了莎士比亚表达自己思想的空间。这让这部剧成为了莎士比亚最优秀的喜剧之一，20世纪的批评家们甚至认为这是莎士比亚喜剧的巅峰之作。 剧中的主人公是薇奥拉，她让人想起《威尼斯商人》（我们去年介绍的剧目）中的鲍西娅。薇奥拉美貌、聪明而独立，虽然是一位少女，却能把自己的命运掌握在自己手上。很多批评家们认为薇奥拉是一位爱情的教育者，她教会了奥丽维娅伯爵小姐和奥西诺公爵如何去爱。 剧中另一位女主角奥丽维娅心地善良，用情专一。她拒绝了位高权重的公爵，却倾心于一位仆人（女扮男装的薇奥拉），这反映出在当时的英国，女性的地位已经开始提高，而且平等的意识已经开始深入城市居民。

女扮男装早已被莎翁玩得出神入化，今人也不过是变着花样炒卖着冷饭。“四个否定得出两个肯定”的预言乔装成疯言疯语不动声色地在字里行间乱舞，四条命运以大相径庭的颤动轨迹默契十足地在主显日碰面，手足深情、主仆忠义、跨越等级的爱情、两肋插刀的友谊在靠拢时迸发出喜悦的理想的人文主义光芒，成就一段戏剧史上的佳话。

与剧本比起来，舞台剧里公爵对薇奥拉的感情是在经过前期铺垫后改变的，有种类似于对薇奥拉有好感但因为对方是个男人所以控制了自己的感情的感觉。但剧本中前期根本没怎么提及，薇奥拉只是作为一个被“宠幸”宠臣身份去做事，所以，薇奥拉身份暴露后公爵态度转折的未免显得太过生硬了。

这部喜剧里的小丑给我印象最为深刻，他虽为小丑，地位低下，却给人一种说话满口哲理的感觉，他的话充满讽刺意味却又不给人在话语上占便宜，这算是情商高吗？

四大喜剧之一，果然是喜剧，没有爱情却依然能让他们毫无遗憾两两成婚，毕竟这种结局是众望所归呀。但是，说实话，我觉得并没有那么完美，我没有看到奥西诺对薇奥拉的感情，奥丽维娅也是因为西巴斯辛和自己当初喜欢上的女扮男装的薇奥拉长相一样才与他结婚，这些都只是为了喜剧效果。但是如果莎翁加上一些小篇幅，让奥西诺对薇奥拉，奥丽维娅对西巴斯辛的爱情出现得有理有据，我会更喜欢。