影視解說配音教程

必須在一點基礎上才能讀懂 訓練素材多 但沒有配音

誠然這是一本比較莊嚴正式的書，不能與我的小小愛好混爲一談，讀這本書之前我認爲的配音就是指影視劇、廣播劇、有聲書、二次元動漫的配音，抱着想學東西的態度讀起了這本書，才發現原來新聞類、法治類、紀錄片這些相比之下比較正式的節目也屬於配音，對於配音者的要求也是不低。 本書統共分爲四大部分：第一部分對影視解說的範圍做了詳盡的總結；第二部分叫人如何正確練習發音；第三部分用大量的實例進行訓練；第四部分是引用出處介紹。 還記得那是2022年10月份，我接觸到了一個對我來說全新的行業——配音。那天依舊是百無聊賴的翻着我的音樂列表，發現只要是我收藏的都會哼上兩句，退出列表，看到有不少有聲書節目。突然，腦中靈光一現，既然有這麼多有聲書那不妨看看有沒有我最近看的那本小說呢？點開鍵盤，輸入，搜索，很快出來了結果，真的有！可惜了，那時候還沒有人可以讓我把這個題材的書分享給他，只能由我獨自喜悅，衆樂樂不如獨樂樂。然後我就淪陷了，挑燈夜戰，廢寢忘食，一次性聽完了它。 我承認最開始讓我想聽下去的動力是因爲我是原著粉，可是後來吸引我的除了故事之外還有配音演員們的傾情演繹，我是一個看電視劇看電影都不怎麼哭的人，但我卻因爲他們的聲音表演哭到抽搐，怎麼會有人發出這樣的聲音啊？人的情緒原來可以這麼飽滿？我把自己帶入了進去，成爲了故事的旁觀者，我會因爲他們的高興而傻笑，因爲他們的難過而抱不平，過了一天時間，我還是會難受。 接下來就是無盡的重複去聽，直到現在我還是會聽一聽，因爲這部配音作品，我接觸到了更多的配音演員以及他們更優秀的表演，知道原來有這麼多熱愛配音的前輩們。不追星的我成爲了這些“幕後人員”的狂熱粉絲，網絡上他們的聲音比比皆是，我練就了一身聽聲識人的本事。再去看影視劇的時候就會格外關注這個演員的聲音，怎麼這麼熟悉，原來是這個老師配的！頓時感到無比的親切。 能想象平常一個沉默寡言的人，一個社恐的人，一個普通話不標準的人下定決心聯繫說話是怎麼樣一個巨大的挑戰嗎？在聽過那部對我來說起到啓蒙作用的廣播劇之後，我的內心告訴我，我也想要擁有那麼標準的普通話、那麼飽滿的情緒表達，一切的基礎都要從發音開始，把自己錄的語音反覆的聽，不能聽出方言的那種，慢慢的和同學們老師們交流，和相熟的人在一起的時候我會問他們覺得我的普通話怎麼樣，他們往往會給我最真實的反饋。 直到現在，我還是喜歡配音，熱情從未消退，普通話已經到了很好的鍛鍊，我也會把自己配過的一些小片段發發到一些平臺，得到了很多讚賞，這更加使我下定了深入學習的決心。越瞭解配音就發現它越是深奧，最簡單的配音就是讀一段話，搭配上場景音樂，然後賦予它感情。雖然從沒有得到過系統的訓練，但是在如今互聯網如此發達的社會中，有形形色色的材料供我挑選，任何人都可以成爲我不相識的良師。 除了練好普通話外，我覺得我的最大難關就是氣息不夠，常常一句話講到末尾的時候就虛下去了，特別不帶感。以下是我通過翻閱資料總結的一些電視片解說和政論片的發音方式，理論成立，接下來就是實踐了。 一、解說配音的發聲要求與“氣息庫”的建立 對於電視片解說來說，呼吸要求紮實深入。首先要掌握胸腹式聯合呼吸的要領，牢記六個字：“兩肋開，氣到底。”即隨着氣流從口鼻同時吸入，兩肋向兩側擴張，同時腰部感覺漸漸變緊，小腹控制加強。這時最要緊的是小腹要能夠保持住，即“腹壁站定”。在電視片解說時，要調動大量的氣息來支持情感的表達，這就使得小腹的控制變得尤爲重要，也就是說在解說創作的過程中要做到氣息有根基，像水庫一樣，在需要大量氣息的時候能夠及時補充，在氣息用量較少的時候能夠保持住，在換氣的時候能夠及時吸足並貯存。我們引入“氣息庫”這樣一個概念使得小腹站定變得更容易操作。我們可以想象在小腹部的丹田穴位是一個“氣息庫”，我們吸入的氣息像萬條江河歸大海一樣流向丹田穴，丹田穴將其貯存，成爲一個“氣息庫”。這個氣息庫隨着播講者使用氣息的多少進行供給。這個“氣息庫”在不斷地通過口鼻吸氣流入氣息，也不斷在創作中供給氣息，但無論如何，水庫是不能幹涸的，也就是在創作過程中小腹部總是保持着一定的氣息，持續不斷。 二、虛實結合的發聲方法與解說配音的強弱虛實 所謂虛實結合的發聲方法就是以紮實的氣息作爲依託所發出的介於實聲和虛聲之間的聲音的用聲方法。具體的方法是運用胸腹式聯合呼吸，找到呼吸支點，發聲時，發每個音都是用氣息支持的，這樣發出的聲音不但響亮、悅耳，並且具有伸縮性和色彩變化。虛實結合的用聲方法發出的不是一種固定的聲音，而是富於變化和表現力的聲音。聲音的變化要隨同畫面的變化而變化。有些電視片的畫面語言表達已經比較到位，解說的部分就要弱處理；反之，如果畫面的鏡頭語言過於簡單，則解說的部分要加強。 三、配音的共鳴控制 播音發聲的特點決定了它的共鳴方式——是以口腔共鳴爲主，以胸腔共鳴爲基礎的聲道共鳴方式。 人類發聲的共鳴包括頭腔共鳴、口腔共鳴和胸腔共鳴。頭腔在發高音（頭聲區）時爲主要的共鳴器官，頭腔共鳴產生的生理結構位置是在鼻腔上方。竇部各空間有額竇、篩竇等。​它們屬於固定空間，聲波共振是無氣息的共鳴。體積小，位置高，這種共鳴色彩明亮而集中。在解說中如果使用頭腔共鳴就會造成聲音過於明亮、尖利、刺耳。口腔共鳴的獲得是要在發音時，口腔自然上下打開，笑肌微提，下齶自然放下稍後拉，上齶有上提的感覺。基音通過聲帶附近的肌肉、軟骨和氣息的傳送，使聲波沿着硬齶向上齒背方向推送。這時，聲波隨着氣息的推送離開喉咽部分流暢向前，在口腔的前上部分引起振動，聲音即在硬齶前部集中反射，這時兼有鼻腔打開、暢通的感覺。這種共鳴使聲音明亮靠前，發中音（中聲區的音）時，以口腔、咽腔爲主要共鳴器官。​ 胸腔共鳴是指我們整個肺部，也叫基本共鳴，也就是我們播音時發出的每一個音都有它的參與，我們試發一個音，將手放在胸部，就會感到振動。發低音（發胸聲區的音）時，以胸腔爲主要共鳴器官。在電視片解說中，由於畫面爲主，解說爲輔，所以，聲音不能過高，如果過高就會對畫面造成擠壓感，發聲以中低音區爲主，所以共鳴強調口腔共鳴與胸腔共鳴。如果畫面豐富，表現力強，則強調低音區的使用，這時發聲要求小而集中，加強胸腔共鳴，對之進行美化。​ 播音發聲對口腔共鳴強調要打開牙關，提起顴肌，挺起軟齶，放鬆下巴——打開口腔，使口腔在發聲過程中處於積極狀態。對政論片解說來講，口腔共鳴至關重要，如果口腔不能形成良好的共鳴，字音就不可能圓潤動聽，表達也不可能做到準確、鮮明、生動、流暢。在政論片解說中不但要善於運用胸腔共鳴，以使得聲音渾厚、結實、有力，同時要感覺經口腔發出的聲束，沿上顎中縱先前行，向上顎前部流動衝擊，從而有聲音“掛”在硬齶穹窿上的感覺，使聲音明朗、潤澤、集中、發音有力。在解說的過程中不可追求頭腔共鳴，以免聲音過於明亮、尖利、刺耳，也不可以過多運用胸腔共鳴，避免聲音過於低沉、渾濁、悶塞、含混、壓抑。總之，政論片解說要追求擲地有聲又入耳入心的藝術效果。 總結：發音主要有種形式，鼻腔共鳴，口腔共鳴，胸腔共鳴，頭腔共鳴。練習發音部位的前提是呼吸吐納，找到“丹田”，深呼吸—下沉—腹壁定住—徐徐吐氣。​

論文小雜燴。邏輯線的雜亂加上單篇文章的覆蓋零散，使得本書並不配被稱爲一本嚴格意義上的“教程”。

很好的社科類書籍，和播音主持方面的配音框架，爲打基礎用的書📖📚