羅馬

很久沒有看過如此浪費時間的一本書了。很多地方處理得簡直如同十年前二十年前的言情小說和肥皂劇一般。看到一半時我認爲有可能事情還有轉機，先抑後揚，說不定憋了大招，已經看到這裏了就再堅持下吧。最後證實沉沒成本真的不能參與決策，又多浪費了人生中寶貴的一些時間。作爲言情它無論是蘇男主的水平還是戀愛的水平都太落伍了。而且有些對話完全不像是從那些人物嘴裏能說得出來的，比如男主作爲一個地產大亨怎麼會如此矯情？這是怎麼回事呢？各種方面都令人百思不得其解。這本書有點影響到我對作者虹影的理解了。

完全讀不下去這本書，（堅持讀了前面一部分，最後不得不放棄）,故事和人物似乎都沒有什麼靈魂，只是平淡無味的道白和對羅馬的表面化描述。住在意大利，閱讀過意大利一些作家的作品，實在不理解虹影的小說竟然還能在意大利進入獲獎者名單。可能意大利人對中國的文化了解太少

女主燕燕選擇了意大利留學生皮耶羅，並在羅馬舉行婚禮。婚禮上卻堅決地說NO一一因爲另一個男人王侖叫醒了她內心的呼喊。而王侖女友露露一邊等候富商王侖求婚，另一邊卻愛上意大利明星馬可。 一個沒有驚奇喟嘆的爛俗故事。我尤其不喜歡男女在婚禮上出逃，不愛什麼時候都可以轉身，幹嘛非得在萬衆矚目下火爆上演。也可能書本里電影裏看過太多這樣的場面，也有過感動，那是沒有選擇的選擇。 但對燕燕此舉完全不屑。 評論說作家是對我們日常生活的反思，對我們情感世界的反思，對我們習以爲常的愛情和婚姻的反思。 與《飢餓的女兒》的一樣，好讀可看，但看得出充滿了商業化的寫作目的。

一開始預測燕燕和王侖在一起，中間懷疑，最後應證，燕燕和皮耶羅我感覺太不靠譜了，燕燕和皮耶羅婚後生活都沒有規劃，就敢貿然奔赴萬里來到異國他鄉去結婚。 王侖和劉慈欣的家庭背景如出一轍，藝術來源於生活，此言不虛，都是從北京下放小縣城，王侖的父親在藝術加工之後，慘死在紅衛兵的皮帶之下。 想去羅馬的街頭走一走，去哈利酒吧喝一杯貝里尼。 羅馬，數千年的歷史文化名城，建築仍存，北京的古城牆被拆的所剩無幾，梁思成痛心疾首，你們會後悔的！ 豆瓣書中被提到，快給虹影老師打錢來。

序言比正文好，看半小時決定放棄，人物語言不符合自己身份，讀起來覺得很突兀，說不出來的難受。

初讀虹影的《羅馬》，最大的閱讀感受是這部小說一反之前虹影小說中的憂傷調子，也不同於作家創作來源地的那個總是霧氣瀰漫的重慶，而是熱情明朗，讓人心生自由與愛情的激情羅馬。在其中我們依然能發覺影響作家至深的童年記憶，那個總是縈繞心頭的六號院子，那個經常死人的嘉陵江，那個女孩害怕的防空洞，但這些創傷的記憶並不是這部作品作家想要着力描寫呵揭示的，相反這是一種反襯一種女性成長的來源。正是有憂鬱的重慶，纔有了後來在羅馬自由追求愛情的時代新女性，燕燕敢於對不適合自己的婚姻說再見，露露也爲了不依附男性而自由且果斷地開始新的感情就連受傷的母親也選擇放下，女性在成長。而筆下的男性也正如新時代男性一樣有着對女性的尊重和自由選擇的嚮往。 儘管時代在變化，但在虹影的這部小說中我們看到了五四一代女性敢愛敢恨的傳統，當然也發現了此時女性自身的新崛起，更加的自由，更加的具有思想的深度和世界的廣度。小說中俄羅斯套娃式的結構與復調式的敘事讓幾代人的愛情觀，幾座城市，幾天時間巧妙自然地進行糅合，一曲唱罷，快哉樂哉。但我們依然對此有所反思，不管是清華的燕燕還是女演員露露，她們的人物設定雖然來自底層，但作家並未過多描述二人成長的艱難，在小說中呈現的人物身份是目前大多數女性所不能企及的，女性在現實的生存困境依然艱難，在這方面虹影的小說是欠缺一點深度和沉重的。

難看到覺得浪費時間。虹影，我能感受到你努力不讓故事落入俗套言情的嘗試，可惜最後還是沒有抵住誘惑。你補救以宏大敘事對此無濟於事，反而矯情得像一座給文學立的貞節牌坊。lady，寫言情也是一項偉大的文學生產事業，來一塊小甜餅有何不可？但扭扭捏捏，左顧右盼，道貌岸然，實在看的人坐立難安。你不能夠將愛與慾望對少女的折磨用濃霧桎梏在重慶一遍遍地輪迴，卻在陽光普照的羅馬城中互文以瑪麗蘇式的男歡女愛來作爲註腳。羅馬成爲一個烏托邦，但他的意義卻只在於你個人的羅曼蒂克。一切試圖通往自由與愛的建構都轟然崩塌，石頭與江水一個也沒有留下。不過沒關係，文學是讓人快樂的，你寫的快樂，讀者讀的痛苦，想來你就更爲快樂了。

讀虹影的作品是從大學開始的，還記得《神祕女子》打開的門，是的，我讀虹影的第一本書不是K，近些年，陸陸續續閱讀，《阿難》，《飢餓的女兒》等等。她的文字帶有她獨特的印記，好像都在成長。 這次讀羅馬，感受到了不一樣的虹影。很久之前喜歡作者的經歷多過其文字，後來慢慢的調整重心，通過文字能感受到作者的變化。 比較喜歡這本書，簡約不簡單。又一次開闊了新的視野。每次閱讀虹影都能跟着她的文字去感受一個國度，瞭解當地的人文風情。 本來很想打五分的，不是很喜歡荒林與虹影的對話部分，主要是不太喜歡荒林的解讀部分。不過，閱讀各有各的偏好，我沒有那麼深的見解，會根據其提供的思路回看。

近期看到的比較純粹的小說，沒有過多的隱喻和晦澀話語，拋開一部分關於主角們成長的沉重的背景故事，不妨當做一個簡單美好的愛情故事看看，燕燕的父親是我印象最深的角色，確實刻畫出重慶人的性格，如果說本書中皮耶羅是羅馬城的象徵，虔誠，善良，包容，美好，那蘇大鵬就是重慶城的投影，野蠻，冷漠，痛苦和斬不斷的血脈。

<羅馬>給了我很大的驚喜，它講述了一對男女在羅馬5天半相識相愛的故事。 這本書和之前虹影的作品都很不一樣，首先這是虹影第一本故事地點發生在國外的長篇小說，從1991年抵達倫敦開始，到2019年虹影已經在海外生活了整整18年。 其次，在這篇小說中虹影首次採用了副線(副文本)，以羅馬現在發生的事情爲明線，以重慶過去發生的事情爲暗線，一明一暗互爲呼應，互作補充。 最後，在這篇小說中虹影首次啓用了男性視角，書中一半的部分都以男性的眼光展開情節，並且男性人物從早期的唯利是圖，花心到後期變成了願意放棄一切財富只爲得到愛的癡情者。這無疑就是虹影作品中最飽滿的男性形象，他向我們傳遞了虹影對男女兩性關係更深入的思考和研究。 從一開始，評論界就把虹影視作無法歸類的作家，她的作品題材千變萬化，且一直都在進行創新寫作。無法歸類的作家也肯定了虹影在作品題材和種類的探索意義，很期待虹影的下一步作品究竟是以怎樣的面目出現。