孽海花（插圖本）

《孽海花》（人民文學插圖本，曾樸） 版本說明 插圖本以曾樸修訂的三十五回本爲底本，張明高校注，遴選初版真美善書店的原版插圖16幅作爲插頁，帶註釋、人物背景簡要說明，屬於目前通行的權威讀本。原計劃寫60回，作者去世，並未寫完。 晚清四大譴責小說之一，魯迅評價：結構工巧，文采斐然。 成書背景 最初由金松岑動筆寫前幾回，1903年發表於留日學生刊物《江蘇》，之後交由曾樸改寫、續寫，前後歷時二十餘年。小說時間跨度從同治初年寫到甲午戰敗，借士大夫的軼事掌故，折射晚清三十年社會、思想、外交的劇變，書中絕大多數人物都有現實歷史原型 。 主線故事 主角：金雯青（原型洪鈞，狀元、駐德公使）、傅彩雲（原型賽金花）。 蘇州狀元金雯青，學問名望冠絕士林，科舉登頂之後，納風塵女子傅彩云爲妾，奉命出使歐洲，帶着傅彩雲遊歷德、俄等國。在海外，金雯青固守舊學，對世界大勢懵懂迂腐；傅彩雲聰慧潑辣，熟習西洋社交，見識反而遠超一衆士大夫。 歸國之後，金雯青無意中得到一張中俄交界地圖，被奸人篡改，無意間造成國土認知的隱患，內心愧悔抑鬱，又糾纏家庭風波，最終病逝。金雯青死後，傅彩雲離開金家，重入風塵。 以這一對男女的離合做引線，串聯朝堂清流、封疆大吏、維新志士、革命黨人，寫官僚虛僞、名士空談、新舊思想衝突，中法戰爭、甲午前夕的時代危機全部散落於人物閒談與事件之中。 核心代表人物與原型 1. 金雯青（洪鈞）：舊式狀元官僚的典型。人品不算大奸大惡，飽讀詩書，但思想保守，不懂現實外交，被時代變局裹挾，有心無力，是晚清傳統士大夫的悲劇縮影。 2. 傅彩雲（賽金花）：全書塑造最成功的人物。不拿傳統貞潔標尺簡單評判，聰慧世故，看透官場虛僞，身處底層，卻比很多高官更懂世情人性，身上混雜世俗慾望與清醒通透。 3. 莊侖樵（張佩綸）：清流代表，擅長上書彈劾官員，意氣風發，紙上談兵，中法戰爭臨陣大敗，流放戍邊，寫盡晚清清流“空談多、實幹少”的弊病 。 4. 書中還出現李鴻章、翁同龢、康有爲、梁啓超、孫中山等人的影射化身，官場黨爭、公羊學流行、維新思潮、革命萌芽都有所體現。 全書思想特點 和另外三部譴責小說不一樣，《孽海花》不只是一味揭露官場黑暗。它大量寫知識分子的精神狀態：舊經學已經失靈，西學湧入，士人彷徨分裂，有的人空談名節，有的人追逐名利，少數人尋求變革。 小說並不簡單褒貶，寫出轉型時代所有人的混亂與撕裂。開篇“奴樂島”寓言，隱喻整個國家沉陷危機，國人卻依舊麻木享樂。 閱讀侷限 因爲是掌故小說，很多史實經過文學加工，有誇張戲謔，不能直接當作嚴謹史料；部分名士軼事夾雜傳聞、八卦，人物評價帶有作者個人好惡。市面上另有後人所作《續孽海花》，不屬於曾樸原作 。

本書是晚清四大譴責小說之一，以蘇州狀員郎金雯青與名妓傅彩雲的婚姻生活故事爲情節主線，巧妙地展現了同治初年至甲午戰爭這三十年中國社會政治文化生活的歷史變迀。魯迅贊其“結構工巧，文采斐然”，作者巧妙地將真實的歷史人物和虛構的故事相結合，他們是歷史的見證者和參與者，個人的命運與歷史命運得到了完美的結合，讓我們感受到那個時代的風雲變幻。這部小說在二十世紀初期的文壇上引起了轟動，先後再版10餘次，這也足以證明其深遠的影響力和獨特的藝術價值。

說起來相比《官場現形記》，《二十年目睹之怪現象》在敘事上有所進步，儘管賽二爺賽金花與洪均的故事未能從一而終的講清楚，卻也談不上成爲整部小說的主體了。相較於《官場現形記》的浮世寫景，《二十年目睹之怪現象》的人載風言，《孽海花》結構上更集中了一些，也更有了幾分長篇小說的意思。 然而故事上卻是談情沒能談深，論政未能論明，只是無數風流才子在官場與情場兜兜轉轉，像是熱鍋的螞蟻，到最後卻難逃甲午的一聲跑響，打碎了大清的脊樑。 不過其中有趣的，是第三十一回作者假借法國女子之口，三十二回，英國女子之手，所言所說，卻更有現代白話的格調意味。(白話的歐化苗頭？)再將此與作者撰文所用言語習慣對比，興許倒能看到些舊白話與新白話的區別所在。

很一般 前段還好，後段感覺純屬想象 雖然說小說就是想象，但前部分明顯還依據現實，後半部分就是天馬行空，兩部分割裂太嚴重，不像一本書 聽說傅彩雲是獨立女青年，反抗封建勢力代表，很遺憾，也沒讀出來。也可能是對於傅彩雲後期描寫太少了，人物不夠立體

文中通過對晚清時期文人墨客的的描述，反映出當時在清政府的官員對時局要事的態度；以及生活狀況的描寫……讓我們對清末一些社會現狀和國際交往，及清政府的辦事作風有了一定的瞭解和感知。

挺無聊的一部小說。 不難看，只此而已。 彩雲、夏雅麗、“維亞太太”、褚愛林、鄭姑姑、…… 《孽海花（插圖本）》 曾樸著 張明高校注 92個筆記 ◆ 修改後要說的幾句話 >> 我筆頭的攝影機 ◆ 第一卷 >> 好一片平陽大地！山作黃金色，水流乳白香，幾十座玉宇瓊樓，無量數瑤林琪樹，正是華麗境域，錦繡山河，好不動人歆羨呀！只是空蕩蕩靜悄悄沒個人影兒。愛自由者，走到這裏，心裏一動，好像曾經到過的。 >> 春光澹宕，香氣氤氳 >> 那一處不是奴樂島呢？ >> 言次，太陽冉冉西沉，暮色蒼然了 ◆ 第二卷 >> 一張牀上，說不出兩樣話。 >> 那天是八月初旬，新秋天氣，雯青一人悶坐書齋，一陣拂拂的金風[137]，帶着濃郁的桂花香，撲進湘簾[138]。抬頭一望，只見一丸涼月，初上柳梢。 >> 只見一片皎潔的月光，正照在兩棵高出屋檐的梧桐頂上，庭中一半似銀海一般的白，一半卻迷離惝恍，搖曳着桐葉的黑影。 >> 自由車：自行車。清末上海已出現，前輪特大，後輪低小。曹聚仁說，那時小姐們怕羞，白天不敢學車，晚上才讓自己愛人扶着車子走。包天笑《上海竹枝詞》：“夜靜人稀歸去也，倩郎扶上自由車。” ◆ 第三卷 >> 花銷英氣，酒祓清愁 >> 屢踏槐黃[99]，時嗟落葉[100]， >> 沉沉萬帳月無光。 >> 請君且食蛤蜊，今夕只談風月。 >> 恰到了新秋天氣，忽然想着楓葉荻花，潯江[202]秋色，不可不去遊玩一番，就約着幾個幕友，買舟[203]江上，去訪白太傅琵琶亭故址。明月初上，叩舷中流 >> 深夜空江，何人有此雅興？”就立起身，把船窗推開，只見白茫茫一片水光，蕩着香爐峯[204]影，好像要破碎的一般。 >> 宗室[210]八旗[211]名士草，江山[212]九姓[213]美人麻[214]。 ◆ 第四卷 >> 山明川麗，如登福地洞天。 >> 歡娛嫌夜短，寂寞恨更長。 >> 素幔[40]張時風絮起，紅絲[41]牽動彩雲飛 >> 名花滿坐，翠繞珠圍， >> 這頭不回，萬事全休 >> 愁到天地翻，相看不相識。 >> 其時船已搖到了白公堤[69]下，真娘墓[70]前，一帶柳蔭下泊着。一輪胭脂般的落日，已慢慢地沉下虎邱山下去了。 >> 甚蟾宮貴客傍雯霄，集賢賓，河上乎逍遙。 >> 彩雲簫史[77]駐。 >> 迤逗的彩雲偏，相見歡，君子萬年。 >> 學吹鳳簫乘彩雲 >> 昨夜天香雲外，謁金門，鸞聲噦噦[80]。 >> 斷續彩雲生” >> 又怕爲雨爲雲飛去了，念奴嬌，與子偕老。 >> 化作彩雲飛。 >> 他海天秋月雲端掛，歸國遙，日月其邁。” >> 碧簫曲盡彩雲動。 >> 美夫妻圖畫在碧雲高，最高樓，風雨瀟瀟。 >> 彩雲易散玻璃薄。 >> 雨跡雲蹤才一轉，玉堂春，言笑晏晏[85]。 >> 橋上衣多抱彩雲。 >> 紅絲現出新人錯認舊人，綠轎馱來小婦權充大婦 ◆ 第五卷 >> 清詞麗句，覺得美不勝收。 >> 時正清早，曉色蒼然。 >> 百丈濤翻少女風。 ◆ 第六卷 >> 一片光明，耀耀爍爍 >> 兩個羽帽迎風長裙窣地的婦人。一個是嫋嫋婷婷的女郎，一個是莊嚴璀璨的貴婦 ◆ 第七卷 >> 只是雯青這裏，正膨脹好古的熱心，不道彩雲那邊，倒伸出外交的敏腕。 ◆ 第八卷 >> 晴曦高湧，積雪乍消 >> 又悔又恨。 >> 金鈕璀璨，硬領雪清 >> 天上曉星 >> 世界有名虛無黨女傑海富孟[29]的異母妹。 ◆ 第九卷 >> 林鳥有情，送我哀響。 >> 一片白迷濛濛的月色，涼風颯颯，冷露玲玲，爽快異常。 >> 不知他們趕得上嗎？ >> 英國的原質是商，德國的原質是工，美國的原質是農。 ◆ 第十卷 >> 一個銅盆大的落日，只留得半個在地平線上，顏色恰似初開的淡紅西瓜一般，回光反照 >> 你不知道，君相的斧鉞，威行百年，文人的筆墨，威行千年。我們的是非生死，將來全靠這班人的筆頭上定的。 >> 一個秋葉式的洞門。洞門裏面，方方一個小院落，庭前一架紫藤，綠葉森森，滿院種着木芙蓉，紅豔嬌酣，正是開花時候。三間靜室垂着湘簾，悄無人聲。那當兒，恰好一陣微風，小燕覺得在簾縫裏透出一股藥煙，清香沁鼻。 >> “淡墨羅巾燈畔字，小風鈴佩夢中人！” >> 一邊是宮闕巍峨，一邊是水木明瑟[61]，莊嚴野逸，各擅其勝。 >> 門內就是一個方方的廣庭，庭中滿地都是合抱粗的奇松怪柏，龍幹撐雲，翠濤瀉玉，葉空中漏下的日光，都染成深綠色；松林盡處，一帶粉垣，天然界限，恰把全園遮斷。粉垣當中，一個大大的月洞門 >> “這裏惜無宏景高樓，消受這一片濤聲。” >> 樓額上寫着“五雲深處”四個闢窠[66]大字。進了牌樓，一條五色碎石砌成的長堤，夾堤垂楊漾綠，芙蓉綻紅，還夾雜無數蜀葵海棠，秋色繽紛。兩邊碧渠如鏡，掩映生姿；破芡殘荷，餘香猶在，正是波澄風定的時候。忽聽灘頭拍拍的幾聲，一羣鴛鴦鷺鷥，鼓翼驚飛。 >> 映着斜陽淡影，真似天半朱霞。 >> 微微殘照，蕭蕭秋雨 >> 這個世界，我還能住下嗎？ ◆ 第十一卷 >> 當初討我時候，就沒有指望我什麼三從四德[4]三貞九烈[5]，這會兒做出點兒不如你意的事情，也沒什麼稀罕。你要顧着後半世快樂，留個貼心伏伺的人，離不了我！那翻江倒海，只好憑我去幹！要不然，看我伺候你幾年的情分，放我一條生路，我不過壞了自己罷了，沒幹礙你金大人什麼事。這麼說，我就不必死，也不犯着死。若說要我改邪歸正，阿呀！江山可改，本性難移，老實說，只怕你也沒有叫我死心塌地守着你的本事嗄！ ◆ 第十二卷 >> 一霎時也都隨着荒煙蔓草，消滅得無影無蹤 >> 倒是暖日融融，香塵細細，夾岸桃花，爛如雲錦，那徑口卻有一棵夭矯不羣的海楠，卓立在萬木之上。下面一層層排列着七八棵大樹，大約是檀槐楊柳靈杏棠杞等類，無不蟠幹梢雲，濃陰垂蓋，的是一條好路 >> 一輪日大如盤，萬頃花開似錦，隱隱約約的是西山嵐翠，縹縹渺渺的是紫禁風煙，都趁着一陣薰風，向那酒樓撲來。 ◆ 第十三卷 >> 世上只有戀愛是沒階級的，也是大無畏的 >> 碰到自己的婚姻，一般做了命運的奴隸 ◆ 第十四卷 >> 我的眼，只看前面，前面有路走，還有很闊大的路，我決不自殺。 ◆ 第十五卷 >> 正是明月在地，清風拂衣，覺得身上異常涼爽，心上十分快活。 >> 彩雲被滿房火一般的顏色，挑動了她久鬱的情焰 >> 你們做大老母的有體統，儘管開口體統，閉口體統，我們既做了小老母，早就失了體統，那兒輪得到我們講體統呢！ ◆ 第十六卷 >> 你想，張夫人是何等明亮的人 >> 從此紅顏軒冕，變成黃土松楸[2]，一棺附身，萬事都已，這便是富貴風流的金雯青，一場幻夢的結局。 >> 彩雲是跳出了金枷玉鎖，去換新鮮的生活， >> 自古道快活光陰容易過，糊塗的光陰，尤其容易 >> 餐室客廳，化做碧城錦谷。一羣客人，也如醉如狂，有譁笑的，有打鬧的，有拇戰[21]的，有耳語的，歌唱聲，絲竹聲，熱鬧繁華，好像另是一個世界。那邊的喧譁，越顯得這邊的寂寞，愣愣的倒把彩雲看呆了。 >> 最奇怪的，連銀荷也哭泣了數天。 >> 威毅伯曾經向伊藤博文聲明過，如果日本去收臺，臺民反抗，自己不能負責。現在臺民真的反抗了。 >> 一輪火紅的落日，已漸漸沒入樹一般粗的高竹林後面，在竹罅裏散出萬道紫光，返照在正在埋鍋造飯的野營和沿河的古壘上，映得滿地都成了血色。夏天炙蒸已過，吹來的溼風，還是熱烘烘的，就在這慘澹的暮靄裏 >> 看着溪那邊，是一座深密的大樹林，在夏夜濃蔭下，簡直成了無邊的黑海，全靠了葉孔枝縫中篩簸下一些淡白月影 >> 在雲月朦朧裏，瞥見從天瀉下一條挾着萬星跳躍的銀河 >> 一對十五六歲的一男一女，赤條條的一絲不掛，頭上都戴滿了花草，兩臂刺着青色的紅毛文。女的胸懸貝殼，手帶銅鐲，右手挽着男的臂，左手託着豬腰似的果肉，自己咬了一口，喂到男的嘴邊。 >> ‘這就是我的女兒和他自己招來的丈夫。你瞧，這對呆鳥，只曉得自己對喫檨果[98]，也不分敬些客。 >> 可恨那些小鬼，一向看匾了中國人，這回也叫他們嚐嚐老孃的辣手 >> 正是中秋佳節，一輪分外皎潔的圓月，湧上濤頭，彷彿要盪滌世間的腥穢 >> 霜雪般的月光 >> 立憲政體，在他國還可以做，中國則不可。第一要知道國家就是一個完整民族的大團集，依着相同的氣候，人情，風俗，習慣，自然地結合；這個結合的表演，就是國性，從這個國性裏才產生出憲法。現在我們國家在異族人的掌握中，奴役了我們二百多年，在他們心目中，賤視我們當做劣種，卑視我們當做財產，何嘗和他們的人一樣看待？憲法的精神，全在人民獲得自由平等，他們肯和我們平等嗎？他們肯許我們自由嗎？ >> 政治進行的程序，本來沒有一定，目的就在去惡從善，方法總求適合國情。 >> 忽到了一個幽曠所在，四面圍繞滿了鬱蔥的樹木，樹木裏榕和桂爲最多，在蕭疏秋色裏，飄來濃郁的天香。

看完三本，果然是諷刺譴責小說，國家要員像市井八婆一樣東家長西家短，政務要事像小孩過家家一樣面對處理，處處都充滿了荒唐、荒誕。這樣的政府這樣的官員國家能興嗎。這些小說真是一面照妖鏡，照出了晚清社會的腐朽與墮落，也照出了人性最深處的光明與黑暗

小說沒有寫完，作者也是在續寫別人沒有完成的作品，這有點像《紅樓夢》，沒寫完的部分由他人完成。小說提及了很多國外歷史事件，俄國虛無黨的活動，中日甲午戰爭的背景，還有一些臺灣人民反抗日本侵略者的講述。 原來天地會是和鄭成功有關的，《鹿鼎記》中提到陳近南是鄭成功的部下，但這裏可以知道天地會的影響到清朝末年還存在。 此外，書中有很多清政府外交的場面，可見當時已經和世界各國往來頻繁，人們接觸到很多新事物，閉關鎖國的局面已經不存在了。 有點特別的是，小說主人公似乎不太惹人關注，沒到結尾就領盒飯了。女主從一開始就在投機專營，趁火打劫自己的夫君。接觸到上層社會，卻沒有改掉放蕩的本性，不讓人喜歡。

《孽海花》是晚清四大譴責小說之一，初版署名爲“愛自由者發起，東亞病夫編述”，全書共三十五回，以蘇州狀元金汮和名妓傅彩雲的經歷爲線索，展現了同治初年至甲午戰爭這三十年中國社會政治文化生活的歷史變遷。書中提到的人物如李鴻章、張之洞等在現實中幾乎都有原型，且書中對晚清社會的批判深刻而尖銳。 《孽海花》被魯迅先生稱爲晚清四大譴責小說之一‌。這四大譴責小說包括《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》、《老殘遊記》和《孽海花》。魯迅先生在《中國小說史略》中評價《孽海花》“結構工巧，文采斐然，則其所長也”。‌ 魯迅先生的評價不僅體現在對《孽海花》文學價值的認可上，還體現在對作者曾樸創作背景的瞭解。曾樸研讀過法國文學，但其作品中並未深入西洋小說的傳統，反而更多地保留了古典小說的風格。魯迅的評價不僅肯定了《孽海花》的結構工巧和文采斐然，也反映了其對晚清社會現象的深刻洞察。

英海花這部作品其實有點低估，他沒有位列在四大名著之內卻可以算是在十大小說之內的一部小說，沒有描寫細緻入微，也是生物作者生活點點滴滴裏面發現的，他對於，你現在說話描寫就彷彿是神，活在自己身邊的那些人的一個言語，也就是說它類似於像倫敦落魄記裏面一樣做的，能夠親身體會過以及生活過的那種人類當中所能夠迸發出來的語言和故事，就是那種可信性極高的故事才能讓作品能夠流傳下來，就像是孔子的語錄以及金瓶梅里面的故事也是差不多的，能夠把明代的風土人情，生活的軌跡都流傳下來，有一定的生存價值意義