陽春白雪

樂府新編陽春白雪　又稱《樂府陽春白雪》，簡名《陽春白雪》。散曲總集。元楊朝英編。十卷，一本九卷。卷首載有元貫雲石序和元燕南芝庵《唱論》。除卷一收宋、金詞人蘇軾、吳激等十人十首詞外，餘皆收元人如白樸、馬致遠、關漢卿、貫雲石、張可久、喬吉、薛昂夫等散曲計四十四家，小令四百餘首，套數七十餘套。爲中國文學史上第一部散曲選集。元散曲大量作品皆賴此得以流傳。有錢塘丁氏八千卷樓藏元刊十卷本，元刊殘存二卷本，明抄九卷本；另有清《隨庵徐氏叢書》本及任訥《散曲叢刊》本，皆源出十卷本，但後者將殘元本多出者增爲“補集”，共十一卷；此外，隋樹森有《新校九卷本陽春白雪》，源出明抄本，較爲完備。 楊朝英　元散曲家。字英甫，號澹齋。青城（今山東高青）人，家於龍興（今江西南昌）。至元末元貞初曾官郡守、郎中，後歸隱。與詩人張之翰、曲家貫雲石、阿里西瑛等唱和。皇慶中編第一部散曲總集《陽春白雪》，貫雲石爲之序；至正十一年(1351)又編《太平樂府》，元人散曲多賴此二書以傳。《全元散曲》輯存其小令二十七首，多寫景嘆世之作。元楊維楨《周月湖今樂府序》雲：“士大夫以今樂府鳴者，奇巧莫如關漢卿、庾吉甫、楊澹齋、盧疏齋。”（《東維子集》卷一一）《太和正音譜》評其曲詞“如碧海珊瑚”。生平事蹟見元張之翰《西巖集》卷一《楊英甫郎中澹齋》、元周巽《性情集》卷五《上歐陽玄詩序》。—《中國文學大辭典》

看這本書的原因其實多少是有點機緣巧合在的（又要開始講我和這本書的故事了，我總是喜歡在讀書總結中交代一些這樣的碎碎念）。 2024年五一，我只身來到上海找工作，好像是某天面完試後，我沒有直接回去，而是找時間去了一趟圖書館。依稀記得那天是陰天，我坐在圖書館的臺階上，看着空曠的大廳，感慨着上海的圖書館這樣空曠，和深圳完全不一樣。書沒有那麼多、自習區空曠、人也不多。 我坐在乾乾淨淨的臺階上，膝頭是一本剛剛翻到的《陽春白雪》。上古的這個系列我是不陌生的，翻開隨便看了幾頁，坐了一小會兒，我便起身——該回去了。我沒有借走那本書，因爲住的地方太遠，改日回來還，又要專門跑一趟。而且這個圖書館（似乎是浦東圖書館）書也沒有那麼多，也缺一些“煙火氣”，我沒有很想再來。 但我一直記得這本書——《陽春白雪》，直到今年，我纔將它納入了讀書計劃中。原本的計劃是，這本書是要抄寫完畢的。入職新公司後，我也確實在每天中午喫完飯後，午休時間抽出20分鐘左右來抄寫。 上海午休時間只有1小時，除去喫飯、小憩20分鐘之外，能抽出一點時間抄一抄，也實屬不易了。直到上週五抄完了公司入職時候發的那個筆記本字後，我在筆記本最末尾寫下：這本書的抄寫就到此爲止吧。 元曲不屬於我所喜愛、欣賞的“雅文”，這段時間抄下來，我能感受到它市井氣的活力、感受到作者下筆時感情的傾注，但我想將這部分抄錄的時間和心力花在其他作品上了，至於《陽春白雪》，剩下的一半讀完便好（剛剛抄了一半左右）。 讀完很快，只用了不到一兩天，還是週末我去杭州看花，在火車上抽空讀的。 其實我這個人有強迫症，所以一般決定抄完的，最後一定會抄完。但我之所以放棄抄錄這本書，也並不是多不喜歡元曲，只是元曲單拎出來，更多的是有趣，他沒有詩那樣的工整典雅、言家國天下之志的大氣象，也不似詞那樣的豐富多變、九曲迴環，只是不得志的文人的哀怨、嘆息的多是個人命運，看多了不免乏味。 但我個人史很喜歡元曲的大膽活潑的，它寫情愛、寫慾望，真的很敢寫。而且元曲真正的美好，在於它的韻調、在於它的整體性。 最近兩天看《國文鑑賞（古代編）》，看到說，中國很多作品，不去誦讀吟哦，美感便失大半。我是很愛《牡丹亭》、《長生殿》等作品的，那些小曲，放在整體作品中，是那樣令人流連、意味無窮。但單拎出來，只能算得上“有趣”了。 我還是會讀元曲，只不過不是這種小集合了。

《陽春白雪》，全稱《樂府新編陽春白雪》，是現存最早的一部散曲總集。勤搜百家，內容豐富，書中小令、套數兩兼，寫景、言情、詠物、嘆世、感懷、樂隱等諸般題材皆備，風格上也表現出清麗、豪放、尖巧、諧趣等種種特色，基本反映元代散曲曲壇風貌。