魔龍之書

竟然從中體會到應試教育下命題作文的摧殘 看完整本書的故事短篇，必須得承認有可能不是作者們的問題，而是翻譯的問題。也是蠻諷刺的，因爲看了匡靈秀的《巴別塔》所以專門來看這本收錄了她的短篇的《魔龍之書》，沒想到翻譯的水平卻如此讓人頭疼。因爲《巴別塔》正是一個大談特談翻譯的重要性的故事。 就拿這一句話舉個例子，“風暴還在繼續，悉尼聽到喬荼唱歌彙報天上出現了變形龍。”但凡有點責任心的翻譯都不會把Sydney這個人名直譯成悉尼的，尤其是爲了避免讀者混淆人物與悉尼那個城市的關係。而這句話“唱歌彙報”真的驢脣不對馬嘴，這樣的翻譯方式在整本書裏都比比皆是，看得讓人頭大。一個好翻譯對於一本書來說實在太重要了，尤其是在這種設定很多的奇幻短片集裏，作者每兩三句話就要拋出一個新的設定，翻譯翻成這種水準是在極力勸退讀者嗎？ 短篇集的質量參差不齊，很明顯感覺到很多作者都只是生搬硬套，硬着頭皮把龍當作工具套進自己的作品裏，完全一種強扭的瓜不甜的感覺。很多故事讀起來很費力，因爲短篇故事考慮到對故事結構和節奏的把控，很明顯爲了迎合龍的設定，大部分作者都硬着頭皮套奇幻設定，導致每兩三句話就出現一個新名詞，作者的解釋又不到位，很容易讓讀者一頭霧水。 雖然是爲了匡靈秀來看的這本書，但我覺得寫得最好的一個故事是《我們不會談論龍》。雖然沒有搞七搞八搞一些設定，但是講了一個樸實的好故事，反而讓人記憶深刻。剩下的印象比較深的是《一抹藍》，這個故事有一個很有趣的設定，但是結構太零散了也不太友好。匡靈秀的《九曲河》在這本故事集裏算是文筆上佳，但是卻讓人失望地講了一個很老套的故事，完全就是換湯不換藥。 至少這次的閱讀體驗讓我明白了一個道理，短篇小說真的非常難寫。想要駕馭這種篇幅，真的需要花費心血好好構思以及大量的寫作練習纔行。不然就像這本書，讓我覺得讀這些故事不如讀收錄的幾篇詩歌。

《入學禮》頂多算個場景描寫，都沒交代清楚，不算個完整的故事。 《神龍聖人希卡亞特·斯里·布揚》這裏人神關係顯然是降了維度了，人看見巨龍也不驚訝還要起訴龍王。神明也應付法律問題。 《一抹藍》非常好，劉宇昆的已經是獨樹一幟的大師了，手法巧妙地混合着現實的技術和定律——熵增定律，蒸汽機，然後再化用一個巧妙地腦洞，讀者情不自禁地就會補完這個腦洞——如果真的有龍也許就像是劉宇昆描述地那樣。追求語言地詩意和美是昆哥的一大特色。 《九曲河》第二人稱增加了故事的真實感和疏離感，特有的女性作家的細膩。故事性一般。 《放逐》 文如其名，就是主人公罪行的放逐，也是心靈的放逐，卸下內心的罪業走向虛無之海，成爲不可理解的存在。故事比較簡單，文筆還行。 《週六除外》算是浪漫的小品文，神來之筆是最後一句，強烈地把這個幻想拉到現實。彼得·畢格的文筆了得 。 《神速號》不錯， 是我喜歡的那種短篇故事。平凡驍勇的校車女司機，外表叛逆內心神勇的女兒， 討價還價的小學生， 突然襲擊的魔龍， 駑鈍的警察，Happy Ending，故事流暢易讀，沒有絮絮叨叨的自我意識和無病呻吟。 推薦！ 《漫途》這篇簡直太棒了！如何用平實的類似嚴肅文學的描摹方式寫一個類型故事？這篇符合這個答案，所有的富有想象力並且合理的奇幻設定，全都完美的服務於故事和人物，並且拔升了主題，足以與標榜道德困境的所謂嚴肅文學媲美。完全可以用類似閱讀理解標準答案的方式揭示這個短篇的主題：無情地鞭笞了千百年來用女人的肉體和自由精神獻祭的封建腐朽制度。 《最後一次狩獵》這篇很差，文字虛浮造作，人物不清不楚，情緒堆疊難以共鳴。尤其是那個浮誇的人物名字，不知道是不是譯者的問題。 《我們不會討論龍》龍在此處成了一個暗喻，成了一種禁忌，塞西莉此刻也像龍一樣，困在這個家裏。最終破除了陳規，迎來自由。還可以。 《也許該上去看看》還不錯。美國人好像特別喜歡塑造各種堅毅的老警長形象，有那麼一點史詩味道。尤其是用平鋪直敘的口吻道出，各種故人各種原因離開人世的時候，有種人生蒼涼之感。

短篇集，總有那麼幾篇並不盡人意

有幾章很不錯。其他的章節不知道是原文還是翻譯的問題，有一部分讀來相當乏味，還有些不通之處和錯字…… 可以按照個人興趣跳着看。個人比較想看的是各種不同的龍，傳統的也好，作家創新的也好，但是過分依賴依託奇幻、現代背景，爲了講故事而將龍退化成一個單純且乾癟的符號、反派、純粹配角等等……龍不再是無可替代的角色，而是敘事工具和線索，這樣的文章我個人不太喜歡。

有幾篇記憶深刻，很喜歡《水痘》這篇，《一抹藍》也是印象深刻，但是前一部分讀起來有點乏味，結局居然是那樣…意想不到的印象。還有那麼幾篇我不是沒讀懂就是完全看不進去，總體來說還是不錯的，推薦給喜歡這類作品又願意嘗試不同文風的讀者！

少數幾篇很有意思，但大多數都寡淡無味，甚至和龍沒什麼關係