歐里庇得斯悲劇集4：赫剌克勒斯的兒女

本劇延續了赫剌克勒斯家族的悲劇：主人公死後，其宿敵歐律斯透斯驅逐他的子女並奪取王位。赫剌克勒斯的戰友伊俄拉俄斯與母親阿爾克墨涅率孩子們流亡，並以獻祭女兒瑪卡里亞爲代價，向雅典國王得摩豐求援。得摩豐最終俘獲歐律斯透斯卻選擇赦免他，暫時平息了紛爭。

#希臘悲劇之16 #歐里庇得斯《赫拉克勒斯的兒女》 歐里庇得斯（Εύριπίδης/Euripides，公元前485—前407）是古希臘三大悲劇家中的第三位，也是古希臘悲劇家中對後世歐洲戲劇發展影響最大的一位。 歐里庇得斯生於公元前480年，正當薩拉密斯（Salamis）海戰，希臘人擊退波斯水軍那一年。他比埃斯庫羅斯（Aeschylus）小得多，比索福克勒斯（Sophocles）也小十五歲；可是他比蘇格拉底（Socrates）卻大十一二歲，那位哲人後來變作他的好朋友和主要的擁護者。詩人在公元前455年，正當埃斯庫羅斯去世那一年，表演了他的第一個悲劇《珀利阿斯的女兒》（The Peliades），那劇本並沒有留傳下來。到了公元前441年，他表演了一個“三部曲”，才奪得了頭獎，可惜那三個劇連名字都沒有存下來。又過了三年他表演了《阿爾刻提斯》和三個悲劇，這次只得了次獎，那頭獎卻被索福克勒斯奪去了。《阿爾刻提斯》是他傳下來的較早的劇本。 本劇的情節大約如下：赫拉克勒斯的老母和兒女逃亡到雅典並尋求政治庇護，仇家歐律斯透斯領兵追來，特忒斯的兒子、雅典國王爲了城邦榮譽不惜一戰。由於受到雅典娜神佑，雅典獲勝，並俘獲了歐律斯透斯。

赫剌克勒斯死後，他的兒女遭到仇敵歐律斯透斯追殺，逃到雅典尋求庇護。赫剌克勒斯的女兒瑪卡里亞破除神喻，爲保護家人主動赴死。歐律斯透斯戰敗被俘，最終被處死。讓讀者思考的部分是，國家如何對待流亡的人，正義和政治之間如何進行抉擇。

有點像《在奧利斯的伊菲革涅亞》和《乞援人》的結合。最喜歡祭祀雅典娜的部分。瑪卡里亞和伊菲革涅亞的形象真的非常相似，個人莫名還蠻喜歡她說要死在女人手中的片段，好可惜描寫她死去細節的部分遺失了。結尾關於阿爾克墨涅的復仇真的非常歐里庇得斯了。

這部劇流傳下來的文本缺文過多。 歐律斯透斯在結尾處的一番話，表明他不是純粹的反派，而同樣的是命運的犧牲品。 他所做之事和需要靠人祭來贏得勝利的雅典無甚區別。

據悉劇作在流傳過程中產生了不少段上下文語氣斷裂而被推測中間有缺文的地方，導致部分字眼意義難以確定...... 騙你的，就是內容完整了碰到這種翻譯語氣也連貫不了一點。已經放棄在日常語用環境裏見都見不到的古怪詞（如“用強”、“之先”）上做要求了，但最基本的關聯詞能不能用對啊？！必須成對存在的關聯詞哪能只有前件關聯詞卻不寫後件關聯詞的，等着讀者自己在幾個逗號裏琢磨從哪裏開始是後半句對嗎？而且像“既”這種字眼我怎麼曉得是接“既...又...”還是通的“既然...就...”啊？！ 標註意譯的部分本應易讀，結果只從一種不明所以的詞變成另一種不明所以的詞，不知道在意譯什麼，還有第五節末了關於“苦難”和“災禍”的次序替換，毫無必要。 歐里庇得斯這裏對神話英雄和戰士榮耀或信念的歌頌還是勉強可以看出風格的成功。

俏皮點說，它和《乞援人》《俄狄浦斯在科羅諾斯》有些類似，都是“臭外地的來雅典要人來了” 英雄遲暮但壯心不已的伊俄拉俄斯，以及復仇的阿爾克墨涅給我留下很深刻的印象 但周作人的譯本觀感很差，經常讀不下去，相比之下我更喜歡羅念生的順暢感。 有句註釋讓我惱火:這裏意思只是夜中獨自計畫，原文意雲“坐着與夜商量”，很有詩意的句子，披耳遜本注以爲歐里庇得斯作品中所希有的，饒有埃斯庫羅斯風味的詞句—— 這麼好的句子爲什麼非要譯得平平無奇。然而我不會希臘文，也無法做出更多評論。有時候窩火又不知道從何說起......唉

比起來還是更喜歡索福克勒斯。可能就是像注者說的，歐里庇得斯句子少有詩意吧。 另外周作人與羅念生的譯文比較起來，周更偏直譯，保留原文的味道，可以更好展現古希臘人的思維方式；而羅則會根據整體去調整句子來達到所要的效果，更流暢通順，各有優點，個人覺得沒有優劣。只是周的譯文更早，還在語言的轉型過渡時期，文法上有點出入，也並不影響理解。

對伊俄拉俄斯的塑造很成功。 “你們或者知道赫剌克勒斯的那幫手伊俄拉俄斯，因爲本身並不是不聞名的。” 最偉大的英雄的助手，在連上戰場都會被年輕人譏諷的遲暮之年，得到了心軟的神的幫助，做了一天的青年，痛殺仇敵，生擒敵首——“有兩顆星停在車軛上，把馬車包在暗雲裏去……那時他便從暗影中出現，是一個青年人的形象，有着少壯的臂膊！” 據通占卜的聰明人說，那兩顆星，正是他深愛的夥伴、列入神班的赫拉克勒斯與他在天上的配偶赫柏女神。

瑪卡里亞的光榮獻祭，伊俄拉俄斯的英勇作戰，阿爾克墨涅的無悔復仇，我真挺喜歡這本的，如果沒有那些遺失或者刪減增改，應是很精彩的一部吧。