歐里庇得斯悲劇集10：海倫

真正的海倫被赫耳墨斯送到埃及，帕里斯娶走的只是神造成的幻影。希臘人長期以爲海倫被劫走，其實她一直在埃及等待丈夫墨涅拉俄斯。墨涅拉俄斯歷經漂泊抵達埃及，與海倫重逢，卻因誤認幻影而一度拒絕她。最終真相大白，兩人得以返回希臘，戰爭的荒謬也在嘲笑中顯現。

很喜歡這個改編的海倫的故事。相較於其他兩位悲劇家，歐里庇得斯尤其擅長塑造女性角色，這個故事裏被送到埃及的“真海倫”的人物形象非常飽滿，並且打破了或許由於時代侷限性劇作家避免不了的對女性刻板印象（嗯點名埃斯庫羅斯），而是將其塑造成一位膽大心細、充滿智慧而又深情的女子。在原故事中，海倫通常被認爲揹負着“背叛”的罪名，但通過這樣一個視角的轉換和角色的塑造非常有利於作者表達其對特洛伊戰爭的反思，也引發讀者的反思。（不過這樣處理也很可能和當時的伯羅奔尼撒戰爭有關，藉此表達一些政治隱喻）非要說缺陷的話可能是行文有些拖沓（和索福克勒斯相比），以及最後“機械降神”的處理有些出戏啊啊啊（但也是很有喜感了），以及周作人的翻譯太古早了，有些表達現在看來很彆扭。

歐里庇得斯對人果然是感興趣的，他會想着這人在不同處境的不得已，那個被人人咒罵的海倫，都說因她特洛伊燒燬了，因她多少人死於戰亂，但是，歐會問真是因爲她嗎？（他會在不同劇作中給出不同的問答）她做了什麼傷天害理的事嗎？她只是因爲長得漂亮，就得承受這一切嗎？ 承受了所有罵名的海倫，“不，這不是我，只是我的名字”，很有意思，海倫只是作爲一種象徵，作爲男人發動戰爭的藉口。這劇裏的海倫被透克洛斯帶來，一直在埃及的宮殿裏，而被帕里斯擄走的海倫只是天后赫拉用天空的雲氣“造成一個像我，能呼吸的形象”。 特洛伊戰爭結束七年後，墨涅拉俄斯飄到埃及，兩人想見，設計讓想佔有海倫的忒俄克呂墨涅斯給了他們船隻，離開此地。作家無法處理忒俄克呂墨涅斯的怒氣，又派出了宙斯的兒子們，圓滿。

非常有趣。 歐里庇德斯使用了一個非常有趣的設定：被帕里斯帶到特洛伊的那個海倫並不是真身，而是一個幻象。可以肯定荷馬從沒這麼寫過，但應該也不是歐里庇德斯本人原創，因爲希羅多德記錄了衆多說法，其中有個類似海倫從未到過特洛伊而是去了埃及的版本。 這個設定的巧妙之處在於，一方面完全消解了海倫一般情況下傳統的“道德罪人”人設；另一方面使得特洛伊戰爭的整個過程都十分荒誕；還有最後一方面，是海倫的身份或名聲被一個幻象所毀這本身就是一種主題分離哲學 從這點可以看出歐里庇德斯（和另外兩位相比）的特點，就是更加關注人和人的衝突，以及人的心理動機：神是混沌的，或某種背景板，甚至道德也具有某種辯證價值（以安提戈涅作爲反例），而個人的命運完全取決於個人的一念之間，這是一種純粹的動機，這既體現在海倫和墨捏拉俄斯的結局上，同時也可以擴展到其他相關的作品上。

# 《海倫外傳之真假公主》 因爲雅典與斯巴達爭霸的氛圍，在歐里庇得斯的時代，在文藝界，反斯巴達屬於政治正確。寫在這部之前的《安德洛瑪刻》中，墨涅拉俄斯父女是反派+丑角，被噴成篩子。 但在這部劇裏，歐爲給海倫正名，顯然做出了巨大的努力忍着沒罵墨涅拉俄斯，但還是隱隱流露出嘲諷之意。比如漂泊落魄的墨涅拉俄斯誇大自己的功績：“不會有人是那麼忍心的，聽了我的名字，不給我什麼喫食。特洛亞的大火是有名的，我墨涅拉俄斯把它燒了，在各地方無不聞名。”誇口完又立馬認慫+找補，“要是主人狠心，我就躲到破船裏去。” 另一處，和真海倫重逢後，墨涅拉俄斯拒絕相認。理由是“我在那裏的許多辛苦說服得我，你卻是不成。”細思之下，他並沒有排除眼前人的真實性，而是他不敢面對可能的真相：假海倫會動搖十年苦戰的正義性，也間接消泯了他掛在嘴上的偉大功績。

漫長的腳註環節……而我不幸是一個強迫症患者，每一個腳註都要點開來看😇😇。非常有趣的故事新編（大概是），只要帶上神諭背書別的怎樣都不用深究了，雖然本賬號這個仿生人倫理問題十級愛好者突然很想看雲氣海倫和真海倫之間底特律變克拉拉會夢見電子特洛伊木馬嗎之類的問題…… 所有的女人都非常聰明的一集。歐師歐師你是一個非常可愛的劇作家！

我求求你能不能別老塞這些烏七八糟的註釋了，在科普和解讀方面打的補丁是把讀者當弱智嗎，人家只是隨口一提的東西你也要過度發散，對故事的理解基本沒用還佔了大量空間，那些把詞彙可參考譯法給擺出來的也均非實際多義而單純是翻譯無能的體現，幾乎每一次改譯還都是負面優化，簡直成了譯者供認的罪狀陳列錄，況且但凡譯文質量過硬，這些外部背景的補充和對照就大多都沒必要出現，你卻連最基本的意思完整正確和語序符合中文都不能保證還想着自作主張地意譯，在裝模作樣什麼啊？ 劇本身也無聊和拖沓得緊，改造以往作品裏海倫形象的方法是全寫成戀愛腦，墨涅拉俄斯尤其愚蠢，歐里庇得斯勉強寫出一點說理的層次和（疑似）雙關語，恭喜，起到的效果也就死水微瀾而已，而且就算給海倫的形象成功“翻案”又有什麼意義？新的神話敘事與價值體系並沒能建立。

“不，這不是我，只是我的名字，成爲希臘人的武功的獎品。” 於是在希臘這片被男性的法律征服的土地上，只剩下最後一個偉大女性(Grande Femme)，而她的時日也不多了；任何男人都沒能“保護”的，不分年齡而被擄走的，單憑一張臉就使得忒修斯隱退的，單憑一個眼神就讓上千艘戰船沉沒的，經久不變的海倫。在另一幕戲中，一羣重男輕女的新人在厄勒克特拉的指揮下共同努力，也沒能奪走她性命。她消失了，成爲最終的、無限的、誘人的、無與倫比、不可還原的，數世紀以來只作爲一個名字而高高在上。

這出悲劇改編的非常好。歐里庇德斯把荷馬史詩關於海倫的故事改編以後很有哲學的味道，所有遠征的人爲了榮譽，財富歷盡千辛萬苦，但最後大家爭的目標原來是雲。劇裏還有回家的元素，也算是對奧德賽的致敬。

鄙人、在下、寡人、朕並不喜歡這個討厭的墨涅拉俄斯有好的結局！！