克蘇魯神話合集

考古王牌，密斯卡託尼克大學 ​人才輩出的阿卡姆小鎮 ​外神庇護下害怕現身的地球之神 ​無垠且充滿骯髒交易的冷原 ​引路人奈亞拉託提普，不可名狀之霧阿撒託斯 ​猶格索托斯，舊神，舊日支配者，古老者，噁心的修格斯 ​太陽系之外的猶格斯，沉沒的阿萊耶，瘋狂山脈，和夢幻的卡達斯幻境，魚腥味難聞的印斯茅斯 ​畸形，不規則，黑暗，惡臭，噁心，粘稠，陰森，瘋狂，扭曲，腐朽，無知，癡迷，怪異，愚昧…不可名狀，不可描述 ​克蘇魯體系，是不可抗拒的恐懼和瘋狂的混合，對於巨大，神祕，邊境之外小心翼翼而充滿恐慌的探尋，每一步都像在深淵邊沿挪步，哀嚎聲不是在耳邊而是直擊心靈，黑暗也並非無形，而是化作各種觸手鞭撻着意識。 ​《穿越銀匙之門》包含着對於存在主義的思考 “那些我們稱之爲物質和真實的東西只是投影和幻覺，而那些稱爲投影和幻覺的東西纔是真正的物質和真實” 電影《怪形》的原著也是《瘋狂山脈》的改編 《印斯茅斯的陰影》有相關的主機遊戲 洛夫特拉夫特筆下的恐怖不同於傳統的西方恐怖，沒有血腥的場景，沒有肉體上的折磨，而是單純的，用各種作用於精神上的形容詞的巧妙組合，每一個故事中都沒有類似於《逃生》的死亡追趕，也沒有《電鋸驚魂》那樣的肉體切割，但正是這種晦澀的詞彙，不經意間讓思緒作用，沉沒於不可名狀的恐懼之中。 ​

翻譯水平不錯。奈何原著侷限性太大，再錦上添花也不過是些許提升。 克蘇魯神話的目標受衆就是 1910 年代的美國白人基督徒種族主義者。我等紅旗下的共產主義接班人完全不能共情。 舉例來說，裏面充滿了事前不準備，事中無支援，事後無總結的單人闖魔窟的作死行爲。更典型的，文中充斥“瀆神”二字，在我等非基督徒看來，不過是些無關緊要的小事，非要抬升到“瀆神”的高度，真正是大驚小怪過度敏感。 引用個別人的評論，概括來說，克蘇魯系列常見的兩大恐怖案例是，一，一個正統老白男突然發現自己祖上有黑人血統，真真恐怖之極；二，原來人類不是宇宙的唯一上帝的寵兒，確實恐怖到了極點呢。哈哈哈哈哈哈

全文充滿細緻的詞彙描寫、豐富的想象、多變的敘述角度，可以看出洛夫克拉夫特是極具文采和創造力的作家（文中與乏味愚昧的現實世界格格不入的卡特，或許正是作者形象的縮影)。可能因爲運用了大量的比喻形容和詞彙堆疊，故事讀來有些晦澀難懂，但不影響對作者精彩觀點的解讀。文章不依靠怪異事物的堆疊來吸引讀者興趣，而是通過大量心理、環境的描寫，爲讀者展現寂靜時刻來自星空深淵的無名恐懼。或許因爲創作年代久遠，在科幻恐怖作品發展繁榮的當下，作品讀起來反而有些平淡，看起來更適合作爲創作怪異之物的必讀素材庫。相比之下，改編電影和克蘇魯風格的遊戲更容易體驗作者想要表達的心理恐怖（未過多瞭解跑團方面內容)。目前涉及克蘇魯元素衍生作品已經有不少，但個人感覺真正切合主題的不多；這種冷門題材的作品能吸引更多人注意確實令人高興，但每次看到各類主觀感情色彩濃厚的（二次元）作品時，還是挺感慨的。

真好看呀真好看，唯一可惜的是－如某個評價中所說的－長在社會主義紅旗下，很容易就能與愛手藝先生的唯物主義信仰產生共鳴，這完全削弱了任何本應該期待產生的激烈的情感，一旦意識到恐怖的來源爲一個具有形狀的實體，不管是何等猙獰何等雄偉，也再不能逼迫自己陷入緊張刺激中，只能略帶遺憾地冷靜下來微笑鑑賞讚歎文字的藝術

洛夫克拉夫特的克蘇魯神話系列與其說是“神話”，不如說是科幻小說。在當時科學發明盛行、人們對科技積極樂觀的形勢下，洛夫克拉夫特的小說卻寫出來了在茫茫宇宙中人的渺小，並且總有很多東西人“無法理解”。 其行文體裁多是“僞紀錄”風格，以談話或第一人稱敘述回憶居多，故事的真實感覺較爲強烈；描寫內容上刻意避免直接描寫，“不可名狀”、“無名”出現居多，力求創造神祕；怪物的細節上也是模糊的描寫與恐懼的心理描寫疊加，引導讀者想象來表現未知事物帶來的恐懼。可能是洛夫克拉夫特本就有精神疾病上的體驗，也可能是他豐富的想象力，小說偏向於文章敘述者的經歷與感受描寫，通過第一人稱表現出在“不可名狀物”之前的恐慌與瘋狂。 克蘇魯神話的體系建立於創造宇宙的“舊日支配者”上，故事則是發生在創作同時期的歐美地區，登場角色除了“舊日支配者”外，還有各種神祕的外星文明已經古老巫術與怪物。文章主要是敘述或回憶錄形式，以“調查員”的普通人視角講述一衆人在這樣的世界中的見聞與探險。故事《克蘇魯的呼喚》《大袞》《夜魔》等作品敘述人對於“舊日支配者”的一窺，而這些“舊日支配者”隨在地球沉睡，其後代卻已融入人羣，《印斯茅斯之暗影》就敘述了大袞後代的人魚混種；故事中還有不少神祕外星人登場，《超越時光之影》裏可以將精神透視到任意時空的偉大種族伊斯，《黑暗中的低語》裏來地球採礦並融入社會的米戈文明；地球上也是有着不少曾繁榮一時的文明，《瘋狂的山脈》裏創造地球大多數生物卻毀於自己造物的古老者，《無名之城》裏曾繁榮一時卻因環境變化而衰落的爬行動物文明；另外，主人公“卡特”的夢境冒險也呈現了更多神祕的古神、巫術、魔法世界，《銀鑰匙》、《穿越銀匙之門》《夢尋祕境卡達斯》都是他突破維度限制，在奇幻的宇宙探險的故事；另外，古人的巫術魔法與古老怪物也有一些文章，《家門口之事》裏的靈魂互換魔法，《皮克曼作品的原型》《犬吠》《外來者》裏食屍鬼等怪物；還有《自外而來》裏學者通過機器獲得超越維度觀察高維生物最後瘋狂的科技。 人的渺小與對未知事物的恐懼是克蘇魯神話系列的核心，如今克蘇魯已經成爲了一個文化象徵，表現爲一種人類與無法理解的文明的接觸史。從人的理性是無法完全認識世界這一觀點，克蘇魯神話系列應該是一種非理性主義；從其維度、空間等設定上看，克蘇魯神話也是20世紀早期別具一格的科幻作品。

這一版的翻譯是最好的！（個人看法）

怎麼搞……我有點害怕那些變異怪獸的圖片啊啊啊(⑉･̆༥･̆⑉)

洛夫克拉夫特的校準宇宙，不可名狀不可直視 不可思考 不可思念。哦草，歐美女權是吧