月下

這本書非常簡短，講述了一個平淡無奇的普通女孩的成長曆程。剛開始的時候我能在她身上看到些許我自己的影子：在小城市裏不甘落後，窺視着大城市的繁華喧囂。有着同樣家庭背景，同樣沒那麼亮眼的成長履歷…這些地方都讓我對她有些親近。可是看到後面一點也喜歡不起來：她除了普通還有一個很大的缺點是軟弱無知。這一點尤其可憎，比如她把生活所有的不幸歸咎在出軌對象上並對他施以報復。但是當她在生活的歷煉中終於有了洞見，開始成長後，才發現作者的有意而爲，你得一開始把她寫的多不堪，才能從後續中看到她破繭之後的光輝。整個過程中是那麼自然，沒有那麼多跌宕起伏的挫折頓悟，也沒有什麼高人點撥，認知升級….其實說白了大多數人的成長，如果不是刻意爲之，唯一的外力就是時間的浸透。就是自然而然的明白，在於“放下”的成熟裏。

嗯，一個從小不被愛不被關注的女孩被一箇中年已婚男人吸引而在這段感情裏，前期沉迷後期報復的故事。 人總要自己愛自己，自己放過自己，與時間和解，與自己和解才能過好當下。

寫得很好，驚心動魄，可惜結尾敗筆

讀完《誰都相信她前程似錦》後，出於比較愉快的閱讀體驗，繼續打開了這本李鳳羣的《月下》。說實話，有點失望。 讀了一大半之後，我在想：作家爲什麼要講述這樣一個故事？我讀這本書的意義又何在？ 出於一點強迫症的偏執，還是讀完了全書。 整本書，其實描繪了三種渴望。 作爲一個平凡普通女子的余文真渴望被人看見，渴望離開身邊這平庸逼仄的世界，到一個更明亮更廣闊的天地中，去開眼界，去長見識，在精神層面上抵達詩與遠方。 書中的兩段話明白點出了余文真飛蛾撲火般行爲的原因—— “她接到他的電話，立即忘記自己立下的誓言，拋下手頭的事去赴約。那不是走向一個男人，那是走向新世界。” “對於他，幽會只是生活的一個組成部分；對於她呢，幽會是挑戰死水一般生活的戰場，是破冰行動，是新生活的幻想。” 這個四十多歲、相貌平平、行蹤如謎卻談吐不俗的中年男子章東南，對余文真而言就是新世界、新生活，或打開這二者大門的鑰匙。藉由他，她可以暫時假裝自己逃離了眼前苟且的生活，沉醉在一種虛幻的想象中。 但讓我不解的是，哪怕你只是一個三四線城市裏平凡普通的女子，你也可以通過自己的力量離開你所厭惡的環境，到外面的世界去看看，去闖蕩，去見識真正廣闊的天地。而非藉由一個男人的誇誇其談，就滿足了自己對外界的渴望。說到底，余文真還是被自己的見識侷限了，她所謂的渴望也不夠強烈和徹底。 第二種渴望，是月城清涼寺巷、福祿寺巷的居民要在拆遷中獲得最大利益，爲此孜孜不倦地談論、商議對策，目光灼灼、焦躁又耐心地等待，與拆遷辦鍥而不捨地拉鋸戰，最終有的得償所願，有的悻悻不滿，終歸離開了生活多年的舊城區，搬到了有抽水馬桶、有獨立廚房、有私密空間、寬敞明亮、再不用無意之中就能看到也被看到隱私的安置房。 第三種渴望，是月城，這個城區形狀似一輪彎月的小城，抓住改革開放的契機，和全國無數城市一樣大興土木，迅速發展經濟，渴望躋身發達城市行列，被全國人民看見——與當年余文真的渴望其實如出一轍。只不過，余文真在一場知三當三的戀情中將自己傷得體無完膚，也在後來的所謂報復行動中看到了對方的軟肋與虛弱。而月城，疾速的發展中，是全民急吼吼地“向錢看”，是對過往傳統與文化毫不吝嗇地丟棄，是一頓操作猛如虎後的空虛與悵然若失。 余文真的故事，無論是與章東南還是與王一明，都不具有普適性與代表性。所以將她的人生經歷與月城的變遷與發展硬性捆綁在一起，並不能讓人覺得自然貼切。只能說，作爲一個時代的落伍者，一個始終未能跟上節奏的邊緣人，她再混沌，再迷茫，再侷限於自己的小天地裏，也勢必被時代浪潮裹挾，身不由己地踉蹌前行。

抄襲茨威格，薩岡，小紅書上可查

重點不在於一箇中年男子欺騙少女，而是一位女性的自我救贖歷程，從被騙時的春心萌動，到發現被騙時的自我覺醒，以及最後的釋然，避免了余文真走向抑鬱和毀滅的人生。我不是很喜歡的是結尾（太偏向現實了），她的自我救贖，緩和了與婆婆之間的關係，將愛投擲到兒子身上，但她和丈夫的矛盾卻沒有得到解決。 作家在余文真的心理描寫這一塊，我覺得很細膩，渴望被看見–終於被看見，那種狂喜可能是我所難以理解的，畢竟我真的難以認知到有人透明到這種程度。 關於中年男人，我覺得其實是對社會現象的呈現，一些網絡文學和一些例子中部分年輕女性對於大叔（有閱歷、有經濟支撐、善於拿捏人）這種角色的追逐。

此作者是抄襲慣犯，被曝光了很多，都被投訴刪除了。真厲害。自己抄襲的東西還好意思發表？不敢想象臉皮得多厚！茨維格和薩岡知道你這麼愛抄嗎。

很推薦，建議重複讀結局，可以警醒一個抑鬱的人如何走出來。

小紅書上博主“抒情的森林”有列部分抄襲調色盤。抄襲可恥。

話糙一點：小三成長記。 但是不難讀。但讀起來沒那麼舒服。