別讓我消失

消失纔是永恆【2026 9】 U23慘敗，衆媒體都用雖敗猶榮，這成語一般都形容局面焦灼，且打出了韌勁兒，兩者缺一不可，顯然媒體用詞不當。 不夠榮，但也不可恥，好歹“中國足球”和“決賽”能聯繫到一起，比海蔘隊榮上不少，本概率和哈雷彗星現身差不多——這個彗星下次出現是2062年，我尚在人世否？ 去年讀過幾本陳年喜的作品:人死或消失如家常便飯，他將死亡輕描淡寫又冒失到猝不及防，我當時想死亡怎麼那麼沒有邊界感，一個人活上一百年，到底需要送走多少人？它如果不是個固定的範圍，那它一定是被命運編好的代碼，周遭的一切都是按部就班，試圖做出的改變也被設計好，好吧，我越來越信玄學。 《別讓我消失》，既像是在呼救，又像在求饒，作者是個200多斤的胖子，也是位萌新寫手，他極少被人誇獎，自相矛盾，毫無出路，有許多離經叛道的想法，他對情感不信任但又依賴，如果他悲傷的故事都是紀實，那麼我能理解他所有的異於常人。 一段童年，一段青年，用非線性的敘事描述混亂的體驗，痛不要緊，說明我還存在，存在比消失更有魅力，“人都是要消失的，如果誰從你生活中消失，不要去找他，小心你也會消失”，“消失的東西，即便找回來了，也會再次失去，然後這次會像從來沒有存在過一樣，無影無蹤“，沒錯，把時間線拉長，消失纔是永恆。 當代人懸置於半空、既無法落地又無法高飛的生存狀態還會普遍的延續很久，反覆拉扯的精神困境就是——對消失的恐懼、對真實的懷疑、對記憶的糾纏？如果快樂太難，那我祝你能哭到痛快。

2023/5/28 四星，扣掉的一星給正面意義的缺失吧，畢竟我不是單純的悲觀主義者，以及過於強調結構也會成爲結構的幫兇，主觀能動不能被完全抹去。 年輕的神經已經崩壞 但我們都有光明的未來 上網搜索了該書的作者，1994 年 9 月生於江蘇靖江，2016 年畢業於徐州工程學院電氣工程專業。從事過餐飲行業、地產文案策劃、新媒體編輯，現居南京，在保險公司上班。2014 年開始寫作，作品散見於互聯網平臺。 哇哦，熟悉的background，電氣工程、餐飲策劃、新媒體，這使得我更加相信小劉的心境是脫胎於作者的現實。小說描述了同一宇宙內，由同一個小劉散點放射出去的包括周圍人在內的故事，這些故事很荒唐魔幻，甚至是陰鬱詭異，然而其內涵共同指向泥淖中青年的絕望和更甚於迷茫的生存困境，“在極限敘事中能看到社會淒涼的倒影”。進入21世紀後這樣的作品絕對不少見，甚至於你我的朋友圈內，也可常見類似的囈語。 作者的故事原型中我看到了《麥田裏的守望者》，看到了加繆虛無主義、看到了現代人的異化，似乎用虛無的精神狀態對抗原本就無意義的世界，以及對親情、愛情、友情的多重諷刺，因爲如果連這些都從無存在，那最終人將不可避免地走向多方位“消失”，沒有聲量、沒有面目。 一來二去怎麼就愛上了？ 不知道。周圍人總是莫名其妙地搞上了，這就是現代人。 在當代社會，人類以人的形態存活於世，並不是一件可持續的事情。我也還是斷斷續續變成畜生，這不由我控制，只能說太不幸了。 我是走路回家的，我也想過去別的地方，不過除了回家我還能去哪裏呢？青春期最大的悲傷就是除了家沒別的地方去， 二十世紀是這樣的， 二十一世紀同樣如此。 那時候我還相信“永遠年輕，永遠熱淚盈眶”這樣的句子，現在我只覺得它矯情，毫無意義。當你看着自己一天天衰老，美好的事物無法挽回地成爲過去，只能祈禱自己早點去死。可是你知道自己還要活很久，並且與真正的苦難比起來，你的痛苦不值一提，這就更痛苦了。 進入公司後他們安排我給老闆寫文案，二十一世紀的資本家們都有一顆網紅的心，他們不滿足於在經濟上支配大衆，他們還想在精神上做大衆的爹，而他們對真正支配自己的東西卻敢怒不敢言。

像一株溺水的玫瑰，用腐爛的姿態綻放。父親變成松鼠，母親沉眠於藥片，主角在掛科與炸雞排的縫隙裏，把整個人生熬成一鍋黏稠的絕望湯底——“喪”得精緻，也喪得空洞。關於蘇北的地域黑是它笨拙的刺，試圖扎向現實卻只劃破淺表；家庭創傷被裹上糖衣，父母出軌與冷漠成了角色沉淪的華麗藉口。所有不幸最終坍縮成一句：“是我喜歡失去”——自毀被浪漫化成病態的詩，彷彿在虛無裏裸泳才能觸碰存在。情愛描寫像短暫燃燒的紙片，灼熱卻留不下灰燼。他擁抱每個過客如同擁抱墓碑，用肉身刻寫“請記住我”，又親手抹去所有痕跡。這小說就是一場獻給失敗者的暗黑童話，美在它的頹靡，也敗在它的矯飾。當荒誕淪爲蒼白麪具，當“消失”成爲逃避的永恆託詞——親愛的作者，你究竟是想讓我們凝視深淵，還是單純溺斃於深淵的倒影？

唱讚歌的，唱衰歌的，都可能是投機分子，是投機分子在面對成功與失敗時披的兩幅嘴臉。這兩種人最懂彼此，因爲一體兩面而又不是自己，所以捧與捧殺都特別的精準。劉經理寫底層男性，愛底層男性，寫的生動，愛的深沉。癡人說夢的父親，咄咄逼人的母親，沒有前途的自己，一代代循環往復的貧窮。人在時代的火車面前時常是無法趕上列車，頻頻面臨被前進的氣流裹入車底，被車輪碾碎的風險。站在這個角度看劉經理這本書寫的太好了，但是意淫煤老闆的女兒給自己養的狗喝巴黎水就有點兒壞事、蠢事都是女人乾的的壞味了。如果非要爭辯書裏只有不幸的人、壞人，沒有正面出現幸運的人、好人。這就是底層男性眼裏的世界，世界是由一個個男性串聯起來的，他們互爲榜樣、警鐘，要不踩人，要不被踩的升官財產的墊腳石。而女性是可以用來消遣、甩鍋、兜底的附屬品。

我嘞親孃，開頭是真有意思，越看到最後越懷疑人生，我爲什麼要看這本書💔

其實劉書宇能罵的點挺多的，如果我想罵他的話我能罵出1000字來，但我不想罵他，一方面是他太窮了，不太忍心罵，一方面是我能在身上找到我最看中的一種東西，對生活的誠實。有點像是我不存在的高中同學大學同學同事寫的。看到我們，聽到我們的聲音，別讓我消失。

我受不了了，劉書宇這個人寫的文字很做作很自戀很自我陶醉有感覺嗎，蹭村上春樹但人家的文筆沒學到一點自戀倒是完全學懂了，雖然說什麼大冰傳人，但由於我沒有讀過大冰所以也無從感受，一開始的幾段被唬了一兩秒還想說像胡遷吧，蘇北胡遷，後來改判了，還是繼續當你是蘇北大冰吧，只是更野生動物更年輕氣盛更朋克一點，但想想又改判了，因爲實在不想讓你蹭到。！然而還是懷着一種奇異的上善若水的寬和心情看完了，連一刻都沒有爲剛讀完的別讓我消失哀悼，立刻趕到戰場的是主唱死了，我們可以玩後搖了。

悲觀主義的底色，小劉也非常自我，因此不評價正面意義缺失，換個意義來看，此書對蘇北地區90年代和00年代的社會環境和職業選擇做了一個走馬觀花式的總結，尤其是父親創業那一段，賣書做餐飲賣硫磺皁，還有對安徽人租戶和宿遷人的描寫，沒有深究其中的特殊含義，反倒讓人覺得敘述結構很舒服，有早期韓寒的感覺

看到有人說這是蘇北文學，我馬上興致勃勃找來看，但首要問題是，什麼是蘇北？老南京大多覺得洪澤湖以北就是蘇北，但俺娘是盱眙的，認爲徐州纔是“北方侉子”，徐州人說什麼蘇北，我們以前是魯南，在你們江蘇大區從沒撈着好每天受氣，蘇錫常覺得不是吳語區都是蘇北，上海則把所有外地人歸結爲蘇北，whatever，看來世界就是一個大蘇北。他們討厭蘇北，但他們不能沒有蘇北，正如王汎森說社羣不能沒有上游村寨的毒藥貓。我就是蘇北的，因爲我好像是無家可歸的貓。

讀了15%，難以讀完。 行文結構無可指摘，但所抒發的感情都很刻意。 如果本書的情感表達都像第一篇故事裏 描述奶奶時那樣，含蓄卻讓人能從字裏行間感受到淡淡的真摯的愛和讚美，我或許會說服自己讀下去。 但很顯然，很無聊。 部分黑色幽默是很合格的，但大部分情節都很水，像爲了一碟醋包了一桌餃子，但餃子餡是麪糰。 也許是筆力不足？有些荒誕情節也有種硬凹鬆弛感的刻意和僵硬。