懸念：教你寫出扣人心絃的故事（創意寫作書系）

【閱讀書籍】：《懸念：教你寫出扣人心絃的故事》 【閱讀理由】：用語音練習寫作 【閱讀天數】：第236天 【閱讀感悟】：一直在集中看寫作類書，有時候忍不住對國內寫作類書籍做吐槽。不過，茫茫書海中總會遇到幾本知己。比如《寫作教學教什麼》系列、《人物與視角》、《自由寫作法》、《心靈書寫》、《語音寫作》、《寫出我心》、《結構化表達》、《作文課》、《大師班寫作班》系列等書，對於新手零基礎的新手來說，這部分書能學會從0到1的構建。本身我們的寫作課，學的不夠系統，如果不繫統構建自己的寫作系統，對於想把寫作作爲生活的一部分來說，等於是難上加難。 在看到的這些書中，很多打開了新思路。比如如何扣人心絃，比如如何提高寫作的效率。我記得《小米生態鏈戰地筆記》中，雷軍說：小米模式的本質是效率。有的時候我們總是怕程序搶了我們的飯碗，其實自己就是一部快速的機器。換一個角落，人也可以高速輸出。在劍飛的《極速寫作》，他提倡用語音寫作，我自認爲是個非常受益的寫作方式。平時寫作要一兩個小時，而學會用語音寫作，只要專注半小時就能完成五千字的寫作。 第二個是回到開頭的吐槽，在國內的一些書中，基本會抓住一些小小的寫作點展開，不僅零散不夠系統性，且看起來就像拼拼湊湊寫成一本書。要想了解到本質，其實太難。甚至有時會覺得囉嗦，總感覺差了點什麼。這算是我對國內書籍的偏見，反而會更偏向推薦國外系列叢書，在第一段都有列出書單。也是因爲這一部分書籍，有名校教室翻譯，讀這一部分就能學到非常多。寫作的過程中，我們寫細節需要需要把一些很小的點去鋪開，道理都知道，但底該怎麼展開，就成了難題。在這本《懸念：教你寫出扣人心絃的故事》裏面，我確實學到了。當時意識到的時候，覺得非常興奮。以前在學校，沒有意識練習自己的思維，不知道如何提升自己的寫作能力，就是很純粹的寫作，卻也能拿到大小獎。反而是現在，漸漸有些忘記，不再那麼有寫作的觸動感。在獲得感知時，意識到寫作的不足，就會歡呼雀躍。 這本書教我們要去思考，人需要聽什麼樣的故事，你根據人的需求去寫什麼樣的東西。才能把讀者帶入文字的環境中，這也是我們大部分人需要探索的問題。有讀到一點，用語言描述人的美好，不如採用直接敘述跟這個人有關的事件，反而更能打動人。用行爲動作表現這個人，讓人看到畫面感，才能將光環效應發揮到極致，且能通過這樣的方式揭示人的真相。 曾經，讀到很多書都有很強的共鳴感，然後不自覺把自己代入到語言環境中。這個時候會發現這一部分，就是作者展現最好的一部分。第三點，是把自己內心掏出來，越是敏感，越是撕裂，展現除了越能跟讀者產生共鳴。原因是大家對於這種事情，都喜歡藏着掖着，不敢講，當你讀到的時候就會感覺到有人在當你的嘴替，所以容易產生共鳴。 最後，是不直接說細節，而是先展現一部分細節。不全部透露，只要一個點一個點去寫，接着環環相扣，才能製造懸念。我們經常會看到恐怖的電視或電影，出境的第一個畫面，總是有一雙繡花鞋，然後鞋下有血。之後就切換到了下一個場景，這就是給人制造懸念。 極書中還有一句醍醐灌頂的話，我們所有的寫作，不能只寫給自己看，是爲了寫給讀者看。寫作是生活的一部分，因爲寫作讓自己變得快樂，那就在快樂的基礎上，讓自己加倍快樂。用這個思路，就會知道如何改變自己，如何通過寫作變現，讓生活更富有。生活不是隻有情懷，如果寫出來的東西沒有人看，那又怎樣與人溝通和鏈接？因此，需要去尋求一種好的寫作方法。 最後的最後，有一點值得分享。在這本書裏，作者提供他的寫作程序，可以用做參考。作者寫作程序三步法：第一步，設置情節線；第二步，在修改時，融入情感性格驅動力及感官描寫；第三步，是反覆修改，直到每個詞都恰到好處。

我又不寫小說，看這種教寫作的書幹嘛？ 你看過喬布斯的演講嗎？無論是當年麥金塔電腦的銷售，還是後來的iPhone手機，整個演講其實都是一個英雄出世的故事。他有假想敵，有強反轉，有故事線，有最終勝利的大團圓結局。國內學喬布斯演講最好的是老羅，一樣有假想敵，有強反轉，有故事線，有最終勝利的大團圓。比如他做老羅英語培訓時，先說友商們究竟是怎麼做的，有多齷齪。然後他們是如何人性化的教學環境的，不考虛假廣告，直言不溫不火的梗還記得吧。一根粗壯的箭把靶子都幹碎了，一隻長角的火柴，然後說那些與衆不同的學員終於找到了歸宿。最後用靠着實實在在老實本分的方式運營公司，第三年後終於開始賺錢了。說明乾乾淨淨也是可以賺到錢的大結局。那麼這樣成功的演講，不需要設計一下故事線嗎？ 銷售人員銷售，創業團隊路演，求職者講述自己的經歷，上下級之間的情感溝通，年中和年終的業務彙報，自媒體人撰寫文案，短視頻製作的策劃案，你告訴我哪個不靠故事來吸引人。 當然，我也不想說教。其實我願意閱讀這樣的書，自然還是有一個小說家的夢的，而且其中一半是漫畫家的夢。畢竟有專門寫腳本的漫畫作品，故事更吸引人。所以這些年，無論是編劇的書還是教小說的寫作的書，我讀了很多。不過隨着年歲的增加，中二的劇情實在是接受不了了。而且我個人一多半想寫的還是推理小說，尤其是本格那種。所以，每次想要動筆前，就想東想西的，總擔心自己寫的故事充滿硬傷，越是想完善一些，越是不知道如何動筆。而且，讀故事和寫故事是截然不同的兩件事，讀的再多，如果沒有高手指點，也不會知道從何入手。之前讀過兩本我最喜歡的推理小說家勞倫斯·布洛克的兩本寫作書，雖然大概其知道如何入手了，可具體的可執行操作還是不足。而今天的這本《懸念：教你寫出扣人心絃的故事》真的算是手把手的入門書了。而且，還是作者本人就是寫本格推理類故事的高手，這本書的內容太貼合我的需求了。 不知道你有沒有一顆想要寫作的心，一個小說家的夢想。如果有想法卻不得其門，那麼可以嘗試從這本書給出的方法開始入手。作者講的淺顯易懂，條理分明。我覺得是非常實用的工具書籍。推薦想要寫作的人看一下。

我們在討論引人入勝的時候，我們在討論什麼？ 這本書會告訴你上下轉和逆轉，懸念和意外的區別（期待槍響的五分鐘和槍響五秒的區別），事件分層，兩條支線縈繞主線等...敞開大門吸引讀者進來。 當我們在討論文筆的時候，我們在討論什麼？ 這本書會告訴你長短交替，去掉陳腐敘述，用動作語言擬聲詞等細節構見預期違背和現在進行時衝突，通過關聯詞轉折黏連句意達到一波三折的統一感（不是說只有三個獨立的句子，你從中也看不出來主角本來想幹什麼，結果遇到什麼，不料怎麼着，因此怎麼着，誰知怎麼着只能怎麼着之類的，這種預期預期違背壓力，還有主動行動，還有被動反擊等等） 最後最後的是當我們在討論寫作的時候，我們在討論什麼？ 類似於繡花臨字帖，一點一點建造，期望一次性完成只能焦慮和無助，輸入和設計和寫下來和批評修改的四步驟應該分開，你不能期望你一次性做完所有的還覺得很好，而在這樣分開，這樣反覆的製作當中，反覆迭代升級是需要讓子彈多飛一會兒。

10.8讀書筆記 書籍：《懸念》 意義在哪 1.回饋讀者，把感動自己的事物分享出來。 2.培養耐心，花十年塑造的成果肯定會比五分鐘塑造的更加深刻。 3.發現自己的價值，整理所學知識 ，以更系統的方式表達出來。 4.增加不同視角 不同處事方式。 大部分是重複的內容 簡單整理鞏固一下 1.對讀者的思考 瞭解目標人羣 至少要清楚這個類別裏最熱門的七個作品都講了什麼 2.情節要有一點結構 要基於故事挑選合適的結構 3.要有一個故事梗概 清楚故事節奏 這樣才能清楚的知道什麼時候插入轉折 什麼時候插入高危時刻 4.用感官元素讓背景生動 讓背景和角色互動給故事提供細節和參與感 5.次要情節要貼近主要情節 有主題且可重複出現 6.物理孤立和社交孤立可以推進行動和揭示角色，構建懸念。獨身一人可以自然的過渡到角色情感流露和性格變化 7.紅鯡魚謬誤 引入不相干的話題影響讀者判斷增加懸念 8.意料之外應該以讀者的情緒爲基礎 注意讀者情緒上的轉折和主人公的轉折是有區別的 9.穩定和混亂相互交織 清楚各個角色對穩定和混亂的不同定義 10.可以添加一些聲音描寫 人物聲音 環境聲音不要使用標籤性表達 11.注意讀者的體驗和角色的體驗可能不一致 應該思考角色的喜悅和恐懼如何傳遞給讀者 12.懸念是保留還是慢慢揭露還是突然揭露應該有取捨

非常推薦！也許書中所寫的方法並不適用於所有人，但是能看出作者在非常真誠的分享着一套成體系的、行之有效的方法。作者將創作的每一步都寫的非常明確，同時配合着恰當的案例和練習讓每個步驟都更有實操性，而不僅僅是抽象的理論。另外，在最後一章和後記裏，看到作者對小作家們的鼓勵莫名有點感動。真的是很真誠的一部作品！受益匪淺！

這本書是我看過的寫作類書籍中，最難懂的一本。 哪怕我已經不是新手作者，已經完本了三本簽約書，可是我讀此書依然覺得很難懂。 作者經常扯出一大堆理論性知識，並且舉了很多實例，屬於“道理我都懂，但怎麼使用卻讓我犯難”的情況。 比如下邊這段： “社交焦慮導致的陌生環境恐怖症都有三種使用方式：一是作爲情節點或TRD；二是作爲主題；三是作爲解釋特定角色屬性的幕後故事。” 情節點是啥，TRD是啥，敘事主題是啥，特定角色屬性是啥？ 諸如此，我每讀一段話都需要停下來仔細去想，等我弄明白了這些概念，我已經感覺很累了，連讀書都覺得疲憊，更別說寫書了。 作者寫書很認真，道理也都對，對寫作者確實有幫助，需要讀者多一些耐心閱讀。 但正如開章所說，作者好像並不在乎讀者能不能看得明白，也不在乎自己是在寫學術專業高深論文，還是寫平易近人面向普通人的寫作書籍。

一、總括 1.記住，結構爲王，清晰次之。 2.角色性格和事件必須步調一致。 3.感官描寫能幫你“展示”事件，而不是“講述”事件。 4.不要過早過快地揭露真相。 5.敘述故事時請儘可能多地使用對話和行動。 6.確保你已經在故事結尾回答了敘事問題。 7.再好好打磨語言，謹慎措辭，爲故事添加一些隱喻。 二、針對性加強 1.一部小說要有一條主故事線，它的角色需要成長軌跡。 2.用結構框定情節。 3.無聊平庸又做作的故事、不緊不慢或飄忽不定的節奏，以及無法令人共情的角色，都會使讀者失去興趣。 4.敘事問題是指在書的開頭提出且必須在書的結尾得到解答的首要問題。 5.你必須創造出讀者關心的角色，然後迫使這些角色去應對混亂與背叛。這樣，讀者纔會爲主角的成功加油，纔會捨不得放下故事。 5.炸彈理論——懸念比意料之外更吸引人。 6.避免使用“突然”“不知爲何”“出乎意料”之類的表達來製造虛假的緊迫感。另外，修改時要避免使用那些表示狀態的動詞。 7.揭示真相需要角色具有複雜的性格。 8.總體來說，構建句子應注意兩點：一是平均長度不超過20個詞，二是要能夠推動故事發展。 9.寫作需要自律，但也需要善待自己。要大膽，要慷慨，要專注，要自立。要寫出真情實感。 三、詳解 1.敘事問題可以看作作者與讀者之間的一種契約。但敘事問題很少以實際問題的形式提出；相反，它們總是隱含在書中所創設的情境裏。 用結構框定情節。 2.構建結構：這是誰的故事？主題是什麼？故事發生的時間跨度？敘事問題是什麼？可供選擇的結構？ 3.混合使用TRD；●轉折(twists，T)：出乎讀者意料的情節。●逆轉(reversal，R)：與讀者期望相反的情節。●高危時刻(danger，D)：高度危險的時刻，可以是身體上的（例如，某人揮舞着刀）；也可以是情感上的（例如，你看着愛人的眼睛，心都快碎了）。 4.製造懸念三步走策略(1)想出一個合乎邏輯的意料之外。(2)思考如何用這個意料之外引發懸念。(3)下筆時要以行動和對話爲主，而不是講述。 5.要實現如此簡潔、精闢的寫作，必須對角色最深層的需求、慾望和恐懼非常熟悉，知道他們珍視什麼、鄙視什麼。 6.與直截了當地揭示相比，輕聲地吸引讀者能夠製造更多的懸念。例如，要描寫一個有槍支出現的場景，別讓角色大聲喊出：“有槍！”讓讀者聽到卸下保險時的咔嚓聲也許效果更好。 7.我經常奉爲圭臬的一句話是：“展示而非講述。” 8.在提供感官元素時也要小心，請不要使用以下標籤性表達：●看。●看到。●聽到。●聽。●感覺到。●嚐到。●注意到。●觀察到。●辨認出。●知道。●意識到。●明白。 9.你能不能讓這些句子更加緊湊，在一些突出的細節上精雕細琢，增加緊迫感，而刪去那些僅僅增加負擔的細節？ 10.記住，能推動情節發展的不只是害怕和恐懼，角色對它們的反應同樣可以。 11.敘事問題，即作爲故事主要驅動力的關鍵渴望或衝突，不應該被過早或完全地解答。讓讀者產生疑問的寫作才能製造懸念。 12.注意，是放慢揭露真相的速度，而不是放慢故事節奏。你可以使用以行動爲導向的事件（而不是反思或個人沉思）來加快節奏，也可以用對話（而不是闡述）來加快節奏。 13.緩慢揭露真相的三種技巧：使用具有多重含義的陳述、能夠進行開放式解讀的陳述，或者能夠引出問題的陳述。 14.在正規寫作中，你不應該把“還有”“但是”“因爲”“因此”“所以”以及其他類似的詞放在句子開頭。 15.長度本身代表着對情緒和信息的封裝，並允許讀者去探索、發現與反思。短句產生的效果則相反，它會加劇緊張氣氛，就像在擁擠的城市街道上亂衝亂撞一樣。一般來說，寫作時應長短句結合使用。●使用長句來營造情緒。●使用短句將讀者推入緊張的行動之中。無論句子長短，它們都應推動故事向前發展。 16.閃回：前提是必須能夠同時推動當前故事的發展。(1)加入的時間轉換應明確無誤。(2)說明幕後故事與當前故事爲何相關及在哪些方面相關。(3)儘量簡短。 17.寫作時要將創造過程和批評過程分開。 18.不要愛上你的作品——那相當於愛上了“愛”，而不是愛上了某個人。要用銳利的目光、客觀的態度及對讀者期望的清晰理解來修改作品。 四、舉例 1.在某些體裁如奇幻小說中，故事世界的構建至關重要。例如，你如果正在寫一部關於水下文明的小說，則可以這樣做： ●融入具有挑戰性的地形，如洞穴和山脈，讓角色能夠展示他們的運動精神、勇敢或機智。 ●創造渴望，設置一個男性角色，他嚮往在陸地生活，但只被允許進入河口沙洲，在那裏他可以看到草地和森林。他的夢想是如此近，但又如此遠。 ●創造一個具有一致性和邏輯性的社會系統，並培養能夠理解這些系統運作方式的角色——也許可以是一種等級秩序，允許戰士居住在更深層的環境中，而將社會的其他成員安排到更不受歡迎的表層區域。 2.有時，你可以選擇一個與角色的憧憬相反或與故事衝突的背景設定。例如，考慮一下這些自相矛盾的搭配是多麼有趣：一個發生在被定罪的殺手和孤獨女人之間的愛情故事。在獄警的注視下，他們在昏暗的監獄探視室裏展開了炙熱的愛戀。 3.【一個消防員打電話過來，說我媽媽正在被送往醫院的路上。她摔倒在自己波士頓公寓附近的消防站前面，受了點瘀傷，其他都很好。最重要的是，有三個英俊的消防員照顧她，她高興得要命。 “他們都可帥了，”在我開車將她從急診室送回家時，她說道，“當消防員對長相還有要求嗎？” 爲了表達感謝，一週後，我們送了些餅乾給他們。 結果，在第二個星期六，她又摔倒了。】 4.【我默默地咒罵着像藤壺一樣粘在我身上的焦慮。】 5.選擇正確的描述性詞語才能確保不產生歧義。 ●令人崩潰的轟隆聲？（即使角色與爆破打交道——或者正因爲如此——他也害怕聽到意料之外的巨大聲音。） ●令人羞愧的轟隆聲？（這種爆炸聲意味着爆破專家搞砸了。） ●令人驚駭的轟隆聲？（引爆過早，造成了人員受傷。） 6.作爲一名作家，在爲角色指派街道橫越恐懼症之前，你應該問自己以下幾個問題： ●角色在恐慌時會有什麼表現？他在顫抖嗎？他會呼吸加速嗎？ ●當他走到路邊時，會發生什麼？他會害怕地停下來，僵在離街道一碼遠的地方，還是會勉強走到路邊，但不敢再邁步向前？ ●他會不會隱瞞自己的病情，儘量不獨自過馬路？ ●他是感到羞愧，還是已經看開，抑或是爲自己如此敏感而驕傲？

這本書值得推薦！書裏介紹的寫作方法新穎，大部分本人從未聽過，比如紅鯡魚謬誤、玩偶盒效應。這本書實操性很強，適合正在寫小說的你，不過並不簡單。有很多技巧，你讀過一遍書，可能仍然不會用。因爲作者只教授方法，沒有解釋方法背後的底層邏輯和原因。這算是一大遺憾吧！要做到將書裏知識融會貫通，運用自如，你必須有一定基礎和寫作經驗。僅憑看幾遍書就想掌握書中的知識是難以實現的。

3.5星。簡單、清晰、實用的指導，很適合新手實操。作者不端着講寫作的崇高價值，而是用大白話結合案例講自己如何寫類型小說。第一部分思考如何開發情節或故事線：瞭解讀者，以「爲熟悉的故事注入新的活力」爲目標；結構爲王，在線性與非線性結構的基礎上，介紹了書立式結構、分類、閃回與閃進三種增加緊張感的強化措施；情節設計以主線、副線、逆轉和高危時刻等元素組成，交織使用TRD推進故事，模仿成功作品的敘事節奏；佈置舞臺，設置讓角色焦慮或與角色憧憬相反的背景，添加感官元素，讓角色與背景互動，即體驗式手法；加入兩個副線，副線完整(包含開頭、中段與結尾)並與主線交織；物理和心理上孤立角色，具體描述角色被孤立時的感覺；植入細節，分層設置線索或製造虛假線索誤導讀者。第二部分介紹增加故事緊張感和懸念的寫作技巧：包括構建引發懸念的意料之外、用寂靜最大化聲音的效果、營造恐懼(三種普遍恐懼：死亡、被拋棄和無力感)、緩慢揭露真相、打造完美句子、確保故事結尾已回答了敘事問題等。全書第一部分推薦重點閱讀，第二部分內容略零散，在其他寫作書籍中有更好的解答，可速讀。

作者厭女吧，每次舉壞例子都特別指出是女性，好例子就用男性，頻次太高了很難注意不到，即使是作爲工具書，閱讀體驗也很不好，棄了