如何寫砸一本小說

《如何寫砸一本小說》並非一本傳統的寫作教程，而是一本通過幽默、犀利地剖析近200個常見創作陷阱，來反向傳授寫作智慧的書籍。它站在編輯和讀者的角度，精準地指出了那些讓稿件被拒、讓讀者棄書的“雷區”，讓你在會心一笑或脊背發涼中，掌握小說創作的核心要義。 一、情節與結構：如何讓故事變得乏味 一本小說最致命的錯誤，往往始於情節的失敗。 冗長靜止的開頭：從主角的祖宗十八代、童年回憶或平淡的日常起牀開始，充斥大量靜態的環境與外貌描寫，遲遲不進入正題。 鬆散拖沓的節奏：花費大量筆墨描寫無關緊要的日常對話、內心獨白和瑣碎事件，故事缺乏核心的衝突與驅動力。 缺失的目標與懸念：讀者不知道主角要什麼，也不關心接下來會發生什麼。故事沒有提出一個亟待解決的問題。 避坑指南：必須從“麻煩”開始。一個成功的開頭應讓讀者迅速看到一個身陷棘手處境、能引發共鳴的角色。情節必須圍繞主角試圖解決問題的明確目標展開，並不斷製造合理的曲折，始終讓讀者心懷“接下來會怎樣”的疑問。 二、人物塑造：如何創造“紙片人” 角色是故事的靈魂，但糟糕的塑造會讓靈魂枯萎。 完美或單調的主角：主角要麼是毫無弱點的“瑪麗蘇/湯姆蘇”，要麼是性格模糊、毫無魅力的旁觀者。 功能單一的配角與反派：配角只是爲了襯托主角或推動某個情節而存在；反派則純粹是“爲惡而惡”的符號，缺乏動機和深度。 過度的背景交代：用大段生平介紹或作者個人的興趣癖好來填充角色，而非通過其在劇情中的行動、選擇和對話來自然展現性格。 避坑指南：賦予角色合理的層次與動機。好的角色應有其優點、弱點、祕密與合理的慾望。即使是反派，其行爲也應有自洽的邏輯和背景支撐。描寫應服務於情節，用精準的細節和關鍵時刻的選擇來定義他們。 三、文筆與敘事：如何用文字勸退讀者 即使有了好故事和好人物，失敗的表達也會毀掉一切。 笨拙的語言與對話：使用浮誇、陳腐或不得體的詞彙；句子冗長拗口；對話充滿說教、信息堆砌或不符合人物身份。 混亂的敘事視角：在多個角色的內心世界之間隨意跳躍，導致讀者混淆；或者濫用第一人稱的內心獨白，內容卻與情節推進無關。 氾濫的比喻與描寫：比喻牽強附會，描寫過於細碎，打斷了敘事流，僅僅爲了展示作者的“文采”。 避坑指南：清晰與節制是金律。語言應爲故事服務，追求準確、生動而非炫耀。對話需兼具真實感與目的性，既能體現人物性格，又能推動劇情或揭示信息。務必保持敘事視角的清晰與統一，確保敘述聲音的連貫性。 四、宏觀把控：如何讓小說整體失控 在更大的層面，小說還需要整體的和諧與深度。 脫節的背景設定：爲炫耀知識儲備而大段堆砌歷史、科技等資料，這些內容卻與故事主線脫節。 生硬的主題說教：作者急於通過角色之口直接宣講觀點，使小說淪爲觀念的傳聲筒，或主題過於模糊鬆散。 爭議題材的輕率處理：涉及暴力、悲劇等嚴肅題材時，僅爲製造噱頭而缺乏應有的分量、尊重與駕馭能力。 避坑指南：讓一切元素有機融合。所有背景細節都應爲塑造一個可信的世界和服務情節而存在。深刻的主題應通過情節的展開和角色的命運自然而然地流露出來。處理複雜題材時，必須有充分的準備和審慎的態度。

【閱讀書籍】：《如何寫砸一本小說》 【閱讀理由】：用語音練習寫作 【閱讀天數】：第241天 【閱讀感悟】：在提筆之前，說說我兩個可親可敬的室友。此時此刻，我們三人正在客廳裏，每個人都在玩自己的東西，畫面規整而平靜，溫馨不失浪漫，充滿幸福的氛圍。來自不同地域，不同文化的三個女孩，住同一個屋檐。不似親人，卻勝似親人。我們有很多共鳴，可以談天談地，可以舉杯邀明月，可以各自獨立，可以融合一體。我們默契地互相配合燒菜做飯，默契地刷鍋洗碗，默契地拖地擦桌子。每一樣都整整齊齊做好，我突然意識這種幸福感，來之不易，既有無害地陪伴，又有足夠的情緒價值。使得原本壓抑的生活，增添彩虹的顏色，即使每個人做自己的事情，也不顯得孤單。這恰恰點醒我，我們之所以不快樂，是缺少了與人溝通，缺少抒發自己內心的不悅，更缺少聽衆。我們會默默陪伴對方，會默默着去做該做的事情，會互相商量，少了抱怨，少了計較，所以我們很融洽。人說一個人可以走得更快，一羣人可以走得更遠，我相信我們是後者。 然後來說，看的這本《如何寫砸一本小說》，說到讀書的契機，是對於書名好奇，打開是獵奇，找到要的答案。這本書最好玩的地方，不是告訴我們怎麼去寫一部不好的小說，而是把很多不好的小說，不好的那一部分指出來，將這部分的錯誤做分析。記得很清晰的一個段落，是排比和比喻修辭手法運用。當運用不適合，不恰當比喻手法去描述一個東西時，會發現描述這些事情本身，達不到想要表達的效果。甚至會起反作用，當讀者會發現讀到一個錯誤的句子，對整本書而言，就產生抗拒心理。錯誤類的比喻，然後讀起來不順暢，知識點對應錯誤，小說就寫砸了。這本書裏，從反面提示我們避開雷區，避免犯這樣的錯誤，是這本書最大的意義。 第二，瞭解你的角色。這一點感觸很深，之前也看過一些類似書，作者提倡瞭解自己的角色，讓角色在既定的道路上自由發展。在創作的時候，有時候寫着寫着，角色不由自主發生變化，並且是無法掌控的變化，那就任由角色去發展。角色只有變化，有創新，纔會更有意思。 最近空閒時間較多，便思念起童年時代看的瓊瑤劇，再次回味，收穫確實不少。瓊瑤的特色，是排比手法用的特別好，不僅增加笑點，還增加人物語感強度表達，在角色塑造上，讓讀者產生更多思想空間，在表達效果上也能產生愉悅感。還有一點是在人物情緒表達上，讓角色作爲現實的嘴替，很多話現實不敢講，但在瓊瑤的人物中就能脫口而出，使人過了一把吵架的癮。 簡單做個總結，首先是對詞語，短句，修辭手法的運用。其次，是設計角色，就要了解自己的角色。

250401《如何寫砸一本小說》 作者：霍華德·米特爾馬克、桑德拉·紐曼（美國） 譯者：王翼飛 ​比起常規寫作書來講，這一本更像是錯題集，把一些寫作時會遇到的錯誤全都列舉出來。 有一些是初學寫作會遇到的問題和困難，非常淺白，但有用，還有一些是真的，在他說之前我根本就沒有意識到這個錯誤，只是說之前碰到這種會覺得讀起來有一點彆扭，比如說使用“哭訴道”這類第三者的詞彙，會有一種被拽出人物之外，作者插入的感覺，之前只是覺得可能是詞性上的錯誤，看到他其中列舉的一些例子才明白，這樣但使用是會減少代入感原因之一。 ​而且這本書裏面有一章節，我覺得特別有用，就是去講激情描寫的一些細節怎麼處理。 講的這麼細的，我反正是在寫作書裏面第一次看，而且他的那些小tip是真的還我感覺挺有用的。

這本書其實更多算是向下兼容的暢銷書創意寫作指南。如果你執意要寫沒人讀的文學作品，那麼不一定要對作者的一些觀點照單全收。但如果你就是想寫一本暢銷書並想以此賺錢的話，那麼裏面的多數觀點都是很有意義和值得內化學習的。 我個人最大的兩個收穫： 如果你覺得自己必須要靠所謂的“標新立異”（儘管是以前作家玩剩下的實驗性文字）才能寫出來小說的話，那你絕對寫不出好的小說。 搞清楚作者、讀者、人物之間的信息差，搞清楚這些人都知道些什麼，不知道什麼。不要把讀者當傻子，也不要把自己（作者）當天才，更不要把人物當成一切刻板印象或反刻板印象的集合體NPC。

誠然，這本寫作指南在謀篇佈局或技巧講解上或許不乏可取之處。其章節獨立成篇，就角色塑造、動機、故事結構等基礎要素爲新手作者提供了頗爲實用的提醒；內容雖無驚世駭俗之見，倒也通俗曉暢。 然而，一旦觸及性別相關的篇章，作者那套陳腐的偏見便原形畢露，將所謂“反刻板”的教鞭狠狠折斷。書中但凡涉及女性角色的描寫，筆觸便不自覺地滑向最淺薄的外貌審視——彷彿女性存在的意義，僅在於成爲男性英雄故事的視覺註腳。更諷刺的是，作者一邊高呼“避免扁平化”，一邊卻心安理得地將所有僵化的刻板印象打包塞給筆下的女性。 本書真正堪稱特色的，是它那毫不掩飾的尖酸口吻。 它摒棄了苦口婆心的勸諭，轉而採用一種居高臨下的訓斥，直截了當地宣告“如此寫作，你便是個失敗者”。 這種反常規的“反勸導”姿態，無疑構成了其暢銷的噱頭；我亦必須承認，其間穿插的某些黑色幽默確實能令人啞然失笑。 然而，這種刻意營造的“嚴厲”之下，埋藏着一個根本的悖論： 一本在內容上悉心指導新手的入門讀物，卻採用一種極易摧折寫作萌芽的倨傲姿態。 刻薄從來不是一種值得推崇的教育智慧，它更像是一種精心算計的市場策略，用以在溫吞的同類指南中劈開一條吸睛的血路。 至於“女權”二字，在書中雖只閃現兩三次，卻次次被釘在負面案例的恥辱柱上。這種近乎本能的牴觸，已不再是潛意識的偏見，而是化作一行行散發着惡臭的自覺實踐。 文字終究能窺探一個人的內心。 當書中用“切勿如此”的教條口吻，去演繹自己最深信不疑的性別意淫時，所謂“指導”不過是一場又當又立的虛僞表演。難道自以爲在書中輕描淡寫地批判幾句，就能爲這貫穿部分篇章的厭女情結洗白？ 若真覺不妥，這些段落根本不會有機會白紙黑墨地展現在這裏。 最終，令我無法給予此書更高評價的，正是開篇所述、那令人如鯁在喉的性別刻畫。 作者那幾乎要溢出紙面的、充滿惡意的性幻想，屢屢讓我在閱讀中產生強烈的反胃感，嚴重玷污了本可平順的閱讀體驗。 因此，我只能給出這樣的建議：後來的讀者，儘可汲取其在技法上的提醒，但務必將其刻薄的評判與那些性別偏見一同掃入思維的角落——權當聆聽一位憤世嫉俗者的囈語。 畢竟有些人寫書，不過是將自己的狹隘，包裝成理應如此。

史上最好笑的小說創作指南，一本反套路的寫作寶典。 怎麼寫都不對勁、投稿總是被拒、讀者少得可憐…… 是時候升級一下你的寫作技巧了！ 成功的案例看再多都學不會，摸底“巨坑”快速get寫作訣竅！ 手把手教你避開200種創作誤區，用他人的錯誤爲你的創作鋪路，不看這本書，你永遠不知道爲什麼你寫的東西賣不出去！ 偉大的小說各有各的偉大，糟糕的小說糟糕得如此雷同，長點兒心吧，這些錯誤別再犯了！200個典型的創作誤區，200個編輯與讀者的“眼中釘”，一針見血道破禁忌！ 一部作品究竟是好還是不好，好在哪兒？不好在哪兒？讓你真正學會閱讀，練就會鑑賞、懂批評的“火眼金睛”！ 全是乾貨！一本看了就知道如何鑑賞與下筆的故事解剖書。建立自己的閱讀標準，讀出收穫，讀出樂趣！

25.18.358 這書不教怎麼寫好，專教怎麼寫爛。200種毀掉小說的辦法。它用反話教你。比如"主角越無聊越好"，你馬上想到"得寫個有趣的主角"。說"千萬別改稿子"，你就懂修改多重要。說"所有人說話一個樣"，你就知道要給角色設計不同說話方式。 寫作沒玄乎。這書告訴你：別怕寫砸，先寫再說！錯誤不可怕，不敢寫纔可怕。說白了，就是建議你：別管那麼多，寫就完了！ 問題是我當初爲什麼會讀這本書？

全書主要內容： 一、情節佈局 開頭與設定，複雜度與節奏感，結尾。 二、角色 角色要素，開始瞭解你的主人公，搭檔及其他重要角色，壞傢伙們 三、風格（基礎） 詞語與短句，句子與段落，對話 四、風格（視角與表述） 敘事立場，內心獨白， 五、糟糕的小說怎麼樣 設定，研究工作及相關歷史背景，主題思想 六、切勿私下嘗試的特效與新奇行爲 七、如何讓小說賣不出去 作爲一個平平無奇的小說愛好者，各種小說都會去接觸。但是在評價小說的時候主觀性太強了，“這本書好看”好看在哪裏？不知道，說不出……幸好好書自有各路高手去發表高見，吸引讓更多的讀者去進入那個世界。 關鍵是那些觀感不好的小說，我去批評卻感覺太過矯揉造作，有時候又會因爲自己的淺薄嚴重誤解了作者本意和文本內涵。具體不好看在哪裏卻不太能夠說得出，三要素（人物情節環境）怎麼怎麼樣，顯得太過於稀鬆平常。此書所涉及的方面比較廣，對於我閱讀小說有“反向學習”的作用。 這本書大概瀏覽了一下，給我們新的視角來審視一本小說（我就一看小說的，不想寫小說😂）採用這本書的建議在一定程度上可以讓小說作者有了可以提升借鑑的地方，同時也讓我們小說讀者在閱讀小說的時候也能夠有一些品鑑一本小說優劣的能力。

這個用來當快消短劇指導可能有點用。 然後作者ego巨大，動不動夾帶私貨。 幾乎每個舉例都是男女浪漫關係，我真無語。

買了紙質版，快速讀完了第一遍。我感覺這本書更像是故事寫作的通用錯題集。它總結了故事創作道路上的大部分錯誤。對沒有寫過故事的人來說，書的內容有點抽象。但只要寫過故事，就會發現它的建議很誠懇。我覺得閱讀這本書最好的方式是先寫一個故事，然後對照書裏的內容看看自己犯了哪些錯，再改進自己的故事。當然了，這並不是說要全按這本書作者的觀點來寫故事，更重要的是根據自己的實際情況來學習吸收和實踐。